名家紫砂壶欣赏_觚棱提梁壶

圆与方是相比较而存在的,无方就显不出圆。《周髀算经》中有这样一个记载:“圆出于方,方出于矩”,这是说最初的圆是由正方形不断地切割而来的。所以在紫砂壶造型中通常是方与圆相交融的。

正由于方圆在美感上迥然不同的特征,所以这类紫砂壶制作起来是最困难的,过圆则失之柔弱无力,或者臃肿含糊;过方则又僵硬生涩。这方面的代表壶形我认为是觚棱壶。此壶形体亦方亦圆,方中寓圆,下大上小,稳重如山,古朴挺括。俯视呈四方形,侧面看又有覆斗状,但又不是直棱角的覆斗,像两条斜边向外弯曲的梯形。盖、颈是小四方而底部相比上部又大出很多。

这样的上下变化全依靠自壶盖延伸下来的四条弧线的连贯与过渡。因此对这四条弧线的处理就成为此壶造型的关键,因为它影响整个壶身的方圆形状。再加上身筒基本上呈方形,而把又成圆环状,所以如果把和身筒的方圆搭配不协调的话,也会使整个壶形显得极为别扭。

我们在资料上能看到明朝的李仲芳很完美地完成了此种壶形的把握,创作出“方中寓圆,圆中见方”的奇妙境界。欣赏把玩此种壶型,我们可以静下心来做做方与圆的辨证思考了。这种方圆融合的壶形还有清朝陈秉文款上方下圆的束腰方壶,现代则有高海庚前方后圆的卧虎壶。

此壶取名“觚棱”壶,是因为它的造型是仿古代觚棱设计的。觚棱,亦作“ 棱”。有两种器物,都称“觚棱”。

一是古代建筑上的名称,一般指宫阙上转角处的瓦脊。东汉史学家、文学家班固在其《西都赋》中,有描写汉武帝西都长安的诗句:“设璧门之凤阙,上觚棱而栖金爵”。王观国《学林·觚角》:“所谓觚棱者,屋角瓦脊成角棱瓣之形。故谓觚棱”。

二是古酒器,后又演变为用于祭祀、陪葬的礼器。据邓实《明清各名家砂壶形拓》中之《阿曼陀室制砂壶》称:“觚,为古酒器,容酒一升。形方,四面有棱,今世传尚多,唯方者少而圆者多”。因此他认为此曼生壶是仿古酒器的“方形觚”而制成的。

觚菱壶样式自古有制,清代杨彭年曾制作此款式,为陈曼生好友郭鹿(频迦)设计创意并镌铭文之壶,由杨彭年制作,形制甚高雅。美国芝加哥艺术馆藏有一把曼生壶,此壶高7.4厘米,长14.3厘米。

壶身呈方形,而弧形的四壁由下而上渐收敛;壶盖的造型一如壶身,上有三曲桥形钮。壶身一面刻“觚棱”,即壶名;另一面为曼生幕友郭祥伯所刻铭文“棱可模,觚不觚,取其精,意遗其粗。祥伯铭”。把梢有“彭年”印,壶底钤“阿曼陀室”印。

曼生之觚棱壶,其实就是瓦脊的断面形。曼生在这里借觚棱壶以明志,谓世间人事,应讲规矩方圆,不应模棱两可,一把壶里隐喻着为人处世的道理。那壶身四周,处处锐角,润中见锋,乃暗合“觚”有棱角之意。

“棱可模,觚不觚,取其精,意遗其粗。祥伯铭”铭文诠释:“棱可模”:“棱”指物体的边角或尖角,此壶也有边角,但已作弧形,故可以抚摸。

“觚不觚”:此语出自《论语·雍也》:“子曰‘觚不觚,觚哉,觚哉’”。即觚不成其为觚,何晏集解:‘以喻为政,不得其道,则不成’。此处似无此深意,可能还是根据壶形“觚、棱也……不觚者,盖当时失其制而不棱也”(朱熹集注),此句意思与上句同:觚棱壶,因棱作圆弧形,故与酒器的弧棱不完全相同,无棱而不觚了。

