宜兴紫砂“筋纹器”,经历代艺人孜孜不倦的追求,并创造出一件件丰富的造型。精湛的壶艺,无不体现出艺术的魅力。数百年来,对它的追求和推崇,引起艺人和壶友间的共鸣。一件完美的作品,须经作者刻意求新,尽力制作。并经欣赏者的反复推敲,把玩品味。彼此促进,使紫砂“筋纹器”类的制作技巧完善。使之成为紫砂艺术中的古秀新芭。运用“点、线、面、画”的分割,将紫砂器的整体造型俯视呈对称、均匀等放射的花型,纵观紫砂器的立面,茎纹线有壁立千仞的整齐,又似行云流水的飘动,有似花枝摇弋的自然。它造型纹理清晰流畅、口盖严密准确且有四面转换通转。在砂壶历史中一开始就以它那不同凡响的表现形式,成为明代砂艺的时尚,独立于紫砂艺海之中。

紫砂筋纹器经典之作有明代董翰的“菱花式”、清代陈鸣远的“南瓜壶”、杨凤年的 “风卷葵”、黄玉鳞的“鱼化龙”、近代王寅春的“半菊壶”、“圆条壶”等等,代代相传,新品迭出。精美的作品,导致欣赏者精神愉快,筋纹器的有节有序,线型流畅而有缓有急,品之得以难以言传的享受,他鼓舞着后辈们去总结、完善、攀登这高难度的紫砂艺术高峰。

所谓紫砂陶有得天独厚之优,应是指其原料细腻,可塑性强,器皿表面无釉,胎骨裸露。这些都为造型时线面明暗、转折、过渡提供了有利条件,同时也为筋纹效果在砂器中得到充分发挥和运用的机会。于是,历代人就顺乎自然地利用这美妙的线条及和谐的切割手法把砂器整体的俯视面对称、均匀地分成若干等分,做到造型纹理清晰流畅、口盖准逢严密且四周“通转”,这样,使筋纹器一开始就以它那不同凡响的表现形式,独立于紫砂艺海之中。

从明代董翰的菱花式壶,时大彬制十八瓣瓜棱壶;清代陈鸣远的南瓜壶,到近代王寅春的半菊壶、圆条壶、乃至当代艺人通过孜孜不倦的追求所创伤出来的一件件更丰富、更精美的筋纹器,无不体现出其艺术魅力。民国时期紫砂筋纹器代表人物王寅春,他自三十年代后期起至上海仿古开始创制紫砂筋纹器茗壶新款,并特制口盖样板等制壶工具,所创“半菊壶”、“梅花周盘壶”、“六方菱花壶”、“六瓣高瓜酒具”、“菊球壶”等作品严谨工整,规矩挺括,风格简练,一丝不荀,是近代杰出的制作紫砂筋纹器代表人物之一。

王寅春从艺60多年,艺术造诣精深却从不张扬自大;为人严谨诚朴却不墨守成规。一生勤劳善思,创制了无数的紫砂精品。光货、花货、方货、筋囊货各个紫砂器型门类,都有经典传世。王寅春的作品无论光素器还是方器或筋囊器(花塑器)作品,王寅春样样精通,都带有强烈的个性,特别是方器和筋囊器作品更是达到了后人难以企及的高度。方器规矩挺括,敦厚朴实;筋纹器精妙大方,耐人玩味。留下有“半菊壶”、“亚明四方壶”、“梅瓣壶”、“玉笠壶”、“铜锤六方壶”、“六方菱花壶”、“碗形肩线壶”、“四方条纹壶”、“圆条茶具”、“寅春书词扁壶”、“四方升壶”、“高一节竹段壶”、“六瓣酒具”、“高流京钟壶”等数十个品种的精彩作品,在70多岁高龄后依然创作出了经典代表作品之一的“裙花提梁壶”。他的半菊壶,通体有一种韵律的美感。壶身那一瓣瓣的长条形块面,气韵饱满生动,是筋囊器中的上佳之作。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的半菊壶,请大家欣赏:
王寅春 半菊壶王寅春 半菊壶图片王寅春 半菊壶 高:78mm 口径:54mm 宜兴紫砂工艺厂藏
底印:『王寅春』
半菊壶是王寅春的一件力作。造型线条自壶的摘手而下,经盖、壶身至底,线条连贯通畅,所分割成的长条形块面异常饱满生动,富有精神而不疲软。壶嘴从筋囊块面中突出,过流自然,毫无牵强之意,是筋囊器中的上佳作品。
绿泥半菊壶绿泥半菊壶图片王寅春制 绿泥半菊壶 通高:7.7厘米 口径:6.8厘米 底径:12.6厘米 南京博物院珍藏
该壶系王寅春于1948年在宜兴紫砂陶业产销联合营业处所作,是其代表作之一。盖内为『寅春』阳文楷书印章款,底款『王寅春』。“半菊壶”是壶界公认的筋囊器经典作品,通体洋溢着韵律的美感。
菊瓣紫砂壶朱可心制 菊瓣紫砂壶 高:11cm 宽:16.2cm
铁画轩款菊瓣壶铁画轩款 菊瓣壶 宽:8.6cm 口径:4.9cm
曹婉芬 半菊壶曹婉芬 半菊壶
曹婉芬 半菊壶图片曹婉芬 半菊壶 容量:300CC
高云 朱泥半菊壶高云 朱泥半菊壶
叶鸿钧 半菊壶叶鸿钧 半菊壶 高:10.7cm 宽:19.4cm
盖印:『鸿钧』『叶』 底印:『叶鸿钧』
十二瓣半菊壶十二瓣半菊壶
壶呈半球体状,器身横向呈扁菊,正向成瘦菊。菊瓣壶把生动流畅的筋纹纳入精确严格的设计之中,盖和口瓣相吻合,筋纹以壶盖顶端放射到盖口,再舒展过渡到壶体,全器贯通一气,瓣面大小如一,呈现出匀称丰腴的宝相,惹人喜爱,不能释手。

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