梅花,自古以来都是文人墨客赞颂的对象。就像毛泽东的“已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏”,如陆游的“零落成泥辗作尘,只有香如故”,再如王冕的“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”。诗人们对梅花的爱, 源于其独特的品格和风骨。“白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开。几家门户重重闭,春色如何入得来”?唐朝诗人蒋维翰的一首《梅花》,道尽了梅花寒冬独放为迎春的本质。

梅花没有牡丹的雍容华贵,没有菊花的尊贵典雅,没有水仙的婀娜多姿。但却有着超凡脱俗的傲骨,它不会与别的花儿在春天争奇斗艳,而是默默收起花苞。但在三九严寒任凭风霜雪打,从不低头弯腰,依然那样娴静,用它那高洁质朴的性格洗涤人们的心灵,陶冶人们的情操。这种傲然的风骨自然也吸引了紫砂艺人的目光,自明清以来许多制壶大家都对梅花倾心不已,留下了许多梅型壶的佳作。如清代陈鸣远的“梅桩壶”,清代杨凤年的“梅段壶”,以及七大老艺人之一朱可心的“报春壶”,都是梅型壶中的上佳之作。

梅花茗壶,属于紫砂花器艺术的范畴。虽然紫砂花器取材来源于自然形态,其内涵可谓丰富多彩,但梅花茗壶依然可以称得上其中的一个大系,在众多花器造型系列中占据着极其重要的地位,对于梅系列的紫砂茗壶的特点,可以简单概括为“幽韵雅致,风骨傲然”这八个字。

报春是紫砂器壶中较为经典的一款壶型,从古至今都受到文人墨客的喜爱。报春原意就是立春前一日以及立春当日,让人扮演成春官、春吏或春神的样子,于街市、里社道路上高声喧叫“春来哩”、“春到哩”,将春天来临的消息报告给邻里乡亲。报春民俗的另一层用意在于把春天和句芒神接回来。紫砂工艺师根据这一民间风俗,凭靠大胆的想象和高超的设计水平制做出了报春壶。梅报春壶梅报春壶的壶盖、壶把与壶嘴皆以树枝为型,但壶身却是圆润光滑,恰恰显示出报春壶美丽逼真。报春之意体现在壶嘴的梅枝、壶身一枝梅、壶盖的枝干纹饰上,报得春意不须万花遍丛,只需一枝梅暗自开放,“俏也不争春,只把春来报,待到春花烂漫时,它在丛中笑”;而浑厚的朱红色把梅花的素雅和春天的喜庆表现的淋漓尽致。

可心报春壶式系列作品是现代紫砂历史上的一个里程碑。它是朱可心于上世纪七十年代初首创的一壶多种装饰新壶式,其系列作品有:报春壶、常青壶、春色壶、劲松壶、翠竹壶、高罂壶等,各壶立意新颖别致、造型简朴浑厚、装饰以简托繁,一经面世,均受到中外藏界人士的好评和欢迎,遂成为经典传世瑰宝。

40年前的1973年朱老先生已届古稀之年,但为了工厂的发展和适应市场的需要,他以现代设计理念,设计了这款高档的同一种造型多种浮雕装饰的系列茶具,通过对传统造型的提炼和精心改进,使之更符合人们日常生活使用和审美情趣的要求。该系列作品分别以梅、竹、柏、松、桃为题材,朱老不是简单的照搬自然形象,而是经过精心设计提炼取舍,梅花疏影横斜,柏枝青翠、竹叶潇洒,青松苍劲、桃叶枝美叶秀,都得到恰如其分的刻画塑造,给人以美的享受和以少胜多的艺术感受。

梅报春壶型,经典传承,最负盛名的是朱氏可心的作品,以梅花报春为题,在挺秀饱满的壶身上运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重,精致传神。

梅报春壶壶身呈鸡心型,高足线,高颈箍以母子线相吻合,攀梅花枝梗作嘴、把、钮。枝和节疤布置合理,伸展自然,暗香浮动,老干新枝,争奇斗妍;花分正、侧、背、偏,或含苞、或怒放,把梅花“一树独先天下春”的顽强精神,刻划得淋漓尽致。朱可心创作此壶,观画谱,对景写真,取合捏塑,付出全部。该壶款经典传神,经久不衰,是壶艺人临摹学习的范本。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的梅报春壶,请大家欣赏:
报春壶范正根 报春壶 高:14.5cm 宽:14.5cm 此壶现藏镇江市博物馆
此壶用上好天青泥制作,盖、身表面粉红泥,梅花用墨绿泥,陶板拓印后贴饰。制作工细,梅枝布局匀称,刻划雕琢细腻,但形制、壶身似胖,底脚稍瘦而高,未置壶颈,与七十年代朱可心制报春壶相比尚欠健,但属壶艺进化中之良器。底钤『范正根制』印款。