“取其精意遗其租”:此句一语双关,一指壶觚棱可模、精工制作而不粗;二指对待生活,也应智圆行方,外圆内方,绵里藏针,而不要锋芒毕露,凡事“和而不同”,求同存异,取精遗粗,这是典型的儒家的处世哲学。则也道出制壶心法,因为棱是可以摹仿的,但此觚依然不是彼觚,所以重要的不是摹仿其形,而是提炼其神。

祥伯是郭鹿(1769~1831年)的别号,嘉庆(1796~1820年)年间贡生,是陈曼生的挚友,亦是曼生宰溧阳时幕友之一,曾一起参加壶艺创作,镌刻壶铭。

此铭从壶名、壶形—觚棱出发,引伸出处世哲学、做人道理,过渡自然,不着痕迹;发人深省,隽永深刻,是曼生壶铭的典型风格。

后世艺人多有仿制“觚棱”壶的,但有写成“弧菱”、“弧棱”或“觚菱”者,如清代名艺人黄玉麟制的这款壶。在《宜兴紫砂珍赏》中被称为“弧棱”壶;在韩其楼编纂的《紫砂壶全书》中称为“弧菱”壶(235页)都是不准确的。

觚棱提梁壶”的主体是觚棱壶,是吴云根在传统的觚棱壶形上提炼改进之作。并把觚棱壶的握把改为平式提梁,更显圆中有方的特点,四周圆润的壶体与直角提梁所营造的空间,构成了实与虚、圆与方的对比效果,壶身的倾斜块面,从上部的圆弧过渡到底部的方形,十分自然。经壶艺家一番改造之后,使茗壶更具浓郁的古色古香的味道。

觚棱提梁壶的提梁部分刚健稳重,而壶体的方圆处理更让人叹为观止。壶体俯视呈四方形,侧面看又有覆斗状,但又不是直棱角的覆斗,而像两条斜边向外弯曲的梯形。盖、颈是小四方而底部相比上部又大出很多。这样的上下变化全依靠自壶盖延伸下来的四条弧线的连贯与过渡。因此对这四条弧线的处理就成为此壶造型的关键,因为它影响整个壶身的方圆形状。吴云根这把壶真是创造出了“方中寓圆,圆中见方”的奇妙境界,似乎在进行着方与圆的辨证思考。
吴云根 提梁觚菱壶吴云根 提梁觚菱壶
高:14.1cm 口径:6.2cm 宽:12cm
此壶现藏宜兴陶瓷博物馆

觚菱壶样式自古有制,为陈曼生好友郭鹿(频迦)设计创意并镌铭文之壶,由杨彭年制作,形制甚高雅。吴云根把传统的觚菱壶形制加以提炼改进,并由握把改为提梁,更显圆中有方的特点,圆润的壶体与直角提梁所营造的空间,构成了实与虚、圆与方的对比效果,壶身的倾斜块面,从上部的圆弧过渡到底部的方形,十分自然。经壶艺家一番改造之后,使茗壶更具浓郁的古色古香韵味。底钤『吴云根制』篆书方印,盖内有『云根』二字小章。此壶作于五十年代,是名师经典之作。
吴云根制 紫泥弧棱提梁壶吴云根制 紫泥弧棱提梁壶
宽:12.2cm
底款:『江流天地外,山色有无中,吴云根』

此壶端庄大方、色泽温润、制技精巧、线面和谐。壶身呈收口方形,四角圆转,平缓自然;提梁挺拔有力,转角过渡圆润饱满。桥梁钮与壶身身形相呼应,有足底。整器造型布局合理,营造出虚与实、圆与方的对比,使此古壶更具古色古香之沉韵,乃吴云根老艺人代表作之一。
吴云根制 北岩刻 弧菱提梁壶吴云根制 北岩刻 弧菱提梁壶
高:17cm 长:16cm 容量:755cc
盖款:『芝莱』 底款:『芝莱』
铭文:『石铫砖烟清涧水,松风竹雨白云山。北岩』

此件提梁壶是一件传统作品,选用黄龙山优质段泥制作,是吴老早年的力作之一。吴云根早年特别精于仿制传统作品,所作的光器功力深厚,线条流畅、坚挺。此把提梁壶刚劲有力,壶身饱满又不臃肿,提梁垂直与侧面的梁结合过渡非常圆润自然,一点不生硬呆板。壶嘴弯曲恰到好处,出水不急不滞,壶身又经民国陶刻名手北岩亲手刻诗作画,画面丰富传神,书法古意盎然,且壶保存完好,包浆淳古,极为难得,是一件不错的艺术珍品。

