名家紫砂壶欣赏_觚棱提梁壶

圆与方是相比较而存在的，无方就显不出圆。《周髀算经》中有这样一个记载：“圆出于方，方出于矩”，这是说最初的圆是由正方形不断地切割而来的。所以在紫砂壶造型中通常是方与圆相交融的。

正由于方圆在美感上迥然不同的特征，所以这类紫砂壶制作起来是最困难的，过圆则失之柔弱无力，或者臃肿含糊；过方则又僵硬生涩。这方面的代表壶形我认为是觚棱壶。此壶形体亦方亦圆，方中寓圆，下大上小，稳重如山，古朴挺括。俯视呈四方形，侧面看又有覆斗状，但又不是直棱角的覆斗，像两条斜边向外弯曲的梯形。盖、颈是小四方而底部相比上部又大出很多。

这样的上下变化全依靠自壶盖延伸下来的四条弧线的连贯与过渡。因此对这四条弧线的处理就成为此壶造型的关键，因为它影响整个壶身的方圆形状。再加上身筒基本上呈方形，而把又成圆环状，所以如果把和身筒的方圆搭配不协调的话，也会使整个壶形显得极为别扭。

我们在资料上能看到明朝的李仲芳很完美地完成了此种壶形的把握，创作出“方中寓圆，圆中见方”的奇妙境界。欣赏把玩此种壶型，我们可以静下心来做做方与圆的辨证思考了。这种方圆融合的壶形还有清朝陈秉文款上方下圆的束腰方壶，现代则有高海庚前方后圆的卧虎壶。

此壶取名“觚棱”壶，是因为它的造型是仿古代觚棱设计的。觚棱，亦作“ 棱”。有两种器物，都称“觚棱”。

一是古代建筑上的名称，一般指宫阙上转角处的瓦脊。东汉史学家、文学家班固在其《西都赋》中，有描写汉武帝西都长安的诗句：“设璧门之凤阙，上觚棱而栖金爵”。王观国《学林·觚角》：“所谓觚棱者，屋角瓦脊成角棱瓣之形。故谓觚棱”。

二是古酒器，后又演变为用于祭祀、陪葬的礼器。据邓实《明清各名家砂壶形拓》中之《阿曼陀室制砂壶》称：“觚，为古酒器，容酒一升。形方，四面有棱，今世传尚多，唯方者少而圆者多”。因此他认为此曼生壶是仿古酒器的“方形觚”而制成的。

觚菱壶样式自古有制，清代杨彭年曾制作此款式，为陈曼生好友郭鹿（频迦）设计创意并镌铭文之壶，由杨彭年制作，形制甚高雅。美国芝加哥艺术馆藏有一把曼生壶，此壶高7.4厘米，长14.3厘米。

壶身呈方形，而弧形的四壁由下而上渐收敛；壶盖的造型一如壶身，上有三曲桥形钮。壶身一面刻“觚棱”，即壶名；另一面为曼生幕友郭祥伯所刻铭文“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗。祥伯铭”。把梢有“彭年”印，壶底钤“阿曼陀室”印。

曼生之觚棱壶，其实就是瓦脊的断面形。曼生在这里借觚棱壶以明志，谓世间人事，应讲规矩方圆，不应模棱两可，一把壶里隐喻着为人处世的道理。那壶身四周，处处锐角，润中见锋，乃暗合“觚”有棱角之意。

“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗。祥伯铭”铭文诠释：“棱可模”：“棱”指物体的边角或尖角，此壶也有边角，但已作弧形，故可以抚摸。

“觚不觚”：此语出自《论语·雍也》：“子曰‘觚不觚，觚哉，觚哉’”。即觚不成其为觚，何晏集解：‘以喻为政，不得其道，则不成’。此处似无此深意，可能还是根据壶形“觚、棱也……不觚者，盖当时失其制而不棱也”（朱熹集注），此句意思与上句同：觚棱壶，因棱作圆弧形，故与酒器的弧棱不完全相同，无棱而不觚了。

