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这些文章写于: 七月 2016

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江南紫砂_紫砂壶与江南水乡的恋曲

紫砂壶与江南水乡摇荡的乌篷船,江南园林的竹影横斜,小桥流水人家的呢喃小调,杨柳岸边的弯月晓风一样,浓郁着江南情结。在我而言,与其说玩壶藏壶,不如说珍藏一份心情,把玩一份悠闲自得,那一份散发着懒洋洋的快感,那一份雨巷油纸伞下的不老情愫,应是很江南的情结。

总喜欢设计一种戏剧性的场景,演绎着一种心境,悠悠然感叹人生如戏。在为赋新词强说愁的青涩岁月,我时时在描绘自己心中的桃花源:偕一红颜知己,自种自耕自食于美如仙境的幽谷,那树阴下的午后或黄昏,石案上冲泡香茗的除了一把老砂壶,还有什么可以代替呢?从那时,紫砂壶就是我营造心境的道具。江南紫砂图片 点击查看更多 »

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紫砂壶名家作品欣赏_半菊壶

宜兴紫砂“筋纹器”,经历代艺人孜孜不倦的追求,并创造出一件件丰富的造型。精湛的壶艺,无不体现出艺术的魅力。数百年来,对它的追求和推崇,引起艺人和壶友间的共鸣。一件完美的作品,须经作者刻意求新,尽力制作。并经欣赏者的反复推敲,把玩品味。彼此促进,使紫砂“筋纹器”类的制作技巧完善。使之成为紫砂艺术中的古秀新芭。运用“点、线、面、画”的分割,将紫砂器的整体造型俯视呈对称、均匀等放射的花型,纵观紫砂器的立面,茎纹线有壁立千仞的整齐,又似行云流水的飘动,有似花枝摇弋的自然。它造型纹理清晰流畅、口盖严密准确且有四面转换通转。在砂壶历史中一开始就以它那不同凡响的表现形式,成为明代砂艺的时尚,独立于紫砂艺海之中。

紫砂筋纹器经典之作有明代董翰的“菱花式”、清代陈鸣远的“南瓜壶”、杨凤年的 “风卷葵”、黄玉鳞的“鱼化龙”、近代王寅春的“半菊壶”、“圆条壶”等等,代代相传,新品迭出。精美的作品,导致欣赏者精神愉快,筋纹器的有节有序,线型流畅而有缓有急,品之得以难以言传的享受,他鼓舞着后辈们去总结、完善、攀登这高难度的紫砂艺术高峰。

所谓紫砂陶有得天独厚之优,应是指其原料细腻,可塑性强,器皿表面无釉,胎骨裸露。这些都为造型时线面明暗、转折、过渡提供了有利条件,同时也为筋纹效果在砂器中得到充分发挥和运用的机会。于是,历代人就顺乎自然地利用这美妙的线条及和谐的切割手法把砂器整体的俯视面对称、均匀地分成若干等分,做到造型纹理清晰流畅、口盖准逢严密且四周“通转”,这样,使筋纹器一开始就以它那不同凡响的表现形式,独立于紫砂艺海之中。

从明代董翰的菱花式壶,时大彬制十八瓣瓜棱壶;清代陈鸣远的南瓜壶,到近代王寅春的半菊壶、圆条壶、乃至当代艺人通过孜孜不倦的追求所创伤出来的一件件更丰富、更精美的筋纹器,无不体现出其艺术魅力。民国时期紫砂筋纹器代表人物王寅春,他自三十年代后期起至上海仿古开始创制紫砂筋纹器茗壶新款,并特制口盖样板等制壶工具,所创“半菊壶”、“梅花周盘壶”、“六方菱花壶”、“六瓣高瓜酒具”、“菊球壶”等作品严谨工整,规矩挺括,风格简练,一丝不荀,是近代杰出的制作紫砂筋纹器代表人物之一。

