紫砂方器造型变化众多,古有“方非一式”之说,主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中,又可以根据高中低,大中小,粗中细演变成几十种不同的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合,做到上圆下方,上方下圆,口方盖圆,口圆盖方。也可以做到身圆嘴方,身方嘴圆,或是身圆把方,把圆身方等等。总之,方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理。

四方方器作品形体优美,工艺严谨,气韵生动,造型古朴,技法独特。整体壶行透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气;比例准确,口盖紧密平整,块面挺括,线条利落,气势挺拔,力度到位,其工艺水平毫不逊色于其它造型。

紫砂壶方器中,以四方形器为最多,常见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。此种类型,虽为方器,亦有变化,但每条边线均为直线,面为平面。这是方壶的最基本造型。

四方形器中,四边为曲线或阴或阳之变化,形体对称,构成了四方壶的另一种变化。还有一种类型,虽为四方形壶,但每条边线变化或实或虚,或阴或阳,刚柔相间,极为随意,是四方形器中的另类。

清人吴骞在《阳羡名陶录》中这样描述砂壶之形:“方匪一名,圆不一相,文岂传形,赋难为状”。江南宜兴的紫砂艺苑里,常以方圆之形,表达着中华文化之内涵。所谓外圆内方,清正直行,君子仁义厚道,方能以德行远。

四方壶壶体作四方,壶身以方正直线为之,壶把、壶纽亦成直角、方块,壶流亦为直流方体,四角底足开犴门,壶钮四方,中空以四足立于壶盖正中央,整壶透露出方正气象。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的四方壶,请大家欣赏:
钧釉金石文字方壶

钧釉金石文字方壶图片钧釉金石文字方壶的图片清 嘉庆/道光 陈曼生制 钧釉金石文字方壶 宽:15.5cm 高:9cm
壶作方砖式,造型稳重挺拔,壶流弯曲遒劲,壶盖纹丝密合。壶身一侧印模《五凤二年刻石》为饰,《五凤二年刻石》又名《鲁孝王刻石》。共十三字,曰:『五凤二年鲁卅四年六月四日成』。为现存最早的西汉刻石之一。此石自明清以来迭经著录。清方朔《枕经金石跋》云:“字几十三,无一字不浑成高古,以视东汉诸碑,有如登泰岱而傲视莱诸峰,直足俯视睥睨也”。此类以石刻碑版为题的茗壶,乃嘉道时期文人壶之风尚,融金石意趣于茶具,耐人玩味。全壶满施均釉,流淌自然,斑驳韵致,极为罕见。壶底钤印『陈曼生制』。附日本旧藏题字木盒,日本藏家旧藏。
裕廷四方壶清 裕廷四方壶 高:7.5cm 宽:18cm
款识:『裕廷』
紫泥为胎,壶身、流、把、顶钮皆做方形。整体挺拔有力,毫无堆叠之感,一面铭刻『月在中秋分外明 少山』,自古有“一方顶十圆”之说,实为不可多得文人壶。
段泥四方壶清晚期 铭远款 段泥四方壶 高:7.7cm 长:17.8cm
盖款:『铭远』
在紫砂制作实践中,方器的制作难度往往远高于圆形器物。方器的制作讲究整体精神饱满,挺拔有力,端庄大度,规整利落,力度到位。此壶以清代老段泥制成。点、线、面处理得当。壶身表面虽无装饰却也展现了紫砂泥料最质朴无华之美。

铭远,清咸丰、同治年间宜兴紫砂名工。佚姓,生卒不详。工冶壶,擅制方壶,线条钧挺,造型方正,技艺精到。顾景舟《宜兴紫砂珍赏》:“作者铭远,难考其姓。铭远传器,以方货见长”。
紫砂四方壶石梅摹古款 紫砂四方壶(带木盒) 高:7cm
汉瓦方壶清同治 万泉制 “宜富当贵”汉瓦方壶 宽:17.3cm
款识:『万泉』款