吴云根(1892~1969年),又名吴芷莱,14岁时就拜当时的制壶名手汪春荣(生义)学习制陶技艺,当时的汪春荣已经是名重一时,制壶技艺十分了得,其门下弟子有朱可心、汪宝根,后来都成为一代名手。吴云根1928年到南京中央大学陶瓷科当技术员,而后又到宜兴中学窑业科任技师,他不但有丰富的实践经验,又有非常好的理论知识,因此他的技艺进展神速,壶艺精湛,个人风格非常强烈,基本功异常扎实,成为驰名中外的七大老艺人之一。

吴云根的制壶风格朴实稳重,擅长光素器、筋纹器制作,于仿制传统产品中别抒机心,善作变化,给人以新颖之感,享有“出神入化”之美誉。造壶讲究整体的气韵,端正稳健,有挺拔之势,流、把、肩、盖处用线过渡十分流畅,触觉舒适、便利、实用;营造艺壶,讲究虚与实、方与圆的对比效果,使壶富有浓郁的古色古香的韵味,点缀装饰细腻逼真,整体造型布局匀称,浑然天成,毫无雕琢之气。
民国 吴云根制 玉屏刻 诗文提梁壶民国 吴云根制 玉屏刻 诗文提梁壶
尺寸:15.5×18cm
盖款:『芝莱』 底款:『铁画轩制』
吴云根 弧菱提梁壶吴云根 弧菱提梁壶 高:17cm
底款:『阳羡吴制』篆书方印 盖钤:『芝莱』小印
此器泥质细腻,色泽温润,制技精巧,线面和谐。壶呈收口方形,四角圆转,提梁转角过渡从容壶,边沿圆润。壶体稳重端庄,线条柔和。整器造型有深邃营造了虚与实、圆与方的对比与空间,使茗壶更具有古色古香之沉韵。
吴云根 茂记弧麦提梁壶吴云根 茂记弧麦提梁壶(紫砂) 容量:600cc
盖款:『芝莱』 底款:『茂记』
铭文:『松风吹解带,山月照弹琴。瘦石刻』
此壶身腹铭刻山水图式,另一侧镌刻诗句。相得益彰。
民国 云根款 弧棱壶民国 云根款 弧棱壶
高:16.8cm 宽:15.6cm
壶作墩式,上敛下移,形制四方,却又弧肩,方中有圆,圆融有度,弯流出水顺畅,高提梁至肩而上,挺拔有力。四方嵌盖,桥形钮。腹刻诗词图案:『松风吹鲜带出月照弹琴』,『瘦石刻』。造型精美,典雅细致。
民国 吴云根制 刻梅花诗文紫砂提梁壶民国 吴云根制 刻梅花诗文紫砂提梁壶
高:17cm 通径:14.9cm
底款:『铁画轩制』(朱) 盖款:『芝莱』(朱)
铭文:『玉滴一咽,心香四吐。阳羡玉陶主刻』
民国 吴云根制戴玉屏刻段泥觚棱提梁壶民国 吴云根制戴玉屏刻段泥觚棱提梁壶
尺寸:15.2×9.5cm
盖款:『芝莱』 刻款:『玉屏』
镌刻:『可以清心。戊午秋月玉屏并作』『大吉羊宜用』

觚棱乃瓦脊成方角棱瓣之形,其棱成圆觚状,不以尖角伤人,寓处事智圆行方,不露锋芒。此提梁壶委角方形,方口方足,高提梁,拱桥钮,方形盖呈圆角,唇边厚实,盖面平弧微穹,一弯流高扬胥出。底、腹、口规矩而挺拔有力,粉栗色段泥,质感绵密。提梁作横梁前三叉式,线条匀直,与壶身暗接之处浑然天成,宛若一体。四方足托空壶体,呈虚空之感。盖内壁留『芝莱』长方形款。

器身一侧刻铭『大吉羊宜用』,铭文出自《汉洗大吉羊洗》,“大吉羊”即为“大吉祥”。另一侧由铁画轩掌门人戴玉屏操刀刻以铭文『可以清心』,切壶切题。整体造型方中有圆,柔和工致,在紫砂成型工艺难度分类中有“一提、二方、三圆”之说,可见提梁壶成型难度之高,藏家当为珍视。