王寅春从艺60多年,艺术造诣精深却从不张扬自大;为人严谨诚朴却不墨守成规。一生勤劳善思,创制了无数的紫砂精品。光货、花货、方货、筋囊货各个紫砂器型门类,都有经典传世。王寅春的作品无论光素器还是方器或筋囊器(花塑器)作品,王寅春样样精通,都带有强烈的个性,特别是方器和筋囊器作品更是达到了后人难以企及的高度。方器规矩挺括,敦厚朴实;筋纹器精妙大方,耐人玩味。留下有“半菊壶”、“亚明四方壶”、“梅瓣壶”、“玉笠壶”、“铜锤六方壶”、“六方菱花壶”、“碗形肩线壶”、“四方条纹壶”、“圆条茶具”、“寅春书词扁壶”、“四方升壶”、“高一节竹段壶”、“六瓣酒具”、“高流京钟壶”等数十个品种的精彩作品,在70多岁高龄后依然创作出了经典代表作品之一的“裙花提梁壶”。他的半菊壶,通体有一种韵律的美感。壶身那一瓣瓣的长条形块面,气韵饱满生动,是筋囊器中的上佳之作。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的半菊壶,请大家欣赏:
王寅春 半菊壶 点击查看更多 »

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曼生壶铭注重文化底蕴

曼生壶”的风格独特,内涵丰富。尤其是壶铭注重文化底蕴,具有很高的文化品位。举例如下:

壶铭之一:“月满则亏。置之左右,以为我规。”这是刻在一把半月壶上的座右铭。意思是,盛极必衰,乐极生悲,我将这把壶随身携带,放在眼前,作为我为人处世的一个提醒。 中国荣德堂

壶铭之二:“内清明,外直方,吾与尔偕臧。”臧者,好也。偕臧者,大家都好也。这是刻在一把方货上的壶铭。意思比较明确:对内,我们亲兄弟明算账;对外,我们讲原则守规矩。这样一来,对我对你都会有好处。笠荫壶的图片 点击查看更多 »

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紫砂泥料好坏看养出来的效果

紫砂泥料好坏,恐怕是大多数壶友关心的话题,这个其实需要较为丰富的经验去鉴定了。通常来说,好的泥料看上去相对较为柔和、养出来“润”且出浆速度较快,包浆“珠圆玉润”。至于哪种泥料最好,这个问题很难解释清楚。目前纵观各类五花八门的紫砂书籍、权威工艺师,对紫砂泥档次的顺序也没有一个权威、全面的说法。

由于不同的泥料都有它不同的特性,很难去做比较,也很难有个权威的标准去评判,可是同一种紫砂泥却一定存在良莠不齐的情况。通常,好的泥料的壶养成包浆的速度绝对要比使用普通泥料的壶养成的速度要快。其实一把壶养的好与坏,泥料才是最重要的因素,好的泥料养出来的壶肯定会比较漂亮的,反而言之,泥料不好,花再多的心血,壶还会是老样子,达不到预期的效果。haohuai 点击查看更多 »

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为什么名人紫砂壶仿品那么多

名人紫砂壶有人说市面上的名人紫砂壶有九成都是假的。这个现象难免让人对紫砂行业有所担忧,仿品多了自然不利于紫砂工艺的传承。由于近几年紫砂壶的升值空间巨大,越来越多不良的商家妄图从中牟取利益,从而形成制假、贩假及售假的产业链。那么为什么名人紫砂壶仿品有那么多?

易仿制:除一些特殊材质、特殊配方、特殊工艺、特殊效果以外的大多数作品,都是能够被仿制的。市场价格越高的东西,假货就越多,越简单的也越是容易被大量仿出。有些假货甚至比真迹做得还好,可想而知,这样的仿品怎么会没有市场呢?不过从另一个角度来讲,难度高的东西假货就少,因为只有高手才能仿制。诚然,只要仿得有几分相象,也就足以蒙骗一批人了。不过,专业含量高,难度大的东西,绝不是一般老百姓所能够仿制的!这也决定着仿品和真品的最终价值与价格,而真正顶级的东西恐怕是难以仿制的! 点击查看更多 »

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紫砂壶艺是技术和艺术的结合

“工”是紫砂壶价值的灵魂所在。一把壶的制作要经过几十上百道工序。只有道道工序精心制作,才能使壶恰如其分地体现紫砂泥的温润,才能使“形”具有考究的基础,才能使不同紫砂壶的“款”和“工”有了相互比较的根本。

