名家紫砂壶欣赏_海圆扁壶

方与圆在紫砂壶作品中被广泛应用，除了因其视觉上独特的审美效果之外，还有一个很重要的原因就是受中国古人“天圆地方”思想的影响。圆与方是相比较而存在的，无方就显不出圆。《周髀算经》中有这样一个记载：“圆出于方，方出于矩”，这是说最初的圆是由正方形不断地切割而来的。

在紫砂壶造型中通常是方与圆相交融的，正是由于方圆在美感上迥然不同的特征，所以这类紫砂壶制作起来最困难，过圆则失之柔弱无力、臃肿含糊，过方则又僵硬生涩。我们可以从明朝李仲芳制作的“海圆扁壶”看到他很完美地把握了此种壶形的平衡，创造出了“方中寓圆，圆中见方”的奇妙境界。

欣赏“海圆扁壶”，首先是感受它光滑细柔的触感。此壶泥质细腻，光泽内敛，呈紫砂栗色，隐然有珠玉之泽；壶体扁圆造型，技艺精巧，流短且直，盖大而平，圆钮，圆足；器身轮廓分明，线条流畅，口盖紧密，刚柔相济，圆中寓方，挺拔中见端庄，潇洒中见稳重，是早期几何形圆器中的杰作；壶底刻有“丙午中秋、仲芳”六字楷书款，“丙午中秋”为公元1606年中秋，此壶不是出于凡工之手，清人吴梅鼎评李仲芳的这把壶有“巧穷毫发”之语。

“海圆扁壶”盖大而平，入窑焙烧受火易变型，然而此壶盖与壶口接触之处居然间不容发，正验“巧穷毫发”之语。李仲芳生于万历年间，他是制壶名手李养心(号茂林)之子，制陶名家时大彬高足。仲芳获父之“妍巧有致”，得师之“敦雅古穆”，兼长家传与师承，造诣很深。李仲芳的作品文巧精工、技艺俱佳，与时大彬和徐友泉在当时就获得了“壶家妙手称三大”的赞语，《阳羡茗壶系》记载：“今世所传大彬壶。亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者，时人语曰：李大瓶，时大名”。

紫砂壶首先要体现的是形式之美，令人赏心悦目，欣赏者才会进一步思索。这里主要谈“海圆扁壶”的形式美体现的两点：表现的简约美和对称的平衡美。

简约就是指线条是最简单、概括的艺术表现手段，这与人类的艺术创作发展的过程有关。早期，人类在认识和表现世界的过程中，难以用繁缛语言或其他手段作准确的反映时，往往采取一种概括、模糊的抽象手段，于是创造了最简约的线条，古人认为线条符号愈简约，愈能包容复杂的内涵。

海圆扁壶从壶盖到壶身巧妙运用了曲线的叠合。曲线是最有张力和流畅感的。从盖面往下看，壶钮、壶盖、壶腹曲线自然流畅，颇有动感且干净利索。整个壶体呈扁圆柱形，而正是这样叠合的曲线才使流的微曲线恰好与壶底曲线流畅地贯通，而且这种贯通的“势”似乎并没有停止，反而给人感觉直冲向上又与壶钮的曲线呼应，完成了一个曲线的叠合，可以说这把壶的曲线运用是极其成功的。

“海圆扁壶”形式美的第二个特点是对称的平衡美。紫砂壶的形式美最基本的原则即在于寓变化于整齐，对立中求统一，使壶的整体保持平衡。这里要强调的是平衡有两种形式：

一种是非对称的平衡，指的是上下左右并不相同，可是在视觉上又能保持平衡，这是一种富有变化的不规则的动态美。

第二种是对称的平衡，这是一种规则的静态美。对称，好比一个站着的人没有失去重心的问题，必须是平衡的。这把“海圆扁壶”体现的是一种对称的平衡，也就是一种规则的静态美。对称的平衡运用使“海圆扁壶”器身轮廓分明、线条流畅、口盖紧密、刚柔兼济、圆中寓方，挺拔中见端庄、潇洒中见稳重，风骨恒而秀韵足。

“海圆扁壶”采用简洁明晰的线条、方圆展示质朴本色。没有复杂的雕饰，没有艳丽的色彩，突出的是“绚烂之极归于平淡”的美。欣赏把玩这把壶器，我们还可以边饮茶、边静下心来做方与圆的辨证思考。方是刚，圆是柔；方是原则，圆是机变。方是为人之本，是做人的脊梁；圆是成功之道，是处世的锦囊。为人没有方，则会软弱可欺；做事不懂圆，则会处处受敌。为人做事太方正、圆滑，则寸步难行。做人要像“制钱”那样“内方外圆”，既讲原则性，又讲灵活性。

只有方圆相间、方圆并用，才能在社会生活中进退自如，营造良好的人脉和生存环境，享受快乐惬意的人生，成就功名和大业。“海圆扁壶”扁中见方、方圆和谐的造型，深刻地反映了这一思想。使人一望此壶便觉书卷气扑面而来，这种强烈的文化内涵渗入人的思想，能进一步提升人生的思想境界。明 李仲芳制 海圆扁壶（扁圆壶） 高：6厘米 阔：12.4厘米 香港收藏家徐赢洲藏品
壶底刻款：『丙年中秋 仲芳』

此壶泥质细腻，光泽内敛，呈紫砂栗色，隐然有珠玉之泽。器身轮廓分明，线条流畅，口盖紧密，刚柔兼济，圆中寓方，方圆互寓，挺拔中见端庄，潇洒中见稳重，风骨恒而秀韵足，是早期几何形体圆器中的杰作，此壶现由私人收藏。李仲芳的传世作品还有一件瓜棱壶，今藏美国弗里尔艺术馆。

此壶壶体扁圆造型，技艺精巧，流短且直，盖大而平，圆钮，圆足。器身轮廓分明，线条流畅，口盖紧密，刚柔相济，圆中寓方，挺拔中见端庄，潇洒中见稳重，是早期几何形圆器中的杰作。壶底刻有『丙午中秋仲芳』六字楷书款，“丙午中秋”为公元1606年中秋，咸信此壶不是出于凡工之手。

清人吴梅鼎评李仲芳壶有“巧穷毫发”之语，诚信不差。此壶盖大而平，入窑焙烧受火易变型，然而此壶盖与壶口接触之处弥合紧密，居然间不容发，正验“巧穷毫发”之语。《阳羡茗壶系》记：“今世所传大彬壶，亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者，时人语曰：‘李大瓶，时大名’”。

李仲芳，明万历至崇祯年间（清初）人，紫砂名手李茂林长子，时人称他为时大彬门下第一高足。其父李茂林也是一位制壶高手，作品多古拙朴致，而李仲芳另辟蹊径，其壶形制以文巧相竞。倪顺生 圆扁壶 长：14cm
款识：『顺生造壶』倪顺生 圆扁壶

⋈一篇文章向您讲清楚——紫砂壶上的方与圆