名家紫砂壶欣赏_海圆扁壶

方与圆在紫砂壶作品中被广泛应用,除了因其视觉上独特的审美效果之外,还有一个很重要的原因就是受中国古人“天圆地方”思想的影响。圆与方是相比较而存在的,无方就显不出圆。《周髀算经》中有这样一个记载:“圆出于方,方出于矩”,这是说最初的圆是由正方形不断地切割而来的。

在紫砂壶造型中通常是方与圆相交融的,正是由于方圆在美感上迥然不同的特征,所以这类紫砂壶制作起来最困难,过圆则失之柔弱无力、臃肿含糊,过方则又僵硬生涩。我们可以从明朝李仲芳制作的“海圆扁壶”看到他很完美地把握了此种壶形的平衡,创造出了“方中寓圆,圆中见方”的奇妙境界。

欣赏“海圆扁壶”,首先是感受它光滑细柔的触感。此壶泥质细腻,光泽内敛,呈紫砂栗色,隐然有珠玉之泽;壶体扁圆造型,技艺精巧,流短且直,盖大而平,圆钮,圆足;器身轮廓分明,线条流畅,口盖紧密,刚柔相济,圆中寓方,挺拔中见端庄,潇洒中见稳重,是早期几何形圆器中的杰作;壶底刻有“丙午中秋、仲芳”六字楷书款,“丙午中秋”为公元1606年中秋,此壶不是出于凡工之手,清人吴梅鼎评李仲芳的这把壶有“巧穷毫发”之语。

“海圆扁壶”盖大而平,入窑焙烧受火易变型,然而此壶盖与壶口接触之处居然间不容发,正验“巧穷毫发”之语。李仲芳生于万历年间,他是制壶名手李养心(号茂林)之子,制陶名家时大彬高足。仲芳获父之“妍巧有致”,得师之“敦雅古穆”,兼长家传与师承,造诣很深。李仲芳的作品文巧精工、技艺俱佳,与时大彬和徐友泉在当时就获得了“壶家妙手称三大”的赞语,《阳羡茗壶系》记载:“今世所传大彬壶。亦有仲芳作之,大彬见赏而自署款识者,时人语曰:李大瓶,时大名”。

紫砂壶首先要体现的是形式之美,令人赏心悦目,欣赏者才会进一步思索。这里主要谈“海圆扁壶”的形式美体现的两点:表现的简约美和对称的平衡美。

简约就是指线条是最简单、概括的艺术表现手段,这与人类的艺术创作发展的过程有关。早期,人类在认识和表现世界的过程中,难以用繁缛语言或其他手段作准确的反映时,往往采取一种概括、模糊的抽象手段,于是创造了最简约的线条,古人认为线条符号愈简约,愈能包容复杂的内涵。

海圆扁壶从壶盖到壶身巧妙运用了曲线的叠合。曲线是最有张力和流畅感的。从盖面往下看,壶钮、壶盖、壶腹曲线自然流畅,颇有动感且干净利索。整个壶体呈扁圆柱形,而正是这样叠合的曲线才使流的微曲线恰好与壶底曲线流畅地贯通,而且这种贯通的“势”似乎并没有停止,反而给人感觉直冲向上又与壶钮的曲线呼应,完成了一个曲线的叠合,可以说这把壶的曲线运用是极其成功的。

“海圆扁壶”形式美的第二个特点是对称的平衡美。紫砂壶的形式美最基本的原则即在于寓变化于整齐,对立中求统一,使壶的整体保持平衡。这里要强调的是平衡有两种形式:

一种是非对称的平衡,指的是上下左右并不相同,可是在视觉上又能保持平衡,这是一种富有变化的不规则的动态美。

第二种是对称的平衡,这是一种规则的静态美。对称,好比一个站着的人没有失去重心的问题,必须是平衡的。这把“海圆扁壶”体现的是一种对称的平衡,也就是一种规则的静态美。对称的平衡运用使“海圆扁壶”器身轮廓分明、线条流畅、口盖紧密、刚柔兼济、圆中寓方,挺拔中见端庄、潇洒中见稳重,风骨恒而秀韵足。

“海圆扁壶”采用简洁明晰的线条、方圆展示质朴本色。没有复杂的雕饰,没有艳丽的色彩,突出的是“绚烂之极归于平淡”的美。欣赏把玩这把壶器,我们还可以边饮茶、边静下心来做方与圆的辨证思考。方是刚,圆是柔;方是原则,圆是机变。方是为人之本,是做人的脊梁;圆是成功之道,是处世的锦囊。为人没有方,则会软弱可欺;做事不懂圆,则会处处受敌。为人做事太方正、圆滑,则寸步难行。做人要像“制钱”那样“内方外圆”,既讲原则性,又讲灵活性。

只有方圆相间、方圆并用,才能在社会生活中进退自如,营造良好的人脉和生存环境,享受快乐惬意的人生,成就功名和大业。“海圆扁壶”扁中见方、方圆和谐的造型,深刻地反映了这一思想。使人一望此壶便觉书卷气扑面而来,这种强烈的文化内涵渗入人的思想,能进一步提升人生的思想境界。明 李仲芳制 海圆扁壶(扁圆壶) 高:6厘米 阔:12.4厘米 香港收藏家徐赢洲藏品
壶底刻款:『丙年中秋 仲芳』

此壶泥质细腻,光泽内敛,呈紫砂栗色,隐然有珠玉之泽。器身轮廓分明,线条流畅,口盖紧密,刚柔兼济,圆中寓方,方圆互寓,挺拔中见端庄,潇洒中见稳重,风骨恒而秀韵足,是早期几何形体圆器中的杰作,此壶现由私人收藏。李仲芳的传世作品还有一件瓜棱壶,今藏美国弗里尔艺术馆。

此壶壶体扁圆造型,技艺精巧,流短且直,盖大而平,圆钮,圆足。器身轮廓分明,线条流畅,口盖紧密,刚柔相济,圆中寓方,挺拔中见端庄,潇洒中见稳重,是早期几何形圆器中的杰作。壶底刻有『丙午中秋仲芳』六字楷书款,“丙午中秋”为公元1606年中秋,咸信此壶不是出于凡工之手。

清人吴梅鼎评李仲芳壶有“巧穷毫发”之语,诚信不差。此壶盖大而平,入窑焙烧受火易变型,然而此壶盖与壶口接触之处弥合紧密,居然间不容发,正验“巧穷毫发”之语。《阳羡茗壶系》记:“今世所传大彬壶,亦有仲芳作之,大彬见赏而自署款识者,时人语曰:‘李大瓶,时大名’”。

李仲芳,明万历至崇祯年间(清初)人,紫砂名手李茂林长子,时人称他为时大彬门下第一高足。其父李茂林也是一位制壶高手,作品多古拙朴致,而李仲芳另辟蹊径,其壶形制以文巧相竞。倪顺生 圆扁壶 长:14cm
款识:『顺生造壶』倪顺生 圆扁壶

一篇文章向您讲清楚——紫砂壶上的方与圆

陈壶掌柜: 微信zishah

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