“取其精意遗其租”：此句一语双关，一指壶觚棱可模、精工制作而不粗；二指对待生活，也应智圆行方，外圆内方，绵里藏针，而不要锋芒毕露，凡事“和而不同”，求同存异，取精遗粗，这是典型的儒家的处世哲学。则也道出制壶心法，因为棱是可以摹仿的，但此觚依然不是彼觚，所以重要的不是摹仿其形，而是提炼其神。

祥伯是郭鹿（1769～1831年）的别号，嘉庆（1796～1820年）年间贡生，是陈曼生的挚友，亦是曼生宰溧阳时幕友之一，曾一起参加壶艺创作，镌刻壶铭。

此铭从壶名、壶形—觚棱出发，引伸出处世哲学、做人道理，过渡自然，不着痕迹；发人深省，隽永深刻，是曼生壶铭的典型风格。

后世艺人多有仿制“觚棱”壶的，但有写成“弧菱”、“弧棱”或“觚菱”者，如清代名艺人黄玉麟制的这款壶。在《宜兴紫砂珍赏》中被称为“弧棱”壶；在韩其楼编纂的《紫砂壶全书》中称为“弧菱”壶（235页）都是不准确的。

“觚棱提梁壶”的主体是觚棱壶，是吴云根在传统的觚棱壶形上提炼改进之作。并把觚棱壶的握把改为平式提梁，更显圆中有方的特点，四周圆润的壶体与直角提梁所营造的空间，构成了实与虚、圆与方的对比效果，壶身的倾斜块面，从上部的圆弧过渡到底部的方形，十分自然。经壶艺家一番改造之后，使茗壶更具浓郁的古色古香的味道。

觚棱提梁壶的提梁部分刚健稳重，而壶体的方圆处理更让人叹为观止。壶体俯视呈四方形，侧面看又有覆斗状，但又不是直棱角的覆斗，而像两条斜边向外弯曲的梯形。盖、颈是小四方而底部相比上部又大出很多。这样的上下变化全依靠自壶盖延伸下来的四条弧线的连贯与过渡。因此对这四条弧线的处理就成为此壶造型的关键，因为它影响整个壶身的方圆形状。吴云根这把壶真是创造出了“方中寓圆，圆中见方”的奇妙境界，似乎在进行着方与圆的辨证思考。
吴云根 提梁觚菱壶
高：14.1cm 口径：6.2cm 宽：12cm
此壶现藏宜兴陶瓷博物馆

觚菱壶样式自古有制，为陈曼生好友郭鹿（频迦）设计创意并镌铭文之壶，由杨彭年制作，形制甚高雅。吴云根把传统的觚菱壶形制加以提炼改进，并由握把改为提梁，更显圆中有方的特点，圆润的壶体与直角提梁所营造的空间，构成了实与虚、圆与方的对比效果，壶身的倾斜块面，从上部的圆弧过渡到底部的方形，十分自然。经壶艺家一番改造之后，使茗壶更具浓郁的古色古香韵味。底钤『吴云根制』篆书方印，盖内有『云根』二字小章。此壶作于五十年代，是名师经典之作。
吴云根制 紫泥弧棱提梁壶
宽：12.2cm
底款：『江流天地外，山色有无中，吴云根』

此壶端庄大方、色泽温润、制技精巧、线面和谐。壶身呈收口方形，四角圆转，平缓自然；提梁挺拔有力，转角过渡圆润饱满。桥梁钮与壶身身形相呼应，有足底。整器造型布局合理，营造出虚与实、圆与方的对比，使此古壶更具古色古香之沉韵，乃吴云根老艺人代表作之一。
吴云根制 北岩刻 弧菱提梁壶
高：17cm 长：16cm 容量：755cc
盖款：『芝莱』 底款：『芝莱』
铭文：『石铫砖烟清涧水，松风竹雨白云山。北岩』