此壶以上等紫砂泥烧制而成,盖身一面阳刻『宜富当贵』四字,小篆字体苍劲有力,寓意吉祥。整器造型方正刚直,给人以朴素敦厚之感、其制做精良,泥料细腻,落有『万泉』款识,笔意较柔美含蓄,为此壶更添一层把玩意趣,实为上佳壶器。蒋万泉,清中期制壶名手,制作之规整,雕琢之精细,可谓匠心独具。
万泉印章款 四方壶万泉印章款 四方壶
壶身一侧篆书刻铭:『曼陀罗华阁茗具』
万泉制 四方壶清中 二泉刻 万泉制 四方壶 高:7.3cm 宽:17.5cm
此壶壶坯以段泥制成,全器以“镶身筒”手法制作,由多个四方体组合而成,线条利落、气势挺拔,刚直遒劲。壶身镌刻行书『露痕雪影端头之活火徐煎 二泉』,盖内钤『万泉』方形阳文印章。

蒋德林,字“万泉”,生卒不详,清嘉庆、同治间人,宜兴制壶名手,所制砂壶,色泽光润,形制素雅,闻名一时。
子冶铭四方壶清 申锡款 子冶铭 四方壶 高:8cm 宽:15.1cm
铭文:『乙卯 仲冬 子冶』
底款:『茶熟香温』 盖款:『申锡』

此壶以上佳段泥为胎,壶体作四方,流、把与钮亦然,全器方正简洁,以“镶身筒”手法制作,由多个四方体组合而成,线条利落,端正挺刮,刚直遒劲,气势挺拔。
壶侧以木刻模印,临刻汉长乐砖纹,纹饰工整、细,制作工艺精湛。紫砂模印技法,清初已有制作,清中期以降,紫砂器出现借鉴古代彩陶、青铜器、秦砖汉瓦和钱币等传统形式,模印吉祥祝语,为紫砂装饰别开新面。

另一侧阴刻幽兰图,笔画简练,意境优雅。右署『乙卯仲冬,子冶』,乙卯推为咸丰五年(1855年)。盖内钤阳文『申锡』方印。壶底钤篆书阳文『茶熟香温』。

申锡,字子贻,清道光咸丰年间人,常和瞿子冶、朱石梅等文人合作。因宜兴玉女潭有“帝命主苏山,功成有申锡”之句,而取此义,遂名为申锡。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》赞申锡:“笃志壶艺…善雕刻,喜用白坭。精者捏造,巧不可阶……考清代阳羡壶艺能蔚为名家者,当推子贻为后劲,此后则有广陵绝响之叹矣”。当代顾景舟《宜兴紫砂珍赏》也赞曰:“印章格式及刀法高雅,壶身铭刻书法遒劲,镌刻刚挺,是砂艺传器中之上品”。申锡制器壶底常用款“茶熟香温”篆书方印,《阳羡砂壶图考》着录有四件,另北京故宫博物院、香港茶具文物馆、鸿禧美术馆、成阳基金会均有申锡藏器。
石梅四方壶清晚期 申锡 石梅四方壶 长:15.3cm 高:7cm 容积:380m
把款:『申锡』 底款:『石梅摹古』
释文:『永昌元年二月四日小将申雨造,次民三兄大人清品,蘭□制赠』
方正气清 清友长乐
木雪

清人吴骞在《阳羡名陶录》中这样描述砂壶之形:“方匪一名,圆不一相,文岂传形,赋难为状”。江南宜兴的紫砂艺苑里,常以方圆之形,表达着中华文化之内涵。所谓外圆内方,清正直行,君子仁义厚道,方能以德行远。

此段泥四方壶乃清人申锡、朱石梅所制,壶体作四方,壶身以方正直线为之,壶把、壶纽亦成直角、方块,壶流亦为直流方体,四角底足开犴门,壶钮四方,中空以四足立于壶盖正中央,整壶透露出方正气象。壶身两面分别以浮雕模制、陶刻饰以文字。壶侧以木刻模印面浮雕模制铭文:『汉长乐』,是临刻汉长乐砖纹,纹饰工整、细,制作工艺精湛。

紫砂模印技法,清初已有制作,清中期以降,紫砂器出现借鉴古代彩陶、青铜器、秦砖汉瓦和钱币等传统形式,模印吉祥祝语,为紫砂装饰别开新面。对面以刀刻铭文:『永昌元年二月四日小将申雨造 次民三兄大人清品 蘭□制赠』。壶面『永昌元年二月四日小将申雨造』亦见于铜制墨盒之上,意为专门为受赠人所制作。壶底钤印阳文『石梅摹古』,是朱石梅印鉴。通体观之,壶上所撰壶铭表达了此壶是为专门订制的茗壶,承载了订壶者的一番祝福雅意。

