紫砂壶名家作品欣赏_六方提梁壶

宜兴紫砂,名冠一时。墨客文人,情有独钟。紫砂泥,素有“五色土”之称。而盛产此泥的宜兴,更是闻名于世的陶都。宜兴古名为荆溪,唐朝始称阳羡,宋代改称之为宜兴。宋梅尧臣诗云:“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春华。”欧阳修咏叹:“喜共紫瓯吟且酌,羡君潇洒有余情。”

在明代,紫砂壶艺术有了早期的发展,在这一时期便已形成了浓厚的壶型和协调的比例:到了清代的雍正年间,紫砂壶艺术历经其发展的中期,这一时期一般也被认为是紫砂壶艺术发展的鼎盛时期,此时壶体造型品类众多,装饰手法也甚为多样;在清代中叶至清代末期,紫砂壶艺术发展到了它的历史晚期,但在这一阶段,却逐渐形成了紫砂壶与传统文化诸如书法、国画、篆刻等相结合的一个历史模式,在这一时期所设计的一些壶型,构思精巧,造型别致而典雅,将紫砂壶艺术提升到了它的历史高度。而延续到了近代。设计制作紫砂壶的艺人们逐渐形成了包容吸收的心态,极大限度地继承和发扬紫砂艺术的传统,同时在这一基础上又力求加以改革创新,加上改良了制作的工艺。现在我们看到的壶型更多的展现出舒展大方、造型简洁、比例协调的诸多特点。

紫砂壶造型千姿百态,方匪一式,圆无一相,可说是一座壶艺造型的艺术宝库。紫砂壶的造型,大致上可以分为光货、花货和筋囊器三个大类。“光货”又涵括圆器类和方器类造型。在造型要求上一般讲究线条变化统一。其中圆器类造型要求平匀圆润,方器类造型要求挺括清晰。所以在光货器物类造型上规矩乃至尺度尤其得以充分体现。“花货”一般多见以梅桩、竹节等自然造型借鉴人壶.更多的采取从自然形中取舍和概括的艺术手法来表现壶型。有它的取型规律,但更重要的是体现自然的韵味。“筋囊器”通俗的看类似于一囊一囊的瓜棱造型.往往要求壶体具有明晰的线条,在制作时表现出张弛有度的纹理性。以上壶型的大致表述。从根本上看更多的是借鉴了自然性的造型,也就是说不论方圆还是仿生。一定程度上都是遵循了自然之法,只是在不死搬硬套的开放状态下。采取兼容并蓄,或借鉴、或提升,最终形成整体统一、饱满丰韵的紫砂壶。

提梁壶是历代紫砂大师所中意的主题之一,六方提梁壶因壶似六方柱形而得名,六方曲流使壶体更端庄大器。六方提梁在造型上似有方方正正之感,却能让线条更加俊朗有力,增加壶体的力量之美,所谓大器方成便是如此。流线形的壶嘴与壶身的完美结合,亦是作者工艺的高超之处,流线形的壶嘴使得出水不断流,值得注意的是壶把,与传统的精小壶把相比,如此高度的壶把更有大气之范。

