紫砂壶名家作品欣赏_合桃壶

合桃壶（上合桃）创于民国，得汪宝根、范大生、冯桂林等诸名陶手相竞延今。合桃紫砂壶以传统入手，壶体壶盖上下呼应，融合筋纹器为主体与花货作点缀，是筋纹式的变体。桃子历有长寿之意，吉祥之寓自然不言而喻。合桃壶壶身作五瓣筋囊式，等分均匀规则，线深具有张力，壶身鼓腹，囊块圆浑饱满，每囊与盖严密相合，制作精湛。弯流作纤巧处理，愈显精神，把从凹囊中舒展而出，两者相得益彰，加强了形体的平衡感。盖钮捏塑成桃实，小枝桃叶数片贴饰于盖面，形态逼真，韵味古朴，倍增花货紫砂艺术细腻的表现。

民国四年（1915年）范大生受聘于“宜兴利用陶器公司”，其间创作了“合桃壶”、“合梅壶”、“四方阴筋竹鼎壶”、“六方竹顶壶”、“合棱壶”等一系列新品，这些作品立意深邃，造型优美，做工精美细腻。民国十年（1921年），利用公司在蜀山开办“利用陶工传习所”招收学员，冯桂林以优异的成绩成为利用陶工传习所的学员，并幸运地拜名噪一时的范承甫为师傅。

冯桂林谦虚诚恳，很得范承甫欢喜。那时一般紫砂艺人都比较保守，不肯将拿手绝活轻易传人，但范承甫胸怀坦诚，冯桂林虚心好学，所以范承甫将自己最成功的代表作品“合棱”、“合桃”、“合梅”技艺毫无保留地传授给冯桂林。而冯桂林苦练基本功，把范承甫的技艺学到手，为其后的创作生涯打下坚实的基础。传习所毕业考试，要求每人制一把紫砂茶壶，不但邀请利用公司老板、技师，还邀请紫砂行业其他老饭、窖户、有声望的艺师来评判茶壶好坏。冯桂林制作的是一把“合桃壶”。其壶一改范承甫高身筒、短弯流、高耳把的造型，把“合桃壶”身筒放矮，呈圆浑状，壶身为五瓣瓤式，瓤呈规则状，等分均匀，线条极深，深具张力，更凸起瓤块，更显圆浑纯厚。每瓤通盖严密，制作精湛。冯桂林对短流作细长处理，笨拙变精细，更显精神。把从凹囊舒展而出，有意拉宽，加强整体平稳感；盖钮捏塑成桃梁及小枝桃叶五片，形态逼真细腻，五福蟠桃，丰实清秀，韵味古朴。材质选用老红泥，意谓桃花盛开，桃果丰实。整体清秀灵气，一派生机，又不失紫砂花货的古朴韵味。这把合桃壶一下子吸引了行家的目光，冯桂林的技艺得到了好评，各窑户都争着聘他制坯。几年之后，冯桂林的“合桃壶”更趋纯熟，可谓“青出于蓝胜于蓝”。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的合桃壶，请大家欣赏：
民国范大生制段泥合桃壶宽：17cm 高：9.5
段泥又称“团泥”。原矿为本山绿泥，呈绿灰色，是紫砂泥中夹层中的夹脂，烧成后呈米黄色。壶身分为五瓣筋囊式，等分均匀规则，线深具有张力，壶身鼓腹，囊块圆浑饱满，每囊通盖严密，制作精湛。壶流作纤巧处理，愈显精神。把从凹囊中舒展而出，加强了形体的平衡感。盖钮捏塑成桃实及小枝桃叶数片，形态逼真，韵味古朴，乃范大生之代表作。壶身两侧有潜陶铭刻『采自龙山，品之异域，煎从竹里之樵青。潜陶镌』。另一侧镌刻山水亭台图式，刻画俱佳。盖内有『大生』长方形印款。
民国汪宝根上合桃壶
汪宝根制，陈少亭刻合桃壶高：11.5cm 口径：8cm 宜兴紫砂工艺厂藏
壶身铭：『仿邓完白印法，回处余香诗咏后。于陵子』
