紫砂壶名家作品欣赏_六方提梁壶

宜兴紫砂，名冠一时。墨客文人，情有独钟。紫砂泥，素有“五色土”之称。而盛产此泥的宜兴，更是闻名于世的陶都。宜兴古名为荆溪，唐朝始称阳羡，宋代改称之为宜兴。宋梅尧臣诗云：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。”欧阳修咏叹：“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情。”

在明代，紫砂壶艺术有了早期的发展，在这一时期便已形成了浓厚的壶型和协调的比例：到了清代的雍正年间，紫砂壶艺术历经其发展的中期，这一时期一般也被认为是紫砂壶艺术发展的鼎盛时期，此时壶体造型品类众多，装饰手法也甚为多样；在清代中叶至清代末期，紫砂壶艺术发展到了它的历史晚期，但在这一阶段，却逐渐形成了紫砂壶与传统文化诸如书法、国画、篆刻等相结合的一个历史模式，在这一时期所设计的一些壶型，构思精巧，造型别致而典雅，将紫砂壶艺术提升到了它的历史高度。而延续到了近代。设计制作紫砂壶的艺人们逐渐形成了包容吸收的心态，极大限度地继承和发扬紫砂艺术的传统，同时在这一基础上又力求加以改革创新，加上改良了制作的工艺。现在我们看到的壶型更多的展现出舒展大方、造型简洁、比例协调的诸多特点。

紫砂壶造型千姿百态，方匪一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。紫砂壶的造型，大致上可以分为光货、花货和筋囊器三个大类。“光货”又涵括圆器类和方器类造型。在造型要求上一般讲究线条变化统一。其中圆器类造型要求平匀圆润，方器类造型要求挺括清晰。所以在光货器物类造型上规矩乃至尺度尤其得以充分体现。“花货”一般多见以梅桩、竹节等自然造型借鉴人壶．更多的采取从自然形中取舍和概括的艺术手法来表现壶型。有它的取型规律，但更重要的是体现自然的韵味。“筋囊器”通俗的看类似于一囊一囊的瓜棱造型．往往要求壶体具有明晰的线条，在制作时表现出张弛有度的纹理性。以上壶型的大致表述。从根本上看更多的是借鉴了自然性的造型，也就是说不论方圆还是仿生。一定程度上都是遵循了自然之法，只是在不死搬硬套的开放状态下。采取兼容并蓄，或借鉴、或提升，最终形成整体统一、饱满丰韵的紫砂壶。

提梁壶是历代紫砂大师所中意的主题之一，六方提梁壶因壶似六方柱形而得名，六方曲流使壶体更端庄大器。六方提梁在造型上似有方方正正之感，却能让线条更加俊朗有力，增加壶体的力量之美，所谓大器方成便是如此。流线形的壶嘴与壶身的完美结合，亦是作者工艺的高超之处，流线形的壶嘴使得出水不断流，值得注意的是壶把，与传统的精小壶把相比，如此高度的壶把更有大气之范。