此件提梁壶是一件传统作品，选用黄龙山优质段泥制作，是吴老早年的力作之一。吴云根早年特别精于仿制传统作品，所作的光器功力深厚，线条流畅、坚挺。此把提梁壶刚劲有力，壶身饱满又不臃肿，提梁垂直与侧面的梁结合过渡非常圆润自然，一点不生硬呆板。壶嘴弯曲恰到好处，出水不急不滞，壶身又经民国陶刻名手北岩亲手刻诗作画，画面丰富传神，书法古意盎然，且壶保存完好，包浆淳古，极为难得，是一件不错的艺术珍品。

吴云根（1892～1969年），又名吴芷莱，14岁时就拜当时的制壶名手汪春荣（生义）学习制陶技艺，当时的汪春荣已经是名重一时，制壶技艺十分了得，其门下弟子有朱可心、汪宝根，后来都成为一代名手。吴云根1928年到南京中央大学陶瓷科当技术员，而后又到宜兴中学窑业科任技师，他不但有丰富的实践经验，又有非常好的理论知识，因此他的技艺进展神速，壶艺精湛，个人风格非常强烈，基本功异常扎实，成为驰名中外的七大老艺人之一。

吴云根的制壶风格朴实稳重，擅长光素器、筋纹器制作，于仿制传统产品中别抒机心，善作变化，给人以新颖之感，享有“出神入化”之美誉。造壶讲究整体的气韵，端正稳健，有挺拔之势，流、把、肩、盖处用线过渡十分流畅，触觉舒适、便利、实用；营造艺壶，讲究虚与实、方与圆的对比效果，使壶富有浓郁的古色古香的韵味，点缀装饰细腻逼真，整体造型布局匀称，浑然天成，毫无雕琢之气。
民国 吴云根制 玉屏刻 诗文提梁壶
尺寸：15.5×18cm
盖款：『芝莱』 底款：『铁画轩制』
吴云根 弧菱提梁壶 高：17cm
底款：『阳羡吴制』篆书方印 盖钤：『芝莱』小印
此器泥质细腻，色泽温润，制技精巧，线面和谐。壶呈收口方形，四角圆转，提梁转角过渡从容壶，边沿圆润。壶体稳重端庄，线条柔和。整器造型有深邃营造了虚与实、圆与方的对比与空间，使茗壶更具有古色古香之沉韵。
吴云根 茂记弧麦提梁壶（紫砂） 容量：600cc
盖款：『芝莱』 底款：『茂记』
铭文：『松风吹解带，山月照弹琴。瘦石刻』
此壶身腹铭刻山水图式，另一侧镌刻诗句。相得益彰。
民国 云根款 弧棱壶
高：16.8cm 宽：15.6cm
壶作墩式，上敛下移，形制四方，却又弧肩，方中有圆，圆融有度，弯流出水顺畅，高提梁至肩而上，挺拔有力。四方嵌盖，桥形钮。腹刻诗词图案：『松风吹鲜带出月照弹琴』，『瘦石刻』。造型精美，典雅细致。
民国 吴云根制 刻梅花诗文紫砂提梁壶
高：17cm 通径：14.9cm
底款：『铁画轩制』（朱） 盖款：『芝莱』（朱）
铭文：『玉滴一咽，心香四吐。阳羡玉陶主刻』
民国 吴云根制戴玉屏刻段泥觚棱提梁壶
尺寸：15.2×9.5cm
盖款：『芝莱』 刻款：『玉屏』
镌刻：『可以清心。戊午秋月玉屏并作』『大吉羊宜用』

觚棱乃瓦脊成方角棱瓣之形，其棱成圆觚状，不以尖角伤人，寓处事智圆行方，不露锋芒。此提梁壶委角方形，方口方足，高提梁，拱桥钮，方形盖呈圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，一弯流高扬胥出。底、腹、口规矩而挺拔有力，粉栗色段泥，质感绵密。提梁作横梁前三叉式，线条匀直，与壶身暗接之处浑然天成，宛若一体。四方足托空壶体，呈虚空之感。盖内壁留『芝莱』长方形款。

