紫砂壶名家作品欣赏_四方菱花抽角壶

明代嘉靖至万历年间的制壶名家时大彬艺术修养全面，光货壶、花货壶、筋纹壶都有名作传世，件件都是经典之作。清代诗人陈维崧《赠高待读澹人以宜壶二器并系以诗》中有“宜壶作者推龚春，同时高手时大彬，碧山银槎濮谦竹，世间一艺俱通神”之句。诗人以“一艺通神”赞美龚春与时大彬绝非过誉，从赏析时大彬的“开光方壶”我们可以品味到时大彬高超的艺术造诣，不凡的设计匠心。

“开光方壶”不仅在壶的开光装饰上别出心裁，壶的造型设计也极尽工巧。此壶的造型是方的，但线条却是方中带圆，壶体的四面不是平整的方形，由直线改成曲线，底足部稍敛，具有优雅而悦目的视觉效果。

开光的长方形四角也由直角改成了圆角，不仅与壶的整体相协调，手的触摸感也更加圆润，壶钮方中寓圆。与开光面上下呼应，提拿舒适；四方嘴曲线流畅；四方把借鉴了明式家具简洁、文雅的造型，似乎信手拈来，却与壶体结合得非常和谐；四方盖与壶颈相合。准缝紧密，显得稳重端庄。清华大学美术学院陶瓷艺术设计系杨永善教授讲到：“凡是能够使人感到美观的，都有一条共同的基本原则，就是在整体变化之中存在着一种和谐的关系

从许多优秀的造型艺术、设计艺术、建筑艺术和工艺美术作品中都可以明确地感受到”。时大彬的“开光方壶”给人的第一感觉就是一种方圆变化十分和谐的美感。装饰恰到好处而不露人工雕琢痕迹，这与设计上的匠心独具是分不开的。

明代万历至崇祯年间陈信卿制作的“圆角方壶”也是件方壶用开光装饰的佳作。周高起《阳羡茗壶系》把陈信卿列入“雅流”，对他的评价是：“陈信卿仿时（大彬）、李（仲芳）诸传器具，有优孟、叔敖处。”周高起在这里用了个典故作比喻，优孟、叔敖同为春秋时的楚国人，楚相孙叔敖死后，优孟着孙叔敖的衣冠谏楚王。周高起文中的意思是指陈信卿仿时大彬、李仲芳的作品，他们的作品之间有很多的相似之处。

把陈信卿的“圆角方壶”与时大彬的“开光方壶”相比较，其传承关系是十分明显的，它们的装饰方式是完全一致的，也说明周高起的典故用得是得当的。“圆角方壶”与“开光方壶”相比，既有相似之处，又有区别：一是器型由长方改为正方：二是由方形把改为耳形把；三是壶钮也由长方改为正方，与壶体相协调；四是在盖面上加了四个菱花装饰；五是壶身圆线的弧度也稍有加大而显得圆润可亲。

“四方菱花抽角壶”（菱花开光壶），是对传统经典之作的再创造，体现了在传统中见创新的设计要求。传统的“圆角方壶”浑厚、稳重，流畅的壶嘴出水爽利，实用性强，开光的块面及菱花装饰美观悦目，这些优点在“菱花开光壶”中都得到了体现。在设计上增加的线饰，也是从紫砂造型的发展、变化的角度来考虑的，线饰的效果是方器与筋纹器的结合，把它们的优点组合起来，增加线面的节奏之美，取得了较好的效果。

“四方菱花抽角壶”（菱花开光壶）在造型上与陈信卿的“圆角方壶”比较接近，在装饰上增加了变化，壶身的四边、四方的嘴及把、四方的壶盖、壶颈、包括壶钮都有凹线装饰，进一步增加了块面的层次，使壶身的块面犹如天际层云，变化丰富；壶钮装饰的凹线连接到盖面菱花的凸线，再由壶盖、壶颈的凹线连接到壶身的凹线，一波三折，上下贯通，体现了线的无穷魅力；开光的四角也加饰一细小的凹痕，以求得整体上的统一；壶嘴的曲线委婉动人，壶把方中寓圆便于提握。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的四方菱花抽角壶，请大家欣赏
明 信卿款 紫泥倭角方壶 宽：21cm 高：16 cm
底款：『泰昌庚申烁日六月望日，为眉公先生制，信卿。』

1976年，宜兴鼎蜀镇羊角山发现紫砂古窑址，出土早期紫砂茶具残片，经考证，年代上限为北宋中期。这一发现证明宜兴紫砂器的生产已有千年历史。到了明代晚期，紫砂制器流行更为广泛，同时也产生了一批为后世所知晓的紫砂高手，如时大彬、徐友泉、陈用卿、陈信卿等人。

而这个时期也正处于紫砂工艺与紫砂审美的变革时期。明代周高起的《阳羡茗壶系》载时大彬“初自仿供春得手，喜作大壶。后游娄东，闻眉公与琅琊、太原诸公品茶施茶之论，乃作小壶”。“李仲芳，行大，茂林子，及时大彬门，为高足第一。制渐趋文巧，其父督以敦古”。可见在那个时期，紫砂正处于由大壶转小壶的变革过程中，换一个角度来看可以说是一个大壶和小壶并存的时期。而此壶便诞生于这样的变化与交替之中。

从壶的容积来看，此壶无疑属于“大壶”。但从制作工艺来看，其精细程度远高于明中期之作。该壶用料精细，自发黯然之光。壶身成型应