范正根(1902~1992年)宜兴蜀山人,紫砂名家。作品以自然题材的竹、桃等花货居多,手法细腻精美。宜兴紫砂工艺厂创立时与朱可心一起进厂的七位名工之一。师从清末花塑器制作高手潘德根。四十年代在上海信制古代紫砂名器。1959年与徒谢曼伦一起,开办宜兴西九紫砂工艺厂。此报春壶,为该厂向建国十周年的献礼作品。壶式系三十年代江苏省宜兴陶业职校校长王世杰设计,将奖杯造型移植于宜兴紫砂,经许多紫砂名工制作,初名大型咖啡壶,此时趋向完善,壶嘴、把、钮,可装饰梅花、竹子等。并使用多色泥,有一番新鲜感。
紫砂贴塑桃花纹报春壶范正根款 紫砂贴塑桃花纹报春壶 高:14.8cm
盖印:『范』『正根』
壶身为球形,球体规整,色呈暗红。流、把、钮则呈深栗色,作桃枝状,堆塑花枝伸及壶身。
朱可心报春壶朱可心 报春壶 高:13.8厘米 宽:12.9厘米
此壶作于1973年,宜兴紫砂工艺随“文革”后期解冻而绽开的新春之花。朱可心首创一壶多种装饰新形式,如报春壶、常青壶、春色壶、劲松壶、翠竹壶、高瘿壶等等,都受到中外人士的欢迎。报春壶式,三十年代朱氏在省陶职校任教师之际,即趋雏形,壶身呈鸡心型,高足线,高颈箍以母子线相吻合,攀梅花枝梗作嘴、把、钮。枝和节疤布置合理,伸展自然,暗香浮动,老干新枝,争奇斗妍;花分正、侧、背、偏,或含苞、或怒放,把梅花“一树独先天下春”的顽强精神,刻划得淋漓尽致。朱氏创作此壶,观画谱,对景写真,取合捏塑,付出全部才底钤『朱可心』篆文方印,盖内有『可心』小章。
朱可心款梅报春壶朱可心款 梅报春壶
“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品,是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花报春为题,在挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重,精致传神。

朱可心,民初宜兴紫砂名师。原名凯长,取名可心,取意于“虚心者可师,壶中水清心”。宜兴蜀山北厂人,15岁从紫砂名工汪升义习艺,天资聪敏,勤奋好学,善取众家之长,不拘一格,刻意求新。20世纪50年代初,参加宜兴蜀山陶业社紫砂工场,曾到中央美术学院华东分院(现为中国美术学院)学习,与专家教授共同研讨紫砂陶艺。朱氏擅长花货造型,喜以松、竹、梅为题材,所作茗壶,皆法度谐宜,生意盎然,韵神俱佳。在长期的艺术实践中,创作了众多优秀紫砂精品,代表作有“报春壶”、“竹段壶”、“松鼠葡萄壶”和“彩蝶壶”等。
梅报春壶图片七十年代制 朱可心 梅报春壶 高:13.8cm
底款:『中国宜兴』 盖款:『可心』
壶身呈鸡心型,高足线,高颈,平口出唇。梅花枝梗作流、钮、柄。枝干和结疤布局合理,伸展自然,老干新枝争奇斗妍。花或含苞、或怒放,正是梅花“一树独行天下春”的真实写照。壶底钤:『中国宜兴』印款,盖内钤『可心』。“梅报春壶”是朱可心七十年代后期的佳作,是其一生之中最得意的作品之一。此壶早年被台湾收藏家由宜兴紫砂陈列馆购得,并刊登于《荆溪紫砂器》等著作中。
梅报春壶的图片朱可心 梅报春壶 高:14cm
胎土为八十年代初宜兴紫砂工艺一厂的拼紫黑星土,黑紫檀色,坚结温润。本壶造型以“心型”为身,梅花枝梗为流、把、钮。枝和节疤布置合理,构图巧妙,伸展自然,视壶如闻梅花之暗香浮动。梅之老杆新枝争奇斗妍;梅花刻画传神写意,花分正、侧、背、偏,或含苞,或怒放,把梅花的衰而不老,一树独先天下春的顽强精神,刻划得淋漓尽致,妙不可言。可心大师之花货作品,往往观画谱,对景写真,取合捏塑,可谓鬼斧神工。可心大师主要艺术风格为“雄浑敦朴,静穆大方”,本壶可谓其代表作,盖款『可心』篆印,底款『中国宜兴』篆章。
朱可心梅报春壶图片朱可心 梅报春壶 高:13cm
底款:『中国宜兴』方篆书印 盖款:『可心』小印
壶身呈心型,高圈足,胎土为八十年代初宜兴紫砂工艺一厂的拼紫黑星土,黑紫檀色,坚结温润。 本壶造型以“心型”为身,梅花枝梗为流、把、钮。枝和节疤布置合理,构图巧妙,伸展自然,视壶如闻梅花之暗香浮动。梅之老杆新枝争奇斗妍,梅花刻画传神写意,花分正、侧、背、偏,或含苞,或怒放,把梅花的衰而不老,一树独先天下春的顽强精神,刻划得淋漓尽致,妙不可言。 可心大师之花货作品,往往观画谱,对景写真,取合捏塑,可谓鬼斧神工。
朱可心报春壶图片朱可心 报春壶 长:20cm 容量:770cc
盖款:『可心』 底款:『朱可心』
朱可心报春壶的图片朱可心 报春壶 长:21.5cm 高:14.5cm 容积:800cc
盖款:『可心』 底款:『朱可心』
紫砂梅报春壶朱可心手制 紫砂梅报春壶 长:20cm
备注:文革 朱可心款
朱可心制梅报春壶文革 朱可心制 梅报春壶 长:20.5cm
壶底钤:『中国宜兴』印款 盖内钤:『可心』
此壶为文革时期,中国宜兴款。壶身呈鸡心型,高足线,高颈,平口出唇。梅花枝梗作流、钮、柄。枝干和结疤布局合理,伸展自然,老干新枝争奇斗妍。花或含苞、或怒放,正是梅花“一树独行天下春”的真实写照。胎质细腻,手工精湛,口密实通转。
mbch12朱可心 报春茶壶
九头咏梅茶具
顾景舟 九头咏梅茶具 直径:11.3cm 宽:14.3cm 宽:24cm 容量:1280cc
底款:『景舟制匋』 盖款:『景舟』

