紫砂壶名家作品欣赏_莲蒲壶

莲甫壶又名“睿智壶”，也称“信卿壶”，莲纹盖装饰，扁圆壶身的小壶，据说是明末陈信卿传器，这把壶最早收藏在台湾。陈信卿善仿时大彬手法，最早为“文革”时江苏金坛出土，原主人是明代太监张咏，金坛西溪村人，生前造福乡人，死后葬于河北保定，金坛当地为其造一塔，名白塔。文革期间塔毁，出土紫砂壶两把（另一把是宫灯壶）和一明代成化天字海水龙门纹罐，此罐已经上交国家博物馆。因紫砂当时并不被人们重视，故一直闲置在金坛当地。上世纪九十年代初，南通有一古玩商人得到后流至台湾，在台期间，这两把壶曾被多位藏家收藏过，也曾分合数回，可谓聚聚散散，命运坎坷，去年初夏，终又回归宜兴。

宜兴的李明一直追踪着壶的流转踪迹，终于以他在央视节目中介绍的用100万元人民币纳归己有。按他自己的介绍，开始并不是壶的主人要以100万元人民币转让。是李明自己太想收藏这把壶，开价100万，这才在朋友的协助下收了回来。后来，台湾别的玩壶人还想再收回去。

不太了解的是，这把壶一直名为睿智，在李明编著的《砂壶选粹》中有详细的赏评。不知道为什么在这次展览时改了名字：莲甫。明末信卿款的莲甫壶则表明紫砂在极短的时间内步入成熟，不仅胎质细腻，莲纹规整，且形象敦厚、拙朴，显示出明显的文人趣味。莲甫一般用做文人的字，唐到清到现在都有人用。

现在用于这壶名也很贴切，莲甫就是莲的家。壶盖的莲扣于壶体之上，有如秋到莲垂，真是回家的感觉。至于这壶的名字是原来就有还是现在人起的，还需要进一步了解。

周高起在书上说：陈信卿，仿时、李诸传器具，有优孟叔敖处，故非用卿族。品其所作，虽丰美逊之，而紧瘦工整，雅自不群，貌寝意率，自夸洪饮逐贵游间。不务壹志尽技，间多伺弟子造成，修削署款而已。所谓心计转粗，不复唱渭城时也。这段话很有意思，感兴趣的朋友不妨琢磨琢磨。明末 信卿款 莲蒲壶（紫砂） 长：13.6cm 高：6.5cm 容量：120cc 宜兴天地方圆藏
莲甫壶又名“睿智壶”，壶体似围棋之罐，平盖饰莲花瓣，似乎诉说着围棋与茶道的博大精深。

陈信卿，明万历十年至崇祯十四年间（1582～1641年）宜兴川埠上袁村人。善仿时大彬、李茂林之传器，有优孟叔敖之肖。有开岁方壶传世。“.....惟徵逐贵游闲，不务一志尽技，多伺弟子造成，修削署款而已”。也就是说信卿茗壶中，很多是他的学生的作品。明周高起《阳羡茗壶系》为信卿作传，列入“雅流”，其作品虽丰美稍逊，但坚瘦工整，雅自不群。惟争逐贵游间，不务壹志尽技，间多俟弟子造成，修削署款而已。清 冯彩霞 扁莲紫砂壶
冯彩霞，女，清代道光宜兴制壶高手。一说为咸丰、光绪年间人，生卒年不详。《阳羡砂壶图考·别传》：“彩霞，道光时人，或云姓冯，宜兴名匠。南海（今广州）伍氏，制万松园壶，延之至粤。舒服欧阳询，所镌款字，精谨有致，亦间用草书。所制壶有衔制、捏制之别，捏制壶则指纹腠理隐现，尤为夺目。盖以方印为识，有『彩霞监制』四字阳文篆书”。《（江苏）陶瓷工业志“特种工艺陶瓷”陶艺名人选录》：“冯彩霞，清咸丰、光绪年间人。继杨凤年后又一位杰出的陶艺女名家。善制功夫壶，大如拳头，小如鸡蛋。其书法颇有欧阳询之韵，所镌款字，精巧有致。后受聘赴广东万松园内听涛楼制壶，所制‘万松园壶’、‘听涛山馆壶’，均是代表作”。朱勤勇 莲蒲壶
原作为明末陈信卿制作，去年由天地方圆李明先生耗巨资购入，今年由徐汉棠得意弟子朱勤勇以此为样全手工临摹9把，容量250cc。为尊重原作，用紫泥调砂加以表达，更加古朴入味。壶以柿子为体，盖面饰以莲花瓣，取意好事（柿）连连（莲），寄托人们美好祝愿。
朱勤勇 莲蒲壶（紫泥） 高：6cm 口径：14cm
盖款：『勤勇』 底款：『朱勤勇』 把款：『朱』
高振宇 紫莲壶 高：6cm 宽：13.5cm 容量：280cc
底款：『振宇』 盖款：『振宇』 把款：『高』
紫莲壶是高振宇近年的新作品。其实莲子壶的形式，在紫砂史上并无定制，其来历也莫衷一是，高教授也讲：“约定俗成，随形赋名”，邵大亨等明清大家均有作品流传。
此壶采用的泥料是自配的青水泥，该壶壶身扁圆，圈耳把奕奕神采，直嘴款挺有力；妙的是壶盖，似一叶莲蒲，圆融婉转，气韵生动；整器顾盼有致，摇曳生情，圆润舒展，淡雅飘逸，有闲云野鹤的意蕴。
周高起《阳羡茗壶系》把陈信卿列入“雅流”，对他的评价是：“陈信卿仿时（大彬）、李（仲芳）诸传器具，有优孟、叔敖处。”

⋈一起来看看陈信卿的另一款优秀作品——四方菱花抽角壶