申锡,字子贻,清道光咸丰年间人,常和瞿子冶、朱石梅等文人合作。因宜兴玉女潭有“帝命主苏山,功成有申锡”之句,而取此义,遂名为申锡。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》赞申锡:“笃志壶艺……善雕刻,喜用白坭。精者捏造,巧不可阶……考清代阳羡壶艺能蔚为名家者,当推子贻为后劲,此后则有广陵绝响之叹矣”。朱石梅,浙江山阴(今绍兴)人,侨寓松江。以精锡制茗壶,作砂胎锡壶,为其创制。人比之曼生砂壶,为世所重。

民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》赞申锡曰:“考清代阳羡壶艺,能蔚为名家者,当推子贻为后劲,此后则有广陵绝响之叹矣”。当代顾景舟《宜兴紫砂珍赏》称赞申锡壶艺曰:“印章格式及刀法高雅,壶身铭刻书法遒劲,镌刻刚挺,是砂艺传器中之上品”。
紫砂段泥汉砖文四方壶紫砂段泥汉砖文四方壶图片紫砂段泥汉砖文四方壶的图片申锡制 紫砂段泥汉砖文四方壶 高:7cm 宽:15.5cm
壶作扁方式,气韵稳重挺拔,刚直遒劲,壶身正方形,方流、方扳、方盖、方钮,整体协调,工艺精到。 以段泥材质作砖形方壶,壶盖纹丝密合,做工不俗。器型方正简洁,平底,四方形三弯流,方折把上段呈水平衔接,使整器显得规整方正。壶身模印砖文『汉常乐』,另一侧铭文:『汉常乐砖文,丁未(1847年)夏初,仿曼生司马真本。石梅』。书法工稳俊秀,文气十足。盖内钤楷书阳文『申锡』长方印。壶底钤篆书阳文『茶熟香温』。
嘉道年间,不少文人墨客参与到紫砂壶的制作中,以陈曼生为先,嘉庆二十一年左右,其任溧阳县宰时,绘紫砂壶十八图样,请杨彭年等制壶,自在壶上刻铭,称“曼生壶”,由此开“文人壶”之先河。随后,瞿应绍、朱石梅、郭频伽等金石书画家纷纷于紫砂壶上作画并铭文,为实用之茶具增添了几分文人气韵。文人壶典范的“曼生壶”与“子冶壶”,大多出自著名壶工申锡、杨彭年之手。申锡,字子胎,道光咸丰年间制陶名家。善用段泥,壶底用款“茶熟香温”,曾和杨彭年,瞿子冶合作制壶。附日本旧藏题盒。
段泥四方壶清道光 桂林唐氏子蕃定制 用霖制 段泥四方壶 高:7.8cm 宽:17.5cm
盖款:『用霖』 底款:『桂林唐氏子蕃』
镌刻:『仿东坡老人法,辛丑仲冬』

壶以“镶身筒”手法制作而成,呈扁方式,且各面交接转折处皆作圆角设计,于方器中较为少见,对制壶工艺要求更高。流、钮、把同作方形,底开犴门四足。壶身一面以木刻模印『宜富当贵』四字,字迹工整、清晰,大有秦汉之风。紫砂模印技法,最早见于清初,至清中期后,装饰内容开始借鉴陶瓷彩绘、青铜器、秦砖汉瓦、钱币等多个领域,为紫砂装饰别开新风。壶身另一面铭刻『仿东坡老人法』六字,并落『辛丑仲冬』年份,道光辛丑年为1841年。壶底钤『桂林唐氏子蕃』篆文方印,属定制款。桂林唐子蕃,具体生平不详,为其抟制砂壶的有邵大赦、用霖等人,从传世器来看,皆工艺考究之精品。

款识简介:
1、用霖,应为清道光前后紫砂艺人,具体不详,但从传世器来看,此人善制方器,工艺精湛,多与瞿子冶、陈曼生、朱石梅等人合作制壶。
2、桂林唐氏子蕃,应为定制款,唐子蕃其人具体生平不详,但所见传器均精致、独特,有其鲜明的个人特点。
段泥四方壶图片清晚期 申锡 段泥四方壶 长:14cm 容积:310cc
释文:『永建二年造此吉祥铜瓦殷未央宫』『需于泥,介于冽,寒略略贞吉』 款识:『子冶』
盖印:『申锡』