紫砂壶的工艺有独特的流程,首先是泥料的制作,其过程如下:从矿层中开采出来的的泥料,似块状岩石,经露天堆放,摊晒风化,使其疏松,风吹雨打数月后,自然松散如黄豆大小,再用石磨或轮辗机碾碎,送风筛选,加水拌匀,掇成湿泥块,由搅拌机搅拌成一块块泾泥,用木槌反复敲打,经堆放陈腐处理,再把腐泥进行真空炼泥,这样便成为供制坯用的熟泥了。

一把壶其实是技术和艺术的结合,而技术和艺术的关系是相辅相成的,技术是手工,是千锤百炼、功到自成。艺术是灵感、发现、提炼、创造、厚积薄发。紫砂壶艺是技术和艺术的有机结合。紫砂壶艺 点击查看更多 »

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壶之韵_紫砂散文

转一篇紫砂散文《壶之韵》

说起陶都的自然风景和名胜古迹,可谓洋洋大观。我们缓缓打开一把历史的折扇,就会看到这里还完好地保留着“浪子回头”的东晋大将军周处的庙宇,梁祝故事中祝英台的读书处碧鲜庵,则深藏在秀丽的螺岩山中;乾隆皇帝三下江南寻父的“天下第一祖庭”,至今梵音不绝。遗憾的是,有一座在中国紫砂历史上具有特殊意义的寺庙,距宜兴古城西南20公里的金沙寺,如今却已不复存在了。这里原来是唐朝宰相陆希声晚年隐居的地方,称为“陆相山房”。不过,历史之所以记住了这座不一般的寺庙,并不因为那位昙花一现的宰相,而是因为它的主人和一位名叫供春的书童。紫砂壶图片 点击查看更多 »

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紫砂犀牛茶宠

紫砂犀牛今天为大家带来一款紫砂犀牛茶宠,犀牛是现存体型仅次于大象的陆地动物,犀牛虽然相貌丑陋,却是胆小无害、不伤人的动物,憨态可掬。此款犀牛茶宠身长10厘米,身高约5厘米。大半个手掌大小,放在茶盘上丝毫不会显得笨重。背部的肌肉处理的很有感觉,活灵活现,泥料选用紫泥调砂,泡养后效果明显,售价每只60元,两只包邮。 点击查看更多 »

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宜兴黄龙山紫砂_五大矿井介绍

很多玩壶的老玩家都听说过黄龙山四号井这样的名词,四号井是什么意思?黄龙山除了四号井还有哪些紫砂矿井?本文一一为您解答。

1958年下半年由红旗宕改造扩建,为单井筒设计,宽1.8米,高2.2米。落矿采用榔头、冲条凿炮眼、炸药爆破。1964年落矿采用风钻打眼后炸药爆破,地面运输改为矿车自溜。黄龙山一号矿井并最高年产量近2万吨,1965年停止开采,井口于台西村露天开采时被毁。黄龙山紫砂矿 点击查看更多 »

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紫砂蜗牛茶宠

紫砂蜗牛茶宠“我要一步一步往上爬,等待阳光静静看着它的脸,小小的天有大大的梦想,重重的壳裹着轻轻的仰望。”这是周杰伦的歌——《蜗牛》,今天为大家带来一款紫砂茶宠,也是蜗牛。此款蜗牛茶宠,选用了好几种泥料,蜗牛的身体选用的是宜兴紫砂原矿降坡泥,没有选择接近真实蜗牛的乳白色,而是选择了明亮的颜色,看上去更加可爱,有想触碰把玩的冲动。蜗牛的壳选用黑料,拉丝处理,效果逼真,另外还绞泥了一些斑点在上面,更加显得活泼有趣。

我们不仅销售正宗紫砂茶壶、茶宠,也在传播紫砂知识——紫砂装饰手法_绞泥工艺(图)

小蜗牛做工精细,眼睛也是炯炯有神,售价30元每只,三只包邮。2018年又开发了同款段泥小蜗牛,如上图左一,欢迎购买。 点击查看更多 »