器身一侧刻铭『大吉羊宜用』，铭文出自《汉洗大吉羊洗》，“大吉羊”即为“大吉祥”。另一侧由铁画轩掌门人戴玉屏操刀刻以铭文『可以清心』，切壶切题。整体造型方中有圆，柔和工致，在紫砂成型工艺难度分类中有“一提、二方、三圆”之说，可见提梁壶成型难度之高，藏家当为珍视。

款识简介：

1、芝莱，吴云根（1892～1969年）近代宜兴紫砂名师，紫砂七大老艺人之一，原名吴芝莱，宜兴蜀山人。14岁从紫砂制壶名工汪春荣学艺，民国四年（1915年）由丁蜀镇利永陶器公司推荐，至山西省平定县平民陶器厂任技师；返宜兴后在铁画轩工作。1954年参加宜兴蜀山陶业生产合作社。

2、玉屏，即戴国宝，字玉屏，民国时期紫砂名艺人，艺名玉道人、玉屏道人、 访雪道人、铁铁画轩主人，祖籍江苏句容，后徙居如皋。戴国宝为铁画轩陶器公司创立者。长期为铁画轩提供坯件的有陈光明、吴云根、王寅春等人。陶刻名工有邵云如等人。
民国 吴云根制 玉屏刻诗文提梁壶 高：17.5cm
款识：『芝莱』『铁画轩制』款

壶身扁而浑圆，圆中寓方，棱角浑朴有致，底、腹、口规矩而挺拔有力，是继承传统别具特色的造型。鼓腹饱满，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，三弯嘴自然向下弯曲，桥钮比例适度。壶身雍容大气，刻有平约阿宫瓦当纹样；提梁作三叉式，曲线优美自然，与壶身暗接之处浑然天成，犹如一体。

壶盖口沿贯通一气；壶嘴左右两边各塑一棱，与壶身肩线相连，使其视觉效果更为美观优雅。在紫砂成型的难度分类中有“一提、二方、三圆”之说，可见提梁壶成型难度之高。整器做工精细，浑若天成，壶盖与底部印有『铁画轩制』、『芝莱』款。

款识简介：
1、吴云根（1892～1969年），又名吴芝莱。著名的“紫砂七大名艺人”之一。
2、戴国宝，字玉屏，出生于光绪元年（1875年）。1910年开办铁画轩。其擅长运用镶嵌金刚钻刀头的铁笔，镌刻于胎上。署款“玉屏”、仿雪”、“玉道人”等。
清末 愙斋款 俞国良制 觚棱提梁壶
长：12.6cm 高：13cm
款识：壶底：『愙斋』篆书款 盖内：『国良』小印

觚棱壶为紫砂传统经典造型，俞国良的三叉提梁传世少见。拍品一侧刻折枝花卉，另一侧刻诗文相配，格调雅致。底印『愙斋』篆书款，盖内『国良』小印，为清晚期著名金石学家吴大澄托宜兴紫砂大家俞国良所定制。

款识简介：

1、吴大澄（1835～1902年），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚年又号愙斋，江苏省吴县（今江苏苏州）人，清晚期金石家、书画家、收藏家，着有《愙斋集古录》《愙斋诗文集》《愙斋砖瓦集》《说文古籀补》《古玉图考》等。

2、俞国良，清末民初宜兴制壶高手。江苏无锡人。传器制作严谨，器型格调雅致。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖状和1936年、1937年“江苏省物品博览会”特等奖状。晚清 三叉提梁弧棱壶
长：16cm 高：15cm