六方提梁壶在紫砂造型中一般归为光货的方器类，但由于增加了提梁这一特定元素，于是显示出更为大气挺拔的质感。整体观赏“六方提梁壶”，此壶器身颇大，壶似六方柱形，平肩平盖与高颈配合，六方曲流，六方提梁，方菱桥钮，端庄大器。通过裁切规整的泥片采用镶接手法拼合成的壶身，壶肩处微微上跃，体现向上的张力；壶肩之侧辅配以跨越的提粱，在整体六方的框架之上通过提梁的抬升，壶型更显浑厚大气；壶身虽成六方之态，然六方之中隐约显现出圆扩之感，这也就是手工成型制壶才会形成的特定张力感觉；轻持壶钮，细致雅趣的壶钮顺势提起覆实严合的壶盖，钮、盖、身沿袭在一致的呼应之中，凝重浑厚之感顿然而生；提梁一侧所加装之壶嘴，整体浑厚之中多了些轻灵之美，曲方互现且方棱有致。通体整观，壶体各部美观别致、协调有度。清许伯俊六方提梁壶高：30.9厘米宽：14.7厘米
此壶器身颇大，用调砂泥制作，烧成后变形小，故表面挺括周正。壶似六方柱形，平肩平盖与高颈配合，六方曲流，六方提梁，方菱桥钮，端庄大器。底钤『荆溪许伯俊制』六字阳文款。荆溪乃宜兴古称，地处青山绿水秀丽山乡，物产丰饶，紫砂艺人以此为荣。
许伯俊，名不见经传。观赏此壶，应属制壶高手。
清无款铺砂六方提梁壶高：22.1cm 宽：18.5cm
壶身呈六方，皆以手工镶片嵌成，三弯流式呈六方角，钮塑六面，折肩高颈，柱形钮，平压盖，三弯流，简全器洁粗旷，稚拙古朴。提梁截面呈五面，上部形似拱桥状，两节内弧对称，颇为巧思。此壶粗砂细制，工艺精良，在紫砂器中属于壶中高古，传世品甚少，弥足珍贵。东瀛遗珠，江户时期已经流传日本，带有老旧木盒包装，墨书“紫泥水注”，流传有序。提梁式壶保存不易，如此品相完整者，颇为难能可贵。
清紫砂六方提梁壶长：16cm 宽：9.5cm 高：23cm
民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》：“尝见紫砂大壶二柄，俱作扁花篮形，底有『邵盖监制』阳文篆章，字法与邵亨裕、亨祥章相类，足证诸邵同属一家，故世有‘邵家壶’之称”。邵家壶至此在宜兴壶中占有一席之地，此壶款落『邵茂林制』，即继邵家壶的创作风格。
提梁有软硬之分。“硬提梁”即在制坯时，壶体与提梁均用陶土一起制作完成，烧制后提梁的位置角度已固定。提梁壶烧结困难度高，亦见壶家之精湛功力。
清朱砂贴花团龙纹介字提梁六方壶高：16.2cm 宽：15.9cm
朱砂胎质，六棱两面对称，犹显长形。壶体六方衔接规整挺拔，每面贴饰团龙纹，三弯流呈六棱，提梁呈“介”字，平盖截口，珠钮亦作六角形，祥云纹饰散布壶体。全器贴片修饰讲究，工序扎实，乃清初外销精品。
清中期六方提梁贴花壶高：14.5cm
清晚期陈光明制紫泥六方提梁壶 12×13.7cm
盖款：『光明』
壶作六方软提梁式，紫泥为胎，底开犴门，六面立挺，筋骨挺拔，极为硬朗。陈光明为晚清紫砂名工，尤以制作方器见长，此壶便是他的一件方器佳作。
款识简介：光明，陈光明，清晚期宜兴紫砂名工，字匡庐。其人擅制紫砂茗壶，精配泥色，几可乱真。技艺卓群，所制风格高古，轮廓周正，做工精到。顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》中对其作品高度评价为“皆一代佳品”。
1995年作王石耕制、石泉铭六方提梁壶高：18cm
底款：『王石耕』盖款：『石耕』
铭文：1、『六方提梁壶，乙亥年秋，王石耕制。』
2、『引名山之气味，接贵客以藏珍，乙亥秋月，石泉』钤印：『泉』
王石畊六方提梁壶高：22cm
底款：『王石畊』盖款：『石畊』
铭文：『花院闻吟处呼童烹石泉最怜松顶鹤飞舞避炊烟古阳羡泉海铭』
王石耕六方直桶提梁壶长：16cm 高：23cm
提梁壶是历代紫砂大师所中意的主题之一，六方提梁因壶似六方柱形而得名，六方曲流使壶体更端庄大器。此款提梁在造型上似有方方正正之感，却能让线条更加俊朗有力，增加壶体的力量之美，所谓大器方成便是如此。壶身刻有六句不同的铭文，以及不同的山水绘画，无疑给刚劲有力的壶体增添了一份活力，铭文与刻绘给人铿锵有力之感，有如一铮铮换骨硬汉形象，而流线形的壶嘴与壶身的完美结合，亦是作者工艺的高超之处，流线形的壶嘴使得出水不断流，值得注意的是壶把，与传统的精小壶把相比，如此高度的壶把更有大气之范。打破传统壶型，这样的壶型更显得大气，实用收藏皆可。王石耕制紫砂六方提梁壶高：21cm
王石耕制六方提梁壶
张利民六方提梁壶
 曹奇敏制六方提梁壶
曹奇敏制六方提梁壶