此壶由民国名家汪宝根、陈少亭合作完成。这种壶是民国时期出现的新形式，壶体壶盖上下呼应，使筋纹式的变体。
民国汪宝根制青灰砂上合桃壶宽：20cm
此器为全手工所制，相竞各家而言，手工作品的线条张力、气度等表现，非模具壶可比，姑且不论成形难度，个中味道已有天渊。
民国汪宝根上合桃壶容量：450cc 台湾收藏家许少铭珍藏
款识：『汪宝根』
上合桃壶创于民国，作品以传统入手，融合筋纹器为主体与花货作点缀，壶身以五辨分成，线条以饱满丰腴表现作品气度。壶钮以桃子作鲜明的点缀，简洁生动枝叶相衫中，倍增花货紫砂艺术细腻的表现，桃子历有长寿之意，吉祥之寓自然不言而喻。
清末民国李宝珍制陈少亭刻紫泥上合桃壶宽：20cm 高：11.5cm
盖款：『宝珍』刻款：『少亭』
镌刻：『清心。白云峰下君家住，腻绿长鲜谷雨春。
黄花秋叶，时在庚午。仿郑板桥印法。少亭篆』
上合桃壶属与筋囊器范畴，其要求筋线挺直有力，囊块鼓胀饱满。壶盖不论以任何角度盖下都必须与身桶契合，因此上合桃壶对于制作者的工艺水平要求极高。而此壶正是一把相当不俗的上合桃传器。该器盖中有『宝珍』章款，应为民国时期制壶名家李宝珍所制。壶身落『少亭』款，应为民国刻绘名家陈少亭。陈少亭刻绘技艺出众，但传器极少。此壶系两位名家合璧之作，弥足珍贵。
近代冯桂林合桃壶高：9厘米宽：13.8厘米
冯桂林制作的合桃壶以美学观念修改老师的形制，把壶体压扁，呈圆浑状，壶身为五瓣筋囊式，囊呈规则状，等分均匀，线条极深，更凸起囊块，更显圆浑纯厚。每囊通盖严密，制作精湛。冯桂林对短流作细长处理，笨拙变精细，更显精神。把有意拉宽，加强整体平稳感；盖钮捏塑桃果及桃叶，形态逼真细腻，五福蟠桃，丰实清秀，韵味古朴；整体清秀灵气，一派生机，又不失紫砂花货的古朴韵味。
民国冯桂林制上合桃壶高：10.5cm 宽：19.8cm
壶作筋囊式，五瓣等分均匀，线深具有张力，囊块浑圆饱满，且每瓣囊块通盖密合，制作精良。此壶弯流胥出，愈显精神；凹囊出环鋬，加强了形体的平衡感。盖钮捏塑桃实与枝叶，形态逼真，韵味古朴，乃冯桂林鼎力之作。壶体上肩均有镌刻，一侧梅花图式，另一侧隶书『吟到梅花句亦香跂陶刻』，盖内『桂林』小方章。
冯桂林上合桃壶长：20.5cm 高：10cm 容积：720cc
盖款：『桂林』
此壶为筋纹式，壶体较扁，壶身分为五瓣筋囊，等分均匀，线条颇具张力，囊块饱满，壶盖与身密合，壶流一弯，出水流畅。壶鋬从囊凹处舒展而出，强化形体的平衡感，盖钮以捏塑手法抟成小桃及小枝桃叶五片，形体逼真。壶肩上以陶刻装饰文字：『水声落涧有笙簧』。此句源于唐·曹唐《刘阮洞中遇仙子》诗：“云实满山无鸟雀，水声沿涧有笙簧”。整体通观，以五福蟠桃，寓意福寿绵绵，又有神仙意境，颇具中华民俗文化之色彩。
冯桂林紫砂合桃壶高：11cm
盖款：『桂林』篆文方印底款：『金鼎商标』
铭文：『汉大吉，洗文，陶刻』
此器是在20世纪初期相当活跃的“金鼎商标”典范制器。
冯桂林上合桃壶长：19cm 容积：575cc
释文：『绿到昌明』盖印：『桂林』
民国范正根上合桃高：8.5cm 宽：18cm 容量：450cc
底款：『范正根』盖款：『正根』
民国王熙臣制上合桃壶高：10.9cm 宽：18.2cm
