清朝宫廷紫砂，华美！多图！

紫砂泡茶最佳茶具，不仅在民间广受追捧，宫廷亦极为喜爱，到清朝时，宜兴开始有烧制紫砂的准官窑。 到「清帝乾隆」时，更是开始向宜兴大量定烧紫砂茶具，或是招募制壶名匠到宫内制壶，而其中，「诗文山水款」是他比较喜爱的，因此也有许多佳作流传。 乾隆时的宫廷紫砂，集诗、书、画、印于一体，风格奇巧华丽。

乾隆帝崇尚华美，这一时期，堆绘、描金、包漆、彩绘等工艺，已能熟练运用，同时粉彩紫砂器也兴起。

乾隆时期开始向宜兴，大量定烧紫砂茶具，或招募制壶名匠到宫内制壶，如杨继元、杨友兰、邵基祖、邵玉亭等。

与雍正时不同，要书刻乾隆帝王的款识。▲紫砂御题诗烹茶图圆壶 清乾隆▲清乾隆 御制紫砂描金山水诗文圆壶

乾隆帝按照自己的品茗风格与要求，还特别制作了一批紫砂茶器，主要是堆绘烹茶图、书刻御题诗的茶壶与茶叶罐。乾隆时的紫砂泥绘技法以臻完善，但在乾隆以后，基本失传。▲紫砂御题诗烹茶图壶 清乾隆▲紫砂描金御题诗烹茶图壶 清乾隆

乾隆御题诗烹茶图茗壶有五种形制：筒形、六方筒形、深腹阔底形、扁圆形、圆形，大多成双成对。一面堆绘烹茶图或松树山石图，另一面隶书乾隆御题诗。

乾隆御题诗烹茶图壶采用本色泥料堆绘技法，泥浆的稀稠必须研磨恰到好处，磨稀了图案流散没有立体感，稠了无法运笔，细部描绘不能完成，难度很大。▲泥绘人物纹诗句阔底壶 清乾隆▲紫砂御题诗松树山石图壶

清乾隆乾隆时期，彩漆与砂胎的粘合问题，被完全解决，漆皮与胎体结合紧密，浑然一体，经数百年的光阴，依旧金碧辉煌。

这些包漆描金彩绘紫砂器，造型朴拙浑厚、彩绘华丽，极为吸睛。▲紫砂绿地描金瓜棱壶

清乾隆绿地描金瓜棱壶藏有一对，原存放于皇帝的寝宫养心殿内，是乾隆皇帝喜爱的御用紫砂精品。▲乾隆 黑漆描金菊花图紫砂胎茶壶▲乾隆 黑漆描金吉庆有余图紫砂胎茶壶

乾隆十八年（1753）于北京玉泉山下的静明园内，仿建惠山听松庵，添建一座草房，将竹炉置放其中，取名“竹炉山房”。

他为竹炉配制了银茶铫，每每往返紫禁城与圆明园，必在玉泉山下的竹炉山房小憩，用竹炉、茶铫亲手烹茶、品饮。▲清乾隆 紫砂刻御制诗梅花图扁圆壶

壶身刻的御题诗：

“竹炉是处有山房，茗碗偏欣滋味长。

梅韵松蕤重清晤，春风数典那能忘。”▲紫砂荷莲寿字壶 清乾隆▲陈殷尚款紫砂菱花式壶 清乾隆▲乾隆茶籯及附件 描金山水诗文圆壶▲描金山水诗文圆壶

此件壶身以描金装饰，使文雅之器又增添富丽堂皇之。壶颈甚谨甚细的描线装饰可见宫廷规模的严谨，悬露型钮、三弯流、圈足无一处不精。壶身一面描金篆书节录乾隆帝在龙井所做诗文《雨中留余山中即景杂咏》，文字端庄典雅。另一面以四王南宗之风绘远湖、青山，近处丛树竞蒙，岩石层迭，点点新苔。画中有一小亭。

山水诗文阔底壶▲山水诗文阔底壶

此壶圆盖，壶口圆唇，束颈，肩部一侧为三弯流，另一侧为红山龙形把。腹部敞阔，平地，底部内收一层形成圈足。腹部两侧委角开光，一侧阴刻篆书御制诗。文末另一侧堆绘山水人物图。图作绘疏木掩映茅屋，中有高士读书，童子侍奉，茅屋前面的桥头有另一执伞人冒雨前来，远处山雨控蒙，有巨源笔意。此壶为褐色砂泥烧制，陶土淘洗极为精钿形制端庄典雅。

泥绘山水乳鼎壶▲泥绘山水乳鼎

此件选用紫泥为胎，黑泥绘刻，工艺纯熟，制作上乘。壶盖一周，作梅花五朵，枝干若即若离，连成缠枝花卉。壶身通景式构图，有茫茫水泊，大雁掠过，山石掩映，苔草繁茂，树下凉亭一座，内有高士居内而坐。以笔墨技法为之，营造出皴擦渲染的效果，将江南山水空蒙之感表现得淋漓尽致。

诗文山水楼阁六方壶▲御制诗文描金山水楼阁

六方壶壶体呈六方型，平口折沿、直棱肩、短直流。形体圆中带方，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。造型简练大方、敦厚朴实，壶胎虽薄，却十分稳重。描金山水画楼阁，尽显雍容华贵之气。

壶肩部描金篆书，乾隆御题五言诗《御制雨中留余山居即景》，诗云：“径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉，小许亦自佳，昨来龙井边。”出自乾隆皇帝（《御制诗三集》卷二十二，作于乾隆27年，即公元1762年）

紫砂诗文山水壶▲山水诗文壶

此壶身浅肩，鼓腹，底作内收圈足，外壁一面堆泥浮雕人物山水小景，一面浮刻篆书诗文辞句，二者相互映衬，烘托清幽雅致气息。其间人物山水小景描绘一高仕作于屋舍之中，周围山石树木环绕，士人望于前方湖畔景致，静思神游。另一面篆书诗文，御制雨中留余山居即景，径穷玲珑石，詹挂峥嵘泉。

描金紫砂山水诗文▲描金山水诗文壶

此壶上以描金之法篆书写朱熹为白鹿洞书院所撰的对联为饰：日月两轮天地眼，诗书万卷圣贤心。落款为“御制”。

此外还有许多，绘、刻其他内容的乾隆紫砂名器：▲紫砂御题诗烹茶图六方壶▲清乾隆 邵玉亭制 御制诗文荷塘三足壶

⋈提出一个问题——宫廷紫砂壶为何不落作者款识？