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分类目录: 紫砂壶型

紫砂壶壶型众多,平时我们见到各式各样的紫砂壶,你知道它们的名字吗?这个栏目科普常见经典紫砂壶器型,并且解读欣赏紫砂壶的形美!

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紫砂器演变的八个时期

宜兴紫砂陶器的制作历史久远,是中国传统文化遗产的魂宝。它不但具有良好的实用性,在历史上由于文人墨客的参入,使其具有独特的艺术性,使紫砂陶更赋予文化的气息。在历史上由于各朝各代的社会背景及使用者的好恶不同,因此每个时期会有某些地方,在形式上有所不同。根据紫砂陶发展的历史特征,有前辈把紫砂器形演变归纳为八个时期

草创期:正德年代以前,以瓦罐、缸器为主,以物用为主。到宋代则有类似茶壶的水壶,以加釉器为多。

初创期:自正德至十六世纪末年,约百年历史。金沙僧的作品既无枚章,因此已难能考证实在的器物。

筋纹期:以筋纹型作为第一期,如供春之六瓣圆囊壶亦列入筋纹器的话,此期的时间由正德八年,西元1513年至鸣远的十八世纪初为阶段。以整个第一期筋纹型来涵盖整个明末清初,仅可以说筋纹是这个时期独有的特色。紫砂器图片 点击查看更多 »

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掇球壶_传统圆器的典范

掇球壶,清代嘉庆、道光年间的邵大亨首创,由雍正年间出现的莲子大壶转变而来,沿着邵大亨、邵友廷、程寿珍一线进行了三度创新。到了晚清、民国的程寿珍这里,“寿珍”掇球比起邵大亨的“大亨”掇球有了很大的演变,变得更加高耸、挺拔,更有“掇球”的意味。邵大亨掇球邵大亨-掇球 点击查看更多 »

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“绞泥四方壶”的艺术美感

摘自《江苏陶瓷》2014年5月

摘要:绞泥作为紫砂壶艺的一种装饰技法,运用两种或两种以上不同色彩的紫砂泥绞和在一起,形成了色调对比强烈的不规则线纹,恰到好处地在紫砂壶体上表现作者的装饰意图。这些装饰花纹不管从直观表象或是意态内涵上,都给人以一种鲜艳、柔和、清晰、秀气、灵动的美感。

关键词 绞泥四方壶;紫砂;艺术美感绞泥四方壶图片紫砂壶器的艺术美标志着实用与审美的兼收并取,它的审美价值不仅是使用功能的完美展示,也是社会审美理想的展现。绞泥装饰别出心裁,是现代制壶艺人匠心独运的结果,生动活泼、富有表现力的艺术语言在整个美学领域熠熠闪光。现以紫砂“绞泥四方壶”为例,谈谈绞泥技术在紫砂壶器上的创新运用。 点击查看更多 »

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黄玉麟和他的成名作品鱼化龙壶

黄玉麟清末制壶名家,为邵大亨之后又一重要的制壶大家,他所制的壶选泥讲究,作品莹洁圆润,精巧而不失古意,灵妙天然。有说他“每制一壶,必精心构选,积日月而成,非其重价弗予,虽屡空而不改其度”。

清道光二十二年,生于江苏丹阳县城,原名“玉琳”,因避战乱,6岁时迁居宜兴蜀山,7岁丧父,由母邵氏抚养成人。13岁随蜀山远亲、制粗货的邵湘甫为徒。

邵家邻居是细货高手汪升义。汪的祖父汪胖子,尤其擅长花货竹器,并与上袁村邵家交好,得一邵氏祖传鱼化龙壶吃茶,玉琳为壶所吸引,总是偷眼看鱼化龙,盯住不放,并在闲时串至汪家,听汪胖子谈山海经。玉林聪明也机灵,很得汪胖子欢喜。邵湘甫倒不阻止。黄玉麟鱼化龙壶 点击查看更多 »

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紫砂壶名家作品欣赏_六方鼓腹壶

紫砂壶中的方器出现得较晚,是在圆器成型工艺成熟的基础上发展而来。方器成型不同于圆器,为打泥片镶身筒而成,成型工艺难度大于圆器。以四方、六方为形壶居多,八方形器较少。

方器造型讲究方中寓圆,要求器皿线面挺括平直,轮廓线条分明,不论是几方形的造型,壶的口盖必须规矩划一,任意转动壶盖,口盖准缝吻合。紫砂壶方器中,常见的四方形器有方斗壶,升方壶,高方壶,扁方壶。此种类型,虽为方器,亦有变化,但每条边线均为直线,面为平面,这是方壶的最基本造型。四方形器中,四边为曲线或阴或阳之变化,形体对称,构成了四方壶的另一种变化,如清道光符生邓奎监造的金深塔壶,六方壶以清乾隆年间的高六方御制诗壶,六方直身提梁壶,明晚期的水仙花六瓣方壶等为代表,八方形器并不多见,在已有的八方器形中也多为不等边八方形器,如现代吕尧臣的八方凌云壶和曹婉芬的高八方壶自然形器。

