紫砂壶名家作品欣赏_菱花线圆壶

宜兴紫砂筋纹器，俗称筋瓤货，为紫砂茗壶造型体系中最为常见的一种表现形式。紫砂筋纹器与光货素器、花货塑器并存于世，相互辉映。紫砂筋纹器的造型创作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和纹理，经提炼、加工、创作而成，如瓜棱、菊花、玉兰和水仙等造型。筋纹器规则的纹理组织等分匀衡、整齐协调、线条顺畅、自然明快，具有强烈的节奏韵律美，是茗壶造型艺术中具有代表性的、形制丰富的、影响较大的门类之一，历代制作筋纹器的陶艺家数不胜数。

明万历年间，壶艺的发展中涌现出四位堪称大师的人物，他们就是并称为“茗壶四大家”的董翰、赵梁、时朋、元畅。“董翰，号后溪，始造菱花式，已殚工巧。赵梁多提梁式。元畅。时朋，作鹏，亦作朋。朋，大彬之父，与董、找、元是为四名家，并万历间人，乃供春之后劲也。董文巧，而三家多古拙”。（吴骞《阳羡名陶录》）。董翰制作的菱花壶是参照唐宋时的铜镜的花纹，开后世“筋纹形”砂壶之先河，在四家中，他的作品最纤巧。

筋纹器型壶式除形式优美以外，制作工艺也非常严谨，尤其是口盖部分合缝要严密，盖子要通转，壶体筋纹要疏密得体，稍有差错都会影响整体造型。早期的筋纹器型紫砂壶是在圆器的基础上进行加工的，造型的演变由简单到复杂。陶艺人在制作壶器的过程中，包括对泥性的熟悉及掌握，在制作紫砂中受其他器皿造型的启发，将自然界中的花朵、果实的形态加以图案化、规则化，经组织变化将一圆器分成若干等份，把生动、流畅的筋纹随着形体的变化而处理得深浅自如、纹理清晰，使得所有的阴阳筋纹都能贯通吻合，使紫砂筋纹器呈现出节奏韵律之美。

筋纹器的制作工艺精湛，传统气息浓郁，壶器显得古朴典雅、古韵悠悠。“菱花线圆壶”线条细腻、精致，充满了大自然的生动情趣和人文气息，庄重而不乏新意，大度豁达，呈现刚柔相济的和谐之气。“菱花线圆壶”是在经典紫砂壶名品“菱花壶”的基础上，结合老款“线圆壶”的形制特点制作而成的。壶器一弯嘴、小桥钮、环形把、一捺底，壶的腹部突起一方形弦纹，将身筒上下合起；棱花叶形状上下对称，使壶器整体形如含苞待放的花蕊；壶口逸出十二瓣菱花形，圆润而致密，每一处阴阳面均可自由复合；壶盖为压盖，壶盖任意变换角度都可盖上，块面分明，且线条舒展优雅自然，富有内在张力，筋纹阴阳清晰分明，阴线随壶身抛物线而起伏，阳线流畅胥出肌理健俊；壶腹的筋纹凝重感强。从而凸显出十二片花瓣的肥硕，十二瓣菱花巧妙安排、分布均匀，筋纹沟壑深深，其中两瓣分别胥出壶流和壶柄；壶流和壶把采用素面造型，嘴头尖尖且修长，很是锋利，飞把同样气势挺峭，刚骨尽现。“菱花线圆壶”制作精细规整，整体造型齐整、秀美、明快，线条简洁流畅，具有强烈的节奏韵律美。

“菱花线圆壶”精巧朴致。为紫砂筋纹器造型中的经典之作。此壶造型从茎形盖钮如花蒂状，逐渐延伸至壶肩、壶身上部，气势饱满、浑圆如玉。花蒂下逐渐展开花瓣，至壶腹处膨胀至极，给人以心灵的震动。粗看“菱花线圆壶”，它整体端庄浑厚，简朴中见自然、典雅中见风姿，筋骨匀称；细看此壶，则觉此壶造型简练自然、古拙自然、韵味十足，开创了摒弃繁杂、简练大方的筋纹新风。整个造型饱满，无论是平视还是侧视，此壶的线条都富于变化。在壶器的腹部饰以腰带，桥形钮更衬托出圆满幽雅的意境，而扁圆饱满的壶体用腰带相呼应，整个壶体不仅圆润饱满、意味雅致，而且“万事如意” 、“圆圆美美”的美好寓意更是难得。

有人曾说，传统壶型中最为难制的莫过于筋纹器，这是由于筋纹器是在几何形体的壶上有很多纵向的线条，这些线条称为筋纹。由筋纹组成的壶体称为筋囊，筋囊有凸出的，也有凹入的，有直的，也有扭曲的。细腻的手法加上细腻的泥质，艺术与自然的碰撞、结合而成的便是具有阳刚又不失柔美的精品佳作，品玩皆佳，“菱花线圆壶”古雅的造型便是如此。艺在心中，功在壶外，“艺”就是壶的筋纹工艺制作；“功”就是壶的整体造型之功。“菱花线圆壶”是一款由上下对接、咬合而成的筋纹器，更是“工”、“艺”俱佳的筋纹器。整个壶体，从壶盖至壶身是由十二瓣菱花形面镶接而成的。工艺复杂可想而知。尤其是它鼓盖的设计，从壶钮延伸出来的筋纹流至壶盖。之后又与壶身的筋纹严丝合缝地对接在一起，形成了一瓣瓣美丽盛开的菱花，如春天般温暖着每一个观赏者的心房。吴纯耿扁菱花壶高：9.4厘米宽：13.2厘米此壶现藏南京博物院

