民国制壶九大高手,知道一个算你牛

过去的紫砂艺人一辈子只专注做一件事,是真正的手艺人,现在的人更注重宣传炒作。陈壶今天带大家认识民国制壶九大高手!

程寿珍

程寿珍:清咸丰至民国初期的宜兴人,是一位勤劳多产的紫砂壶名家,师承其养父邵友廷,擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味,技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名,壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成,故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体,线条流畅,视觉感也极为舒适,整把壶稳健丰润。程寿珍制紫泥掇球壶程寿珍制紫泥掇球壶

1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖,当时名重一时。中年至晚年仅制三种,掇球、仿古、汉扁。技艺娴熟,是个多产作家。程寿珍紫砂壶程寿珍制

他的壶价廉物美,当时嗜壶者都能购得,故其传器较多,颇受大众推崇。常用印章:“冰心道人”、“寿珍”、“八十二老人”等,把下钤“真记”二字小印。其子程盘根,一向做与其父相同的品种,并以其父所用印章钤之,以致混淆真伪,但盘根形制掌握差父远甚,故识者大抵不难辨认。程寿珍曾为上海“铁画轩”、“吴德盛陶器公司”、“利永公司”、“吉德昌”供应素坯。亦曾受聘为江苏省立陶器工厂陶工传习所教员。

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陈光明

陈光明:清末民初宜兴紫砂名工。字匡庐,名润宝,小名顺定,籍贯金陵,自幼侨寓蜀山,善作玩具和果品,如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等,细巧玲珑,色形逼真,洵绝技也。陈光明制段泥树桩笔洗陈光明制段泥树桩笔洗陈光明制紫砂梅桩形笔筒陈光明制紫砂梅桩形笔筒
陈光明制提梁壶陈光明制提梁壶

擅之紫砂茗壶,精配泥色,几可乱真。记忆卓越,轮廓周正,做工精到,格调质朴古茂,名闻一时。顾景舟记曰:“陈光明,字匡庐,小名润宝。中年以后,依其女侨遇上海。技艺较同辈精致,被同代艺人誉为二陈,即清初陈鸣远,清末陈光明”。传器朴雅古茂,格调较高。制器壶底常钤“陈光明制”四字篆体方印;盖内或把下多钤“陈”篆文小圆印、“光明”篆文小方印,一般上下两印连用,亦有“凤”字篆文方章。宜兴紫砂工艺厂藏“陈光明印包壶”一具,黄泥,匀挺光润,造型周整,比例协调,折纹自然,壶盖上的包里结塑制得惟妙惟肖,包裹纹的来龙去脉一清二楚。香港茶具文物馆藏“陈光明牛盖莲子提梁壶”一具,紫红泥,扁身、一弯嘴、弧形提梁、牛鼻盖,造型和谐周整,砂壶形体小巧玲珑,显得高雅而别致,口盖配合严密,壶身手感光滑如玉,格调质朴洁雅。

俞国良

俞国良:造壶精工,气格浑成,擅制传炉壶,匀挺有力,朴质工整,仿佛天成。其所制壶式以传统为主,但喜在传统中求变化,做些小改动,例如提梁壶的壶纽雕塑小假山,又将提梁设计前面凹、后边凸,呈曲线状,别有风味。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖和1936年、1937年“江苏省物品展览会”特等奖。顾景舟评曰:“俞国良,原籍无锡,1939年卒,享寿六十五岁。传器制作严谨,器形格调雅致,是晚于黄玉麟的名手,但总的表现,又逊于黄玉麟一筹。”宜兴紫砂工艺厂藏“鱼化龙壶”,泥色深紫,鱼、龙刻画精细生动,嘴、把、纽、盖,结构合理自然。俞国良款鱼化龙紫砂壶俞国良款鱼化龙紫砂壶

他曾受聘到苏州金石家、书法家吴大溦家制壶,用印“愙斋”,意在谨慎恭谦,款式有“汗君壶”、“乳鼎壶”、“白泥大壶”等。清末为两江总督端方制壶,用印款为“陶斋”、“宝华庵”。民国四年1915年,为葛德和陶器公司、利用陶器公司制壶,所作“四方传炉壶”,作为中国送展紫砂产品之一,获1932年美国芝加哥博览会优秀奖。“红大传炉壶”,为名泥“大红袍”所制,色泽朱红,肌理滋润,结构自然,做工精良,是俞国良最佳传器,是宜兴朱泥器中之罕见者,现存于马来西来,盖钤“国良”篆文小方印,底钤“江苏省物品展览会特等奖,俞国良,民国念六年,时年六十四”楷书方章。俞国良制 大传炉壶俞国良制 大传炉壶图片俞国良制 大传炉壶

晚年定居蜀山木石村,与邵氏之寡妇结为夫妻,传艺于邵氏后人邵陆大、邵宝琴,并自作陶模印章和制陶之印板等模具。1939年病逝于蜀山,后安葬于老家无锡锡山。死时留下茗壶60把,并刻印章“锡山俞氏”。他的名作有大中小各式传炉壶、线元壶、掇球、仿古、汉君、松竹梅、鱼化龙等。作品多铭“国良”和“锡山俞氏”。俞国良制觚棱提梁愙斋款俞国良制觚棱提梁壶

李宝珍

李宝珍:蜀山南街人,大个子,脸上有疤,为人忠厚诚实。贫民出身,师从俞国良,制壶技艺十分精良。1915年由宜兴利永公司推荐,与杨阿时、吴云根同赴山西平定县创办平民陶器厂,任技师,时约三年,回蜀山后添置平房三间,成家,其妻张苟凤,在紫砂合作社成立后在厂做传炉壶。他曾于1933年赴苏州兴办陶器厂并任技师,为时二年。李宝珍艺精到,甘愿受贫,也不肯制作粗货,生不逢时,故他不让儿子学制壶。其传器有“葵仿古”、“紫砂大磨壶”、“竹鼠壶”、“传炉壶”、“鱼化龙壶”、“圆条壶”、“犀登壶”等。李宝珍制葵仿古壶李宝珍制葵仿古壶李宝珍 四方传炉壶李宝珍 四方传炉壶

1941年2月23日,在日寇占领下的蜀山,李宝珍在贫病交加中,含恨而去,据说,其子女遵守其父遗嘱,此后无一人再从事紫砂业。

蒋燕亭

蒋燕亭:清末民初宜兴紫砂名工。原名宏高、鸿鹄,曾用名志臣,后改名燕廷、燕亭,江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶,尤擅仿作。二十世纪初在上海,为仿制陈鸣远作品主要人物之一。蒋燕亭紫砂寿桃案屏蒋燕亭紫砂寿桃案屏蒋燕亭款 树桩水盂蒋燕亭款 树桩水盂蒋燕亭制紫泥茄形水注蒋燕亭制紫泥茄形水注

燕亭为当代名师蒋蓉伯父,蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺,后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面,所制质朴精工,名闻一时。擅制水盂、水滴、文房用具、杂玩等项,尤以雕塑器型为佳。30年代进入成熟期,被聘至上海专门仿制古董及紫砂名器,“为他人作嫁衣裳”,真假难辨。雕塑作品有“铁画轩”款的“东坡玩砚壶”等。

汪宝根

汪宝根:号旭斋,宜兴蜀山西街人。他粗识文字,随伯父汪春荣学艺,出师后曾在蜀山利用公司、宜兴吴德盛陶器公司、上海铁画轩公司当技师,制作高档紫砂陶。汪宝根秉性耿直,好强争胜,1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际,曾费时数十天,制成“大东坡壶”和“三友壶”,以加芝加哥博览会,并获优奖,为一时佳话。后名声大振。汪宝根三色木瓜壶汪宝根三色木瓜壶汪宝根仿古葵壶汪宝根仿古葵壶汪宝根制合菱壶汪宝根制合菱壶

汪宝根制壶,要求很高,时常向名师黄玉麟求教,所制鱼化龙颇负声誉,龙鳞细腻,龙头、龙舌能动,十分精美。他是创新品种较多的近代紫砂艺人之一,有数十种,以上合梅、上圆竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、高梅段、葵仿古为最。所作壶,喜用樱桃小嘴的包嘴型显其特色,出水流畅,广受喜爱。汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏,《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

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冯桂林

冯桂林:宜兴蜀山人,民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时,是江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒,师从程寿珍、范大生等名师,天资聪慧,勤奋好学,先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶,声望日隆。1930年前后,汪裕泰聘冯桂林去杭州制壶,壶钤店斋号记,冯只以“卷翁”作印章款。其仿古作品和传统产品,有“佛手壶”、“柿子壶”、“线圆壶”等,俗中出新,多有新意,尤善以竹入壶,变化多端,竹身筒、竹节嘴、竹筒把、竹节钮,锐意提练,巧妙组合,生动地描绘了竹的生机,如“竹根壶”、“四方竹段壶具”、“五竹壶”、“上圆竹段壶”等。其壶艺特征,既有整体的完美气势,细部刻画也绝不含糊,每成一作,常属精品。冯桂林 · 梅桩冯桂林 · 梅桩冯桂林制方竹壶冯桂林制方竹壶冯桂林制 龙吟壶冯桂林制 龙吟壶

冯的传世作品有“福寿蟠桃壶”、“龙头玉环壶”、“笠壶”等。受聘于吴德盛陶器公司所用,壶底有“金鼎商标”印记;受聘于潜洛许立生,制器则用“立信”印章。还受聘于吉德昌。不仅精于壶艺,还有观音等佛像、三脚蛤蟆等雕塑作品传世。但英才早逝,年仅39岁。

范鼎甫

范鼎甫:蜀山西望圩人。不仅善制壶,还擅长雕塑。其力作“鹰”,双翅微展,毛羽纤细,两眼圆睁,停立山石,栩栩如生,泥现灰黑,形态逼真,是件难得的艺术品,曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。范鼎甫制段泥松鼠葡萄水滴及段泥三足水平壶范鼎甫制段泥松鼠葡萄水滴及段泥三足水平壶

范大生

范大生:字绳武,号承甫,蜀山西望圩人,范鼎甫的徒弟。善制合葵、鱼化龙等壶。先后受聘于宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司。范大生 四方足鼎壶范大生 四方足鼎壶范大生制合菱壶范大生制合菱壶范大生 大东坡提梁壶范大生 大东坡提梁壶

民国五年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘,任该校陶业教师。一生勤奋好学,刻苦钻研,制壶技艺精深,《大生壶》名噪一时,传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。造型浑朴有致,色泽匀称,均为壶艺珍品。精心创作的大型陶塑《雄鹰》曾获1935年英国伦敦艺术博览会金奖。

陈壶掌柜: 微信zishah

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