陈曼生和杨彭年合作曼生壶

陈曼生（1768-1822年），名鸿寿，字子恭，又号曼公、西湖渔者，等等，浙江钱塘（今杭州）人，斋轩名有阿曼陀室、桑连理馆等。他诗文书画皆胜，行书古雅，隶书超逸，尤长篆刻，为清代著名的浙派“西泠八家”之一。嘉庆六年（1 801年）拔贡。当过宜兴附近的漂阳县令，后任江苏淮安同知。陈曼生未当官前就雅好紫砂茗壶， 曾为“万泉”制壶题铭。

杨彭年，活跃于嘉庆、道光年间的紫砂陶艺大家。“制茗壶，得龚（春）、时（大彬）遗法”（陈曼生语），即舍弃了乾隆时用模子制壶的方法，恢复了时大彬手工拍打成型工艺。《耕砚田笔记》说他：“虽随意制成， 自有天然风致。”故受到陈曼生的赏识，延聘至溧阳县署桑连理馆，不仅合作了一大批青史留名的“曼生壶”，而且还成为陈曼生学习制壶的老师。

陈曼生官至溧阳时，率领志同道合的幕僚郭频迦、江听香等，设计了众多简洁优雅的新壶形，人称“曼生壶”，交杨彭年及其弟妹制壶。他们还撰写切茶、切壶、切怀的一系列壶铭，并亲笔书写，以镌刻壶上；更发挥工铁笔的优势，把自己专门篆刻的印章钤烧壶上，将文学、书法、篆刻艺术引入壶艺，极大地强化了茗壶的艺术价值与经济价值。

至此，陈曼生仍不满足，他进一步向杨彭年学习制壶， 自己动手创作了一大批造型文雅、做工精致、刻铭镌永的紫砂茗壶。上海博物馆收藏的陈曼生作《壶菊图》，有其题写： “杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如此壶之精妙者， 图之以俟同好之赏。”

请注意，陈说自己“余又爱壶，并亦有制壶之癖”，不光“制壶”， 而且成“癖”。他抱憾地说： “终未能如此壶之精妙者”，即不如图中杨彭年所制之壶。试想，如果他不制壶，拿什么与杨壶比较呢？如果壶本系彭年所制，何谓“终未能如此壶之精妙者”？

⋈曼生壶又叫曼生十八式，你一定很想知道——“曼生十八式”紫砂壶指的是什么？