此壶通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融，嘴作棱花式，胥出自然，把弯曲恰体，端握方便，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，分毫不差。壶盖六面可置换，十分严密，技艺精湛。

吴纯耿（1916～1999年），又名顺根、云山、吴澹，并用『亨衡』印款。宜兴蜀山西街人。自幼随父吴桂生学艺，三十年代技艺渐趋成熟，曾创制覆葵壶，为利永公司、立信陶器公司制壶，一度在“江苏省宜兴陶业职校”任技工，为工场学员作示范演艺。中年时（四○年代中叶）吴纯耿作品较多，有葵掇球壶、梅花周盘壶、葵花汉扁壶、六方菱花壶、松鼠葡萄咖啡具、上竹段茶具等，器形端庄大方，精工细作，气度饱满，讲究紫砂形制法则，是吴纯耿一生中制壶的最佳时期。1954年参加宜兴蜀山陶业社（宜兴紫砂工艺厂前身），为开厂七名工之一。七十年代因目疾退休，故作品甚少。
顾景舟菱花线圆壶高：8cm 宽：17.5cm
盖印：『顾景舟』底款：『自怡轩』
此壶方线条流畅，做工老到，堪称筋纹器中的典范。采六瓣菱花式造型，桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花，筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合，毫厘不差。底微内凹。整体制作精细规整，线条简洁流畅，色呈赤红温润雅致，可称佳品。
顾景洲菱瓣线圆壶
顾景舟菱花线圆壶（线圆合菱壶）高：9.5cm
顾景舟制菱花线圆壶（线圆合菱壶）宽：18cm 高：8cm
底印：『自怡轩』盖印：『瘦萍』
袁小强制线圆合菱壶高：8cm 宽：17.5cm
盖款：『袁』『强』把款：『袁』『强』
此壶圆身，立面菱形，上下对称，交错相映，通体呈曲线之美，令人赏心悦目。纵线分割为六个等分菱花瓣，壶身腰部以菱花波线分割，似平静起伏的水浪，产生动感，不同凡响。壶盖为桥状钮，盖上饰四组菱线，与壶身上下对接，根根线条，毫厘不差。壶把由圆菱线构成，简朴大方又便于握壶使用。该壶比例恰当，线条清晰，造型典雅，实为匠心独运之杰作。
袁小强制线圆合菱壶宽：17.7cm
袁小强制线圆合菱壶容量：470ml
盖款：『袁』『小强』把款：『袁』『小强』
此壶以菱花为型，形似“线圆”。壶身花瓣造型优美雅观，落落大方，壶身一侧于腹部上端作流嘴，自根部至流口由粗渐细，其上又浅刻棱纹筋线。壶身另侧置耳状执把，把身以作棱纹装饰，与流嘴相互呼应。截盖式，盖面沿壶身弧度微微隆起，口沿与盖沿衔接部，严密工整，六条阴线与六条阳线随盖面汇聚于盖中央。整器造型端庄、大气，线条整齐、挺括，做工细致、精密。
曹婉芬菱花线圆壶容量：420ml
印鉴：『婉芬』
菱花线圆壶是在多瓣花瓣中，通过腰部的线圆进一步将壶身一分为二，同时从上往下的棱线，一凹一凸，交错分布，但是在视觉效果上却像都是向外凸出，将筋纹器之美展现的淋漓尽致。
曹婉芬菱花线圆壶
曹婉芬制菱花线圆壶容量：380ml
盖款：『婉芬』把款：『婉芬』
壶身造型优美雅观，通过腰部的线圆将壶身一分为二，花瓣以阴阳线处理，一凹一凸，交错分布。壶身一侧于腹部上端作流嘴，耳状把，把身作棱纹装饰。截盖式，口沿与盖沿衔接部，严密工整。整器造型端庄、大气，线条整齐、挺括。
曹婉芬菱花线圆壶
曹婉芬菱花线圆壶容量：300CC
王铭东制紫泥调砂菱花壶宽：15.5cm
张亚君葵仿古高：6cm
款刻：『张亚君』
制薄胎壶的人少，制筋纹壶的人也少，制“薄胎筋纹壶”的人可以说是稀罕了。因为在技术上，这明显是一个瓶颈：胎壁薄如何经得起诸多复杂工序的折腾呢？！张亚君这把《葵仿古》做到了，法度森严，拿捏精准。真是后生可畏。
应永忠菱花线圆壶长：18cm
款识：『应永忠』
葛岳纯菱花线圆壶（底槽青）容量：480CC
底款：『葛岳纯』
此壶按顾景舟大师的“菱花”样式仿制作。采六瓣菱花式造型，桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花，筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合，毫厘不差。底微内凹。整体制作精细规整，线条简洁流畅，温润雅致，可称佳品。
许学军菱花壶长：18cm
许小权菱花线壶（原矿底槽清）容量：290cc
壶形造型简练大方，壶身鼓胀有力，作者在牢牢抓住气度的基础上将身筒的力度与嘴把的搭配形成了自我风格的一款优秀作品。素心素面，朴拙浑厚。