此壶为上合桃式，融合筋纹器为主体与花货作点缀，壶身以五辨分成，线条饱满丰腴。壶钮塑以桃实枝叶，简洁生动，趣味相映，且倍增花货紫砂艺术细腻的表现。桃子历有长寿之意，吉祥之寓自然不言而喻。壶身一侧镌刻山水纹饰，另一侧『华气接烟云煮茗草堂前』，盖内钤有『熙臣』方印。
民国开元款上合桃壶宽：16.5cm
此件合桃壶作品溶合了花卉及筋纹器造型的多种风格，桃子素为长寿象征，以桃入壶，诚然是富饶寓意的题材。壶身分为五瓣筋囊式，等分均匀规则，线深具有张力，气度极佳，囊块饱满丰腴，每囊通盖严密，制作精湛。壶流作纤巧处理，愈显精神。壶把从凹囊中舒展而出，加强了形体的平衡感。盖钮捏塑成桃实，衬以小枝桃叶数片，形态逼真，韵味古朴，颇收点题之功。壶身一侧镌刻『明月高士榻，风展古人业』。字体迥劲有力，意态奇逸。另一面线刻花卉图，寥寥数笔，形神俱佳。盖内钤『开元』圆角方形印款。此壶做工精湛，细节处理精致，以简练的线条构成淳朴凝重的形体，深厚且具神韵，乃紫砂中不可多得的精品，在实用性、工艺性和艺术性三方面均具有较高的价值。

姚开元，森林专家，宜兴邻县江苏溧阳人。1933年毕业於中央大学森林系，曾在南京中央大学任教，后在南京国民党政府农林部主管林业。建国后，任林业部工程师、副总工程师，为九三学社社员。闲时喜品茶，常到宜兴花重金请名工如冯桂林、汪宝根等订制精品茗壶，落款『开元』，用以品茗和送人。
民国陈汉西制合桃壶高：9.5cm
钤印：『汉西』
民国廉身款合桃紫砂壶宽：15.3cm
合桃壶是民国时期出现的新壶式，壶体壶盖上下呼应，属筋纹器类。壶盖上饰以桃实连枝为钮，合桃壶身刻铭『佳茗相品次，方知静者深，石泉刻』，另一面刻『功存悦志，时在壬午』，壶盖内皆钤『廉身』篆书印款。
玉良款紫泥合桃壶尺寸：17.7×12.6×9.2cm
壶盖印：『玉良』壶身款：『佳茗相品次，方知静者深。立新制』
何道洪合桃壶长：20cm 容量：780cc
盖款：『何』『道洪』把款：『何』『道洪』
何道洪制作的合桃壶，充分吸取汪宝根等先辈的技术精华。壶身壶盖皆作筋囊；捏在手里的盖子宛如一朵绽放的桃花；壶纽是弓腰的枝桠，弹性十足，附着嫩叶青桃，活力四射；俯视壶身，五瓣均分，饱满丰腴，气度极佳。
何道洪合桃壶高：11.5cm 容量：810cc
盖款：『何』『道洪』把款：『何』『道洪』
此件合桃壶作品溶合了花货及筋纹器造型的多种风格，桃子素为长寿象征，以桃入壶，诚然是富饶寓意的题材。此合桃壶身分五瓣，片片饱满丰腴，气度极佳。壶钮饰一小桃，衬以桃枝，颇收点题之功。全器製功精到，壶盖通转，面面俱到。
80年代何道洪合桃壶（紫砂）高：12cm “至味涵硕”主人收藏
盖款：『何』『道洪』把款：『何』『道洪』
吴界明合桃壶容量：800ml
印鉴：『界明』『吴界明』
范国华制上合桃壶高：9.6cm
许卫良上合桃高：18cm 容量：450cc
盖款：『许』『卫良』把款：『许』『卫良』
周渊合桃壶
此壶溶合了花货及筋纹器造型的多种风格，桃子素为长寿象征，以桃入壶，诚然是富饶寓意的题材。此合桃壶身分五瓣，片片饱满丰腴，气度极佳。壶钮饰一小桃，衬以桃枝，颇收点题之功。全器制功精到，壶体饱满大气，壶盖通转，面面俱到。集筋纹与花器为一体的高难度作品。