申锡,字子胎清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥,清代宜兴壶艺的后起之秀,壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年,瞿子治合作创制作品。所制壶,壶底多钤“茶熟温香”阳文篆书方印,盖内有“申锡”阳文楷书小印。把梢下有“申锡”二字篆章。申锡常和朱石梅等文人合作。《阳羡砂壶图考》称:阳羡壶艺能蔚为名家者,当推其为后劲,后此则有广陵绝响之叹矣。
方正蓄势 德永贞吉
木雪

紫砂壶艺五百年,造型之多,令人赞叹。清人吴骞在《阳羡名陶录》中这样描述砂壶之形:“方匪一名,圆不一相,文岂传形,赋难为状 ”。“方圆”变化之奥妙,全化在一把茗壶之中。紫砂器型的“方与圆”,暗合中华哲学思想中的“方圆之道”,以壶喻人,则需“外圆内方”,饮茶带给人以清明之思,以正气,得方壶之神气;把玩摩挲圆形之器,又使人感悟圆融之处世之度,“方刚”、“圆融”,把握其度方得其道也。

清人申锡所制的这把白泥方础壶,壶身以方正直线为之,壶把、壶纽亦成直角、方块,唯壶流以三弯曲线造型,给人在方正之中得流线活泼之变化。壶身两面分别以浮雕模制、陶刻饰以文字。正面浮雕模制铭文:『永建二年造此吉祥铜瓦殷未央宫』,背面以刀刻铭文:『需于泥,介于石,冽寒泉,永贞吉』,落款:『子冶』。壶底钤『茶熟温香』阳文篆书方印,盖内有『申锡』阳文楷书小印。陶刻者子冶,即是瞿应绍(1780~1849年),字子冶,号月壶,上海名士。工诗词书画,最善画竹,错落有致,亦擅书法篆刻。常自制铭,题壶多行书,间作楷书,或画梅、竹于壶上,时人称为“三绝壶”。

清代嘉庆二十一年左右,陈曼生任溧阳县宰时,自绘紫砂壶“十八式”,请杨彭年等制壶,自在壶上刻铭,称“曼生壶”,开文人壶风。以陈曼生、杨彭年等为代表的文人艺人的共同创造,把切壶、切茶、切人生理想的铭文刻画于壶上,把紫砂壶艺的人文之风推向了一个历史的高度。

细考此壶铭文,发现文字出自《易经》三卦,品读颇感有味。“需于泥”,取自:“需卦,九三,需于泥,致寇至。象曰:需于泥,灾在外也:自我致寇,敬慎不败也”;“介于石”,取自:“豫卦,六二,介于石,不终日,贞吉。象曰:不终日,贞吉,以中正也”;“冽寒泉”,取自:“井卦,九五,井冽寒泉,食。象曰:寒泉之食,中正也”。三卦之辞意结合起来,窃以为有如此意味:有风险在前,需学会等待,沙滩已经过去,已经靠近泥了,接近水了,事情一步步有了转机,但只要你不冒险、不鲁莽行事,就不会有危险。转机到了关键之时,更要表现出沉稳之态。清冽的泉水已经出来了,已可以饮用了。此时的你已经得了中正之道,德厚藏于内。因德行贞固,故永得吉祥。从紫砂茗壶泡茶的实际用途来看,佳茗需清冽之泉的激发,方能永得清和之味。无论是抽象还是具象,此壶所透露出来的人文意蕴含蓄深邃,令人百读不倦。

申锡,字子贻,清道光至咸丰年间人(1821~1861年),笃志壶艺,以陆师道游宜兴玉女潭有“帝命主兹山,功成有申锡”之句,因而取此义命名。他善雕刻,喜用白泥,精者捏造,巧不可阶。若寻常之器,每用模制,鉴赏家自能辨之。尝与杨彭年、朱石梅等合作制壶。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》赞申锡曰:“考清代阳羡壶艺,能蔚为名家者,当推子贻为后劲,此后则有广陵绝响之叹矣”。
申锡 四方壶清 申锡 四方壶 高:8.2cm 宽:14.2cm
底款:『茶熟温香』 盖款:『申锡』
铭文:『永建二年造此吉祥铜瓦殷未央宫』『需于泥,介于冽,寒略略贞吉』

