壶友谈心目中的好紫砂壶

本文是一位壶友所写，谈谈他心目中的好紫砂壶是什么样的。第一条壶体致密度一定要高，越高越好。第二条，颜色一定要自然，看着很舒服。这是关于泥料的，判断一个壶的泥料好与坏，可以肯定的讲，好的泥料做成的壶一般都是壶体致密度高，颜色非常自然。

第三条，壶体舒展、和谐，什么叫和谐呢？基本上符合黄金分割法，像书法，先求平正，才求险峻，高手才去求险峻，一般来讲就是平正，平正就是符合黄金分割法。什么叫舒展？这壶嘴、壶把看上去不萎靡，不像中风似的，要能伸展出来。形体上一定要舒展，结构上要符合黄金分割法。

还有一条更重要，也是我自己琢磨出来的，为什么说自己琢磨出来的？公开的场合没听别人讲。线条一定要有弹性，每一根你能看到的轮廓线或者实线要有弹性。什么叫弹性？拿一个竹枝一弯，那个线条是有弹性的，拿一个棉线或者毛线在桌上一放，弄成一个弧线出来，一定是没有弹性的。现在好多好多壶不管卖多少钱，我们真的看不到这样有弹性的线条，很难。

壶从拍打成型，然后再刮明针，再去修，要修出一个有弹性的线条来，真的很难。所以看一个壶，好的壶的线条，不管是看得见的实线，还是看不见的轮廓线，一定是有弹性的。再有一条，壶体要有膨胀感，像气球一样，有膨胀感。我们现在看到的壶基本都是死的，铁疙瘩，铁球，没有膨胀感。形体上一个是舒展，一个是符合黄金分割法，要和谐。再有线条要有弹性，壶体要有膨胀感。这是关于形体方面的。

再深一层的，好的壶细节很重要，一把好的紫砂壶看不见的地方比你看得见的地方做得还漂亮。举个例子，壶盖里面的内面，好的壶盖的内面跟壶表的明针比有过之而无不及，像绸缎一样，尤其是拿湿布擦着看。不好的壶，盖内一般粗糙，像水刷石似的，但顾老的壶，盖内面每一把都像绸缎一样，翻开来看，壶盖的内面都做明针。

再比如说壶的口，我拿出一把壶来跟大家讲，可能更直观。我说的口就是壶径里边这条线，好的壶这条线做得很漂亮，不好的壶这条线就跟狗啃的似的。这是一个诀窍，如果你买壶，看到这条线做得不好，不管多少钱都别要，说明他一定不认真做，一定是骗钱的壶。当然我这么说比较绝对，有不爱听的。

其实它也符合一个道理，什么道理呢？看不见的线条做得很漂亮，细节，人家看不见你就可以做坏事吗？细节很重要。里边要做得比外面还好看，这才是好的壶。

我再重复一下，壶体致密度，像岩石一样。颜色自然，形体上一定要舒展、和谐，线条要有弹性。壶体要膨胀，像气球，细节很重要。更深一层的就是要符合壶理，我们现在看到的壶符合壶理的不多。有的人已经很牛了，噌噌的价格往上涨，超过了很多大师的价格，一把壶几十万，但是一看那个壶没法要，为什么呢？不符合壶理。

有时候你们碰见宜兴人也可以问问他们，什么叫壶理。宜兴做壶的四万多人，据说会全手工的百分之一，就是四百多人，这里边懂壶理的太少了。

所谓壶理就是要有变化，一把壶上总可以看到刚和柔、直和曲、方和圆，要有变化。不能抬杠，要拿一个蒋蓉的壶来问我，我就不好说了，因为是花货，更多时候是象形的，一般光货或者筋纹器表现得比较突出。所谓理就是道，道就是悬而又悬，我说的东西一定是抽象的东西才能表现出来，具象的东西是比较难表现的壶理。

这种变化特别体现在壶把，很多壶的壶把粗细没有变化，这就不对，不符合壶理。看历史上的壶，把都是从粗到细有变化的。壶嘴也是一样，甚至有的时候人家做那个嘴，上面是直的，底下还带点弯，充分展示了这种变化。而且谁把这种变化演绎得淋漓尽致，谁就一定是高手，所以我们在壶上一定要去寻找这种变化。看它一把圆的壶什么地方表现的方，看它在所有曲线当中什么地方表现的直，看它在很阳刚当中什么地方有女人的美，这就是壶理。

我在家里用了一把喝茶的壶，本来想拿过来。壶钮做了一个圆柱型，我不理解，现在想想就是壶理，那个柱型的轮廓就代表了硬、刚、方，身筒都是圆的，用这个来跟它对应。变化、对应，这就是壶理。还有阳关三叠，重复，重复，一条线一条线的往上重复，就像阳关三叠一样，这都是壶理。当然还有更深的道理在里面。这是第五点，要符合壶理。

第六点，要有主题，很好的表现了一个思想、一个情感，这样的壶一定很好。范伟群曾经给我做了一把壶，壶钮壶盖像一个水滴滴下来溅成涟漪，壶身形成一个大的水滴，起名叫“恩泉”，为什么叫“恩泉”呢？

因为他刚开始创办范家壶庄的时候跟我交流怎么发展、怎么做，在他的壶庄发展过程当中得到了很多朋友的帮助，他就想创作一把壶，滴水之恩涌泉相报，送给朋友，送给帮助过他的人。从这点上看，这个壶就有了思想、有了意境，他想表达的内容跟他的壶型完全一致，这就是好壶。

⋈为什么我常常建议大家，玩壶要多玩好壶——多用好壶眼力也会提升