六方鼓腹壶,方器中的经典款式,也是制作难度极高的一款壶型。lfgfh1 点击查看更多 »

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紫砂提梁壶的两种形式

硬提梁图片提梁壶乃壶式之一,始于北宋,流行于明清。小口,细流,鼓腹,平底,有盖。为了提拿方便,在肩部两端连以半月形提梁。提梁壶是指以提梁为把的紫砂壶,它是一种比端把壶年代更早的壶式,因为古人饮茶,是将茶壶放在茶炉上烹煮,用提梁壶较为方便。提梁与壶身的重心在一条垂线上,提执时比较省力,也不易损坏,只是斟注时较为费力。

提梁壶可分为两种形式,一种是硬提梁;另一种是软提梁。

硬提梁是与壶身同时制出,提梁固定无法放下。还有一种金属提梁壶,是用螺丝将单梁固定在系纽上,也属于硬提梁的一种。硬提梁壶,平时所占空间亦大。但提梁的形式感强,上虚下实,上轻下重,加之提梁又可做成不同的形态,可以表现出风格多样的形式美感,有的飘逸,有的沉静,有的华丽富贵,有的质朴庄重。 点击查看更多 »

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紫砂壶名家作品欣赏_福音壶

忆往昔,看今朝。丰衣足食,欢声笑语,天伦之乐处处见,五谷丰登岁岁报,生活景象一片欢腾,和谐美满激动人心。感受生活之“福”,感受人间之“福”,壶艺师刘剑飞渴望着利用手中的五色神土,记录一段幸福的历史,续写一份幸福的生活。

这,也是紫砂艺人的历史使命。“福音壶”满载着浓浓的福气,更满载了这个时代的幸福特征,使人品壶如品味生活,福气之感顿然入心。

在中国,福文化可谓源远流长,福文化也是中华民族文化的重要组成部分。过大年贴“福”字,有福必有寿,有寿必有福的“长寿福”等,都是我国民间由来已久的风俗。汉代许慎在《说文解字》中说:“福,备也。备者,百顺之名也,无所不顺者,谓之备”。意即物质完备,老少齐全,事事顺意,便可称为福。可见,无论在民间还是在典籍文化层面,福,即是几千年来中国人时时向往的一种境界,一个“福”字,涵盖了中国人对未来的祝愿,涵盖了民族文化的根基。

作者在福文化精髓中提取出了创作灵感,取名“福音壶”,更是深藏妙趣。在这把壶中,作者不仅将紫砂与“福”结合的天衣无缝,更是将多种文化元素得体交融,整件作品内涵丰富,寓意深刻,“福音壶”不仅是一把壶,更是一件文化珍品。

壶体造型凝聚着作者巧妙绝伦的构思,而这才是作品的夺人之处。作者将“福音”二字拆开构思,即“福”和“音”单独构造,而后两者结合,达到真正的气势磅礴的“福音”。在中国传统文化中,蝙蝠通常作为“福”的象征,而鼓又能发出喜庆欢快的福韵之音,因此,壶身壶体塑成了一面鼓的造型,鼓面祥纹清晰,铆钉自然逼真。壶身以蝙蝠含着线币为装饰造型,寓意福在眼前,财源滚滚,运用线浮雕的手法与壶身相结合,更突出了主题,线条挺括流畅,线面有机结合,充满着吉祥富贵之意,蝙蝠造型生动形象,栩栩如生,具有独特的艺术风格。于是,“福”与“音”得以完美结合与诠释,“福音”毕现。

再看壶嘴,犹如祥龙吐雾,圆润饱实,尽显富贵姿态。双足托起壶身,并在其上刻祥云装饰,寓意吉祥。桥钮、圈把,形态颇具艺术美感,流线造型,动感十足。朱红色基调,光泽鲜润,喜庆气氛更是一览无余。作品大气端庄,处处凸显着“福”这一主题,别致的造型,带给人们无限的想象空间。

“福音”纳福,流露着美好生活的赞美与祈盼,愿幸福长存,愿人人知福,惜福。
福音壶刘剑飞 福音壶 点击查看更多 »