清人申锡所制的这把方柱壶,壶身以方正直线为之,壶把、壶纽亦成直角、方块,唯壶流以三弯曲线造型,给人在方正之中得流线活泼之变化。壶身两面分别以浮雕模制、陶刻饰以文字。
吴月亭 四方壶吴月亭 四方壶 长:17cm
底款:『方曾街记』 铭文:『尔乃承天 亡禄 辛丑仲夏 竹溪生刻』
胡耀庭 四方壶民国 胡耀庭 四方壶 长:13.5cm 高:9cm 容积:270cc
底款:『耀庭』 释文:『诗清只为饮茶多』。
邵玉棠制 四方壶民国 邵玉棠制 四方壶 宽:18厘米 高:10厘米
钤印:底外『邵玉棠印』(篆书阳文) 款识:『盖钜宝』(楷书阳文)
释文:紫泥四方形,线条圆润,折而不僵,方形嵌盖,上置方钮,弯流方棱,折把刚直;壶身一侧篆书刻铭『石泉草庐』,署款『利永主人刻』;一侧刻绘梅花图。整体造型清新典雅,自然大度。

利用陶业公司(1913~1954年),1913年由著名物理学家周培源的父亲周文伯投资设立于蜀山。1921年改为江苏利永陶业公司,由邵氏家族管理,开办“利永陶工传习所”,为中国第一家紫砂职业教育机构。招收包括冯桂林在内的20名艺徒,由俞国良、范大生、程寿珍、范福奎、江案卿、邵云如等传教
王南林 紫砂方壶王南林 紫砂方壶 长:13.5cm
底款:『王南林』
此壶造型比例准确,口盖紧密平整,块面挺括,线条利落。气势挺拔,力度透彻。通过角、线、面的处理,呈现出刚健利落的壶韵。
周桂珍 四方壶周桂珍 四方壶图片周桂珍 四方壶 长:14.5cm
底款:『周桂珍』 把款:『桂珍』 盖款:『桂珍』
绿泥四方壶周桂珍 绿泥四方壶(紫砂) 容量:280cc
盖款:『桂珍』 把款:『桂珍』 底款:『周桂珍』
绿泥四方壶为周桂珍大师所制砂壶器中为数不多的方器壶之一。此壶沙粒感、立体感强,方身、方嘴、方把、方钮,更显中规中矩之美。
绿泥四方壶图片周桂珍制 绿泥四方壶 容量:200ml
底款:『周桂珍』 盖款:『桂珍』 把款:『桂珍』『周桂珍』
此壶为周桂珍大师所制砂壶器中为数不多的方器壶之一。此壶沙粒感、立体感强,方身、方嘴、方把、方钮,更显中规中矩之美。
张捷绘 四方壶潘持平制 张捷绘 四方壶 高:7.5cm 容量:320cc
底款:『潘持平』 盖款:『潘』『阿平制陶』 把款:『阿平』
题识:『秋江放棹,乙丑半丁作』
潘持平制 小四方壶潘持平制 小四方壶图片潘持平制 小四方壶 容量:180ml
底款:『潘持平』『己巳初夏 持平制』 盖款:『潘』『阿平』 把款:『阿平』
此壶呈四方状,壶钮、盖、身筒、把四方造型,嵌盖与壶身连接处周正而合缝,直流嘴修长刚劲,出水爽利,四方把与壶身紧密呼应,突显整器挺拔的气质。
潘持平制 小四方壶的图片潘持平 小四方壶 长:13.5cm 高:6cm 容积:200cc
盖款:『潘』『阿平』 把款:『阿平』 底款:『潘持平』
潘持平小四方壶潘持平 1989年作 四方壶 高:5.5cm
底款:『潘持平』 盖款:『潘』 盖款:『阿平』 把款:『阿平』
题识:『己巳夏月 持平作』
张小生 四方壶张小生 四方壶 容量:245cc
底款:『壶趣千秋』 盖款:『啸声』
吴界明制 方正壶吴界明制 方正壶 容量:100ml
底款:『界明制壶』
此壶呈四方状,壶钮、盖、把四方造型,嵌盖与壶身连接处周正而合缝,直流嘴修长刚劲,出水爽利,四方把与壶身紧密呼应,突显整器挺拔的气质。形体优美,线条利落,气韵生动,造型古朴。

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