此壶采用段泥制成，壶呈四方形，俗称“觚棱式”，上敛下宽，侧角修圆，底承犴门，弯流、圈把、如意形桥钮倒角，整器方中寓圆，器型稳健流畅，素雅简洁，古韵盎然。壶身一面刻绘“清供图”，将古人的生活意趣体现于器上。另一面刻诗文饰之，并署款『利永』，神采奕奕，气度不凡。且将端握的壶把变幻成为三叉提梁形制，经久岁月保存完好实属不易，当藏而珍之。
清光绪 紫砂愙斋款提梁壶
通高：13.5cm 口径：6.55cm 足径：10.9cm。
壶方形委角式，方口，方足，短弯流，高提梁，方形盖，拱形钮。深栗色砂泥。器身一侧刻隶书『小楼一夜听春雨』，另一侧刻隶书『一片冰心在玉壶』，署款『南林氏』。盖内与壶底分别有『国良』、『愙斋』阳文印款。壶的整体造型方中有圆，圆中见方，柔和工致。

“愙斋”即吴大澂（1835～1902年），号愙斋，清代著名金石学家。吴大澂擅书法，精篆刻，绘画功力湛深。尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式，与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款。此壶的款识“国良”指俞国良。俞国良是清末民国初年的制壶大家，其作品红大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奖。此壶为吴大徵与俞国良合作完成。
民国 三叉提梁觚棱壶 高：15cm
此壶端庄大方、色泽温润、制技精巧、线面和谐。壶身呈收口方形，四角圆转，平缓自然；提梁挺拔有力，转角过渡圆润饱满。桥梁钮与壶身身形相呼应，有足底。整器造型布局合理，营造出虚与实、圆与方的对比，使此古壶更具古色古香之沉韵，底款『利永公司出品』。
许卫良 弧菱提梁壶（紫砂） 容量：500cc
盖款：『许』『卫良』 把款：『许』 底款：『卫良手制』 底内款：『卫良壶』
壶钮挺拔地矗立在壶体上，与壶体融为一体，典雅而庄重，嘴短小弯曲，更添一副尊者气息。壶钮与壶身的气息相呼应，庄重中不乏灵巧可人。
70年代 玉琴 中国宜兴款 觚菱提梁壶 容量：560ml
底款：『中国宜兴』 盖款：『玉琴』
器型大方，气韵迷人，型制方正，线条顺畅，内置红色峰球孔，泥料细致，典雅造型，为早期精美佳作。
陈佩秋书画 沈觉初刻 觚棱提梁壶
高：15.1cm 宽：14.5cm
铭文：『长安 健碧』
此壶一面隶书『长安』，一面绘三只芋头，寓意“随遇而安”。

《周髀算经》曰：“圆出于方，方出于矩”。在中国古典几何美学的影响下，紫砂壶造型通常也是方与圆交融的。觚棱壶即为典型。此壶形体亦方亦圆，侧角修圆，底承犴门，下大上小，稳如泰山，古朴挺括，三弯流、提梁式。俯视呈四方形，侧面看又如覆斗状。盖是小于底的四方形，三曲如意桥形钮极富装饰性，又可中和全壶硬朗之风，尤为可爱。正是“方中寓圆，圆中见方”的奇妙境界。

觚棱壶，顾名思义，仿古代觚棱设计。一是建筑上的名称，一般指宫阙上转角处的瓦脊。东汉史学家、文学家班固其《西都赋》曰：“设璧门之凤阙，上觚棱而栖金爵”。王观国《学林·觚角》：“所谓觚棱者，屋角瓦脊成角棱瓣之形。故谓觚棱”。

二是古酒器，后又演变为用于祭祀、陪葬的礼器。据邓实《明清各名家砂壶形拓》中之《阿曼陀室制砂壶》称：“觚，为古酒器，容酒一升。形方，四面有棱，今世传尚多，唯方者少而圆者多”。清·杨彭年曾制作此款式，壶身一面刻“觚棱”；另一面为曼生幕友郭祥伯所刻铭文“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗”。

陈佩秋（1922年-—），女，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，中国美术家协会会员。她曾自题：“予习山水，自清六家四僧而上溯宋元，每有名山大川之游，反复体察前人外师造化、中得心源之说”。

⋈陈壶2014年做过一款弧菱，一起来看看——方壶弧菱