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紫砂祝福壶的寓意和设计思路

宜兴紫砂起始于北宋,成熟于明清,繁荣于当代,在几百年的传承中不断丰富和提高,构成了一种独特的文化形态,尤其是紫砂壶的风格和形式不断地拓展,技艺精益求精,表现手法各臻其美,呈现出百花齐放的崭新风貌。在紫砂壶的继承和创新中依靠题材流露美好的祈盼, 寄寓中华民族所渴望的大美境界。紫砂壶“祝福”就是借物抒情,通过壶的造型设计去体现文化内涵,表达精神的追求和情感的寄托,释放吉祥的语境。下面就紫砂祝福壶的创作谈二点体会。紫砂祝福壶图片紫砂壶“祝福”蕴含强烈的民俗元素

紫砂壶的制作既是匠师技艺的物化, 也是审美观念的体现,又是思想精神的表述。千姿百态的壶体造型和高超卓越的技艺水平,展现出紫砂文化的博大精深。紫砂壶作为茗饮的实用器具,在人们的把玩中是可以交流情感的,可以把一种内在的气质、意韵传递,去表达生物形态、田野情致、历史故事和民族风情等,这就是宜兴紫砂壶传承数百年而兴盛的原因所在。

“祝福” 是祝贺人们顺遂幸福,《辞海》解释为:“祝告祈福。”在民间流行一种这样的民俗风情,就是在农历年年底举行年终大典,杀鸡、宰鹅、买猪肉,煮熟了作为“福礼”恭请天神和祖宗享用,祈求来年幸福吉祥。鲁迅先生在《彷徨·祝福》中写道:“家中却一律忙,都准备着祝福,这是鲁镇年终的大典”。当今著名歌星张学友的一首《祝福》:“朋友,永远祝福你。不要问,不要说,一切尽在不言中……”深受人们的追捧。由此,将“祝福”的意境扩展,营造出砂壶的形体,运用文化创意揉进紫砂材质的高雅纯朴之中,通过对“祝福”的吟唱,引发吉祥圆满的颂扬, 诠释传统文化在紫砂壶的创作设计中呈现的又一种承载形式。通过把内心的倾诉托付于砂壶,使“祝福”的理念直达壶友和茶人的心里,祝福民富国强,祝福紫砂兴旺,祝福幸福安康,去迎合东方的审美习惯和文化趣味。 点击查看更多 »

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洋桶壶的由来_三种紫砂洋桶壶式

洋桶紫砂壶图片紫砂洋桶壶是紫砂茗壶名种里较为常见的一种款式,亦是一种茶壶款式的专用名称。紫砂洋桶壶自清末民初创制以来,以其造型简练,使用方便,是宜把玩,便于提携,便于茗泡而一度盛行,并为大多数茗壶爱好者接受,嗜好、收藏而成为紫砂光货素器类经典传统作品之一。

紫砂洋桶壶以其古朴大方,典雅素淡的面目与风格向世人展示其迷人的魅力。它以其简练的造型,顺畅的线条,精巧的块面,融合艺与日用为一体,获得海内外客商的青睐,并吸引众多的制壶名家、好手参加到制作紫砂洋桶壶的行列中,各显其能,各展其艺。俞国良、汪宝根、储铭、顾景舟、何道洪等等艺人,无不为紫砂洋桶壶的流行发展作出了较大的贡献。 点击查看更多 »

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紫砂壶名家作品欣赏_垒线壶

垒线壶,亦名“步步高壶”壶体以中腰线上下收缩的弧线变化而成,钮、把、嘴亦与壶身趁势呼应,旋律优美,节奏动人。与汪寅仙的“曲壶”,丁亚平的“太极提梁”一同成为现代“流线型”紫砂壶的典范之一。在紫砂造型设计的历史上,有着特别的意义,几乎所有的紫砂专著都有收录。

垒线壶的线面处理采用方器手法,棱角分明,角度精确,立体感强,非一般工手所能及。垒线壶从圆形的壶身塑线条,线与线之间的距离和弧度是难点。整器周正,气度不凡,俨然一件青铜重器。壶身以中腰线上下收缩的弧形线条变化而成,具韵律动感之美。圈足底,上收口,曲粗变细,圈把上平下圆,触感舒适。蛋圆弧形钮与主体趁势,对比谐调。由于其造型旋律优美,一直被人称道。周尊严垒线壶周尊严作 垒线壶 高:109mm 宽:163mm
此壶以红泥制作,整器色艳端庄,容雍大方。壶身以中腰线上下收缩的弧形线条变化而成,具韵律动感之美。圈足底,上收口,曲粗变细,圈把上平下圆,触感舒适。蛋圆弧形钮与主体趁势,对比谐调。此壶创作于八十年代,由于其造型旋律优美,一直被人称道。
周尊严现为高级工艺美术师。造壶多善方器、圆器,线面挺括,端庄大方;技术全面,长期从事技术管理工作。代表作品有:菱花三瓢壶、黑玉钟壶、绿灵芝茹、扁方鱼尾瓶等。 点击查看更多 »