款识简介:

1、芝莱,吴云根(1892~1969年)近代宜兴紫砂名师,紫砂七大老艺人之一,原名吴芝莱,宜兴蜀山人。14岁从紫砂制壶名工汪春荣学艺,民国四年(1915年)由丁蜀镇利永陶器公司推荐,至山西省平定县平民陶器厂任技师;返宜兴后在铁画轩工作。1954年参加宜兴蜀山陶业生产合作社。

2、玉屏,即戴国宝,字玉屏,民国时期紫砂名艺人,艺名玉道人、玉屏道人、 访雪道人、铁铁画轩主人,祖籍江苏句容,后徙居如皋。戴国宝为铁画轩陶器公司创立者。长期为铁画轩提供坯件的有陈光明、吴云根、王寅春等人。陶刻名工有邵云如等人。
吴云根制 玉屏刻诗文提梁壶民国 吴云根制 玉屏刻诗文提梁壶 高:17.5cm
款识:『芝莱』『铁画轩制』款

壶身扁而浑圆,圆中寓方,棱角浑朴有致,底、腹、口规矩而挺拔有力,是继承传统别具特色的造型。鼓腹饱满,盖呈方形圆角,唇边厚实,盖面平弧微穹,三弯嘴自然向下弯曲,桥钮比例适度。壶身雍容大气,刻有平约阿宫瓦当纹样;提梁作三叉式,曲线优美自然,与壶身暗接之处浑然天成,犹如一体。

壶盖口沿贯通一气;壶嘴左右两边各塑一棱,与壶身肩线相连,使其视觉效果更为美观优雅。在紫砂成型的难度分类中有“一提、二方、三圆”之说,可见提梁壶成型难度之高。整器做工精细,浑若天成,壶盖与底部印有『铁画轩制』、『芝莱』款。

款识简介:
1、吴云根(1892~1969年),又名吴芝莱。著名的“紫砂七大名艺人”之一。
2、戴国宝,字玉屏,出生于光绪元年(1875年)。1910年开办铁画轩。其擅长运用镶嵌金刚钻刀头的铁笔,镌刻于胎上。署款“玉屏”、仿雪”、“玉道人”等。
俞国良制 觚棱提梁壶清末 愙斋款 俞国良制 觚棱提梁壶
长:12.6cm 高:13cm
款识:壶底:『愙斋』篆书款 盖内:『国良』小印

觚棱壶为紫砂传统经典造型,俞国良的三叉提梁传世少见。拍品一侧刻折枝花卉,另一侧刻诗文相配,格调雅致。底印『愙斋』篆书款,盖内『国良』小印,为清晚期著名金石学家吴大澄托宜兴紫砂大家俞国良所定制。

款识简介:

1、吴大澄(1835~1902年),初名大淳,字止敬,又字清卿,号恒轩,晚年又号愙斋,江苏省吴县(今江苏苏州)人,清晚期金石家、书画家、收藏家,着有《愙斋集古录》《愙斋诗文集》《愙斋砖瓦集》《说文古籀补》《古玉图考》等。

2、俞国良,清末民初宜兴制壶高手。江苏无锡人。传器制作严谨,器型格调雅致。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖状和1936年、1937年“江苏省物品博览会”特等奖状。晚清 三叉提梁弧棱壶晚清 三叉提梁弧棱壶
长:16cm 高:15cm

此壶采用段泥制成,壶呈四方形,俗称“觚棱式”,上敛下宽,侧角修圆,底承犴门,弯流、圈把、如意形桥钮倒角,整器方中寓圆,器型稳健流畅,素雅简洁,古韵盎然。壶身一面刻绘“清供图”,将古人的生活意趣体现于器上。另一面刻诗文饰之,并署款『利永』,神采奕奕,气度不凡。且将端握的壶把变幻成为三叉提梁形制,经久岁月保存完好实属不易,当藏而珍之。
清光绪 紫砂愙斋款提梁壶清光绪 紫砂愙斋款提梁壶
通高:13.5cm 口径:6.55cm 足径:10.9cm。
壶方形委角式,方口,方足,短弯流,高提梁,方形盖,拱形钮。深栗色砂泥。器身一侧刻隶书『小楼一夜听春雨』,另一侧刻隶书『一片冰心在玉壶』,署款『南林氏』。盖内与壶底分别有『国良』、『愙斋』阳文印款。壶的整体造型方中有圆,圆中见方,柔和工致。