顾景舟(1915~1996年),宜兴川埠人,一代紫砂宗师,中国工艺美术大师。本名景洲,别称曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵,自号壶叟、老萍。1915年生于川埠上袁村陶艺世家。18岁从祖母学艺,20余岁即在业界崭露头角,跻身名手之列,后至上海从事仿古紫砂制作,临摹陈鸣远等明清大家作品,眼界与技艺都得到大幅提升。1954年积极参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工厂的组建筹划工作。1983年担任“紫砂研究所”所长,培育许多紫砂英才。顾景舟具有较深的文学艺术素养,熟悉陶艺工艺学,对紫砂历史的研究、传器的鉴赏与断代有独到之处,并发表多篇论著。善创新仿古,技巧精湛,取材甚广,所制之器脱俗朴雅,仪态纷呈,器形雄健严谨,线条流畅和谐,散发浓郁的东方艺术特色,作品被国内外收藏家和博物馆争相收藏。顾景舟的壶艺成就极高,被海内外艺术界誉为“壶艺泰斗”。

顾景舟大师为紫砂艺术做出重大的贡献,在他一生创作的作品中,重要代表作有:雪华、提璧、上新桥、石瓢、牛盖莲子、僧帽、咏梅、井栏、鹧鸪提梁等壶。中国嘉德今春呈现的“九头咏梅茶具”可谓是重中之重的代表作品,深值各界重视。

此套珍品具有以下八点特色:

1、里程碑之作:“九头咏梅茶具”创作于1970年代,正是顾氏登上创作生涯巅峰的阶段。文革前期顾景舟遭受不白之冤,郁郁不得志,父母亲也先后离世,70年代初期终于逐步走出人生晦暗期。经过长期韬光养晦,饱汲文人艺术养分的顾景舟,多次配合南京大学和南京博物院的专家,跑遍古窑址、文博馆,为艺术生涯注入全新生命,迎向创新坦途。
2、树立风格之作:紫砂咏梅作品历来皆有,此类壶式原型是1930年代江苏省宜兴陶业职校王世杰校长所设计,1959年范正根、1964年朱可心均有制作。但是由顾景舟所诠释的这件咏梅壶,全器的轮廓线条,既清新出尘,又能体会出梅枝傲骨不屈的精神,壶身气度更是饱满蕴蓄,神采奕奕。将紫砂壶艺中所需蕴含的形、神、态都具体表现出来,树立了个人风格。正如宋伯胤先生指出的:“丁蜀陶人在以这些生长在他们周围并且十分熟悉的对象做为题材时,并不是简单的再现(duplicate)或仿造(copying),而是把它们当作自己的作品,深深蕴含著作者的自我表现与审美观念。”
3、珍罕品种:众所周知,顾景舟大师一生创作的近百个品种中,绝大多数为光素器,并以气势雄健严谨,造型简练古朴,享有盛誉。相较之下,顾氏的花货作品便显得极为珍稀罕见。“九头咏梅茶具”完整呈现出顾景舟经营花货的风格与功力。全器以梅干为造型设计,壶嘴呈喇叭式,出水点注顺势而出,遒劲有力;壶把乘势而起,蜿蜒苍劲,端拿舒适。壶身点缀朵朵梅花,花瓣块面饱满,纹路清晰,雕塑技艺高超,气韵高雅,具体验证了世人对顾景舟“集紫艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风”的艺术评价。
4、九件组巨作:顾景舟的作品主要以单壶创作为主,连杯的套组较为少见,此套“咏梅茶具”多达九头之多(一壶、四杯、四托),弥足珍贵。顾氏极为重视传统纯手工制壶技艺,从手工捶泥到排窑送烧,一砂一泥、一杯一托,亲力亲为,毫不取巧,当年锐意创新的顾景舟对此套九头茶具所耗费的心力与时间,想必殊为可观,也更甚于其他作品。
5、履历显赫:“九头咏梅茶具”是艺术市场中少数曾被文博单位典藏过的顾景舟作品。自1970年代完成后,一直展示于宜兴紫砂厂陈列室,作为当代紫砂的指针性作品,顾老亦多次在陪同贵宾参访时,介绍自己的得意之作。直到1996年由于陶瓷公司体制调整,这套珍品才经过紫砂厂,辗转为台湾某重要收藏家庋藏,近二十年来均被妥善保存于银行保险库中,完整如新,今日睹物思人,犹见顾老当年手泽。
6、作者重视:1992年顾老在垂暮之年,将一生创作实践经验总结归纳,亲自编著《宜兴紫砂珍赏》,由香港三联书店出版发行,其中也编入了本套“九头咏梅茶具”。由此可见顾老对“九头咏梅茶具”的重视程度。
7、求证严谨:尽管此套“九头咏梅茶具”是流传有序的经典之作,但中国嘉德为求慎重,仍然悉心求证,前后拜访了周桂珍大师、高振宇教授、顾老家属等人,以最严谨的态度面对这套重要珍宝。
8、意义深远:明年2015年,就是“壶艺泰斗”顾景舟大师的百岁冥诞,江苏宜兴以及全国紫砂同好,即将为此展开一系列的纪念活动。值此前夕,“九头咏梅茶具”在深藏近二十年后,重新面对广大的收藏家,更显得别具意义。
顾景舟大梅花茶具顾景舟 大梅花茶具(三头) 高:15.2cm 口径:9.2cm
盖印:『景舟』 底款:『景舟制陶』
汪寅仙梅报春壶汪寅仙 梅报春壶 高:12cm
梅报春壶式是其早期代表作品之一,拍品有其专用的微形汪字小印,矜于壶身梅枝,是汪氏作品中较为稀有珍贵。
紫砂梅报春壶文革 张红华手制 紫砂梅报春壶 长:15.5cm
范洪泉梅花报春壶范洪泉 梅花报春壶 容量:340cc
范洪泉制报春壶范洪泉制 报春壶 容量:740ml
底款:『洪泉陶艺』 盖款:『洪泉』『泉记』
季益顺报春壶季益顺 报春壶 容量:900ml
印鉴:『季益顺制』『季』
壶身呈鸡心型,高足线,高颈箍以母子线相吻合,攀梅花枝梗作嘴、把、钮。枝和节疤布置合理,伸展自然,暗香浮动,老干新枝,争奇斗妍。
张静制梅报春壶张静制 梅报春壶 容量:800ml
底款:『张静制陶』 盖款:『张记静』 把款:『静』
此壶壶身呈“心型”,高圈足,高颈。梅花枝梗为流、把、钮。枝和节疤布置合理,伸展自然。梅之老杆新枝争奇斗妍,梅花刻画传神,花或含苞,或怒放,把梅花一树独先天下春的顽强精神,刻划得淋漓尽致,妙不可言。
谢曼伦报春壶谢曼伦 报春壶 高:13.5cm 容量:772cc
底款:『曼伦制陶』 盖款:『谢记』『曼伦』

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