六方提梁壶在紫砂造型中一般归为光货的方器类,但由于增加了提梁这一特定元素,于是显示出更为大气挺拔的质感。整体观赏“六方提梁壶”,此壶器身颇大,壶似六方柱形,平肩平盖与高颈配合,六方曲流,六方提梁,方菱桥钮,端庄大器。通过裁切规整的泥片采用镶接手法拼合成的壶身,壶肩处微微上跃,体现向上的张力;壶肩之侧辅配以跨越的提粱,在整体六方的框架之上通过提梁的抬升,壶型更显浑厚大气;壶身虽成六方之态,然六方之中隐约显现出圆扩之感,这也就是手工成型制壶才会形成的特定张力感觉;轻持壶钮,细致雅趣的壶钮顺势提起覆实严合的壶盖,钮、盖、身沿袭在一致的呼应之中,凝重浑厚之感顿然而生;提梁一侧所加装之壶嘴,整体浑厚之中多了些轻灵之美,曲方互现且方棱有致。通体整观,壶体各部美观别致、协调有度。许伯俊六方提梁壶清 许伯俊 六方提梁壶 高:30.9厘米 宽:14.7厘米
此壶器身颇大,用调砂泥制作,烧成后变形小,故表面挺括周正。壶似六方柱形,平肩平盖与高颈配合,六方曲流,六方提梁,方菱桥钮,端庄大器。底钤『荆溪许伯俊制』六字阳文款。荆溪乃宜兴古称,地处青山绿水秀丽山乡,物产丰饶,紫砂艺人以此为荣。
许伯俊,名不见经传。观赏此壶,应属制壶高手。
铺砂六方提梁壶清 无款 铺砂六方提梁壶 高:22.1cm 宽:18.5cm
壶身呈六方,皆以手工镶片嵌成,三弯流式呈六方角,钮塑六面,折肩高颈,柱形钮,平压盖,三弯流,简全器洁粗旷,稚拙古朴。提梁截面呈五面,上部形似拱桥状,两节内弧对称,颇为巧思。此壶粗砂细制,工艺精良,在紫砂器中属于壶中高古,传世品甚少,弥足珍贵。东瀛遗珠,江户时期已经流传日本,带有老旧木盒包装,墨书“紫泥水注”,流传有序。提梁式壶保存不易,如此品相完整者,颇为难能可贵。
紫砂六方提梁壶清 紫砂六方提梁壶 长:16cm 宽:9.5cm 高:23cm
民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》:“尝见紫砂大壶二柄,俱作扁花篮形,底有『邵盖监制』阳文篆章,字法与邵亨裕、亨祥章相类,足证诸邵同属一家,故世有‘邵家壶’之称”。邵家壶至此在宜兴壶中占有一席之地,此壶款落『邵茂林制』,即继邵家壶的创作风格。
提梁有软硬之分。“硬提梁”即在制坯时,壶体与提梁均用陶土一起制作完成,烧制后提梁的位置角度已固定。提梁壶烧结困难度高,亦见壶家之精湛功力。
朱砂贴花团龙纹介字提梁六方壶清 朱砂贴花团龙纹介字提梁六方壶 高:16.2cm 宽:15.9cm
朱砂胎质,六棱两面对称,犹显长形。壶体六方衔接规整挺拔,每面贴饰团龙纹,三弯流呈六棱,提梁呈“介”字,平盖截口,珠钮亦作六角形,祥云纹饰散布壶体。全器贴片修饰讲究,工序扎实,乃清初外销精品。
六方提梁贴花壶清中期 六方提梁贴花壶 高:14.5cm
紫泥六方提梁壶清晚期 陈光明制 紫泥六方提梁壶 12×13.7cm
盖款:『光明』
壶作六方软提梁式,紫泥为胎,底开犴门,六面立挺,筋骨挺拔,极为硬朗。陈光明为晚清紫砂名工,尤以制作方器见长,此壶便是他的一件方器佳作。
款识简介:光明,陈光明,清晚期宜兴紫砂名工,字匡庐。其人擅制紫砂茗壶,精配泥色,几可乱真。技艺卓群,所制风格高古,轮廓周正,做工精到。顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》中对其作品高度评价为“皆一代佳品”。
六方提梁壶图片1995年作 王石耕制、石泉铭 六方提梁壶 高:18cm
底款:『王石耕』 盖款:『石耕』
铭文:1、『六方提梁壶,乙亥年秋,王石耕制。』
2、『引名山之气味,接贵客以藏珍,乙亥秋月,石泉』 钤印:『泉』
六方提梁壶的图片王石畊 六方提梁壶 高:22cm
底款:『王石畊』 盖款:『石畊』
铭文:『花院闻吟处 呼童烹石泉 最怜松顶鹤 飞舞避炊烟 古阳羡泉海铭』
六方直桶提梁壶王石耕 六方直桶提梁壶 长:16cm 高:23cm
提梁壶是历代紫砂大师所中意的主题之一,六方提梁因壶似六方柱形而得名,六方曲流使壶体更端庄大器。此款提梁在造型上似有方方正正之感,却能让线条更加俊朗有力,增加壶体的力量之美,所谓大器方成便是如此。壶身刻有六句不同的铭文,以及不同的山水绘画, 无疑给刚劲有力的壶体增添了一份活力,铭文与刻绘给人铿锵有力之感,有如一铮铮换骨硬汉形象,而流线形的壶嘴与壶身的完美结合,亦是作者工艺的高超之处, 流线形的壶嘴使得出水不断流,值得注意的是壶把,与传统的精小壶把相比,如此高度的壶把更有大气之范。打破传统壶型,这样的壶型更显得大气,实用收藏皆可。紫砂六方提梁壶王石耕制 紫砂六方提梁壶 高:21cm
王石耕制 六方提梁壶王石耕制 六方提梁壶
张利民 六方提梁壶张利民 六方提梁壶
曹奇敏制 六方提梁壶曹奇敏制 六方提梁壶图片曹奇敏制 六方提梁壶
曹奇敏制 六方提梁壶曹奇敏制 六方提梁壶

六方提梁壶造型高挑好看,六方的笔筒也不错哦——六方笔筒_陋室铭

陈壶掌柜: 微信zishah

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