“愙斋”即吴大澂(1835~1902年),号愙斋,清代著名金石学家。吴大澂擅书法,精篆刻,绘画功力湛深。尤其酷爱紫砂壶,亲自设计壶式,与当时制壶名家合作制壶,所作砂壶常有“愙斋”款。此壶的款识“国良”指俞国良。俞国良是清末民国初年的制壶大家,其作品红大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奖。此壶为吴大徵与俞国良合作完成。
民国 三叉提梁觚棱壶民国 三叉提梁觚棱壶 高:15cm
此壶端庄大方、色泽温润、制技精巧、线面和谐。壶身呈收口方形,四角圆转,平缓自然;提梁挺拔有力,转角过渡圆润饱满。桥梁钮与壶身身形相呼应,有足底。整器造型布局合理,营造出虚与实、圆与方的对比,使此古壶更具古色古香之沉韵,底款『利永公司出品』。
许卫良 弧菱提梁壶许卫良 弧菱提梁壶(紫砂) 容量:500cc
盖款:『许』『卫良』 把款:『许』 底款:『卫良手制』 底内款:『卫良壶』
壶钮挺拔地矗立在壶体上,与壶体融为一体,典雅而庄重,嘴短小弯曲,更添一副尊者气息。壶钮与壶身的气息相呼应,庄重中不乏灵巧可人。
玉琴 中国宜兴款 觚菱提梁壶70年代 玉琴 中国宜兴款 觚菱提梁壶 容量:560ml
底款:『中国宜兴』 盖款:『玉琴』
器型大方,气韵迷人,型制方正,线条顺畅,内置红色峰球孔,泥料细致,典雅造型,为早期精美佳作。
陈佩秋书画 沈觉初刻 觚棱提梁壶陈佩秋书画 沈觉初刻 觚棱提梁壶
高:15.1cm 宽:14.5cm
铭文:『长安 健碧』
此壶一面隶书『长安』,一面绘三只芋头,寓意“随遇而安”。

《周髀算经》曰:“圆出于方,方出于矩”。在中国古典几何美学的影响下,紫砂壶造型通常也是方与圆交融的。觚棱壶即为典型。此壶形体亦方亦圆,侧角修圆,底承犴门,下大上小,稳如泰山,古朴挺括,三弯流、提梁式。俯视呈四方形,侧面看又如覆斗状。盖是小于底的四方形,三曲如意桥形钮极富装饰性,又可中和全壶硬朗之风,尤为可爱。正是“方中寓圆,圆中见方”的奇妙境界。

觚棱壶,顾名思义,仿古代觚棱设计。一是建筑上的名称,一般指宫阙上转角处的瓦脊。东汉史学家、文学家班固其《西都赋》曰:“设璧门之凤阙,上觚棱而栖金爵”。王观国《学林·觚角》:“所谓觚棱者,屋角瓦脊成角棱瓣之形。故谓觚棱”。

二是古酒器,后又演变为用于祭祀、陪葬的礼器。据邓实《明清各名家砂壶形拓》中之《阿曼陀室制砂壶》称:“觚,为古酒器,容酒一升。形方,四面有棱,今世传尚多,唯方者少而圆者多”。清·杨彭年曾制作此款式,壶身一面刻“觚棱”;另一面为曼生幕友郭祥伯所刻铭文“棱可模,觚不觚,取其精,意遗其粗”。

陈佩秋(1922年-—),女,字健碧,室名秋兰室、高华阁、截玉轩,中国美术家协会会员。她曾自题:“予习山水,自清六家四僧而上溯宋元,每有名山大川之游,反复体察前人外师造化、中得心源之说”。

⋈陈壶2014年做过一款弧菱,一起来看看——方壶弧菱

陈壶掌柜: 微信zishah

陈壶,一个亲民紫砂品牌,精选天然原矿,坚持手工制作!主攻中小品实用圆壶,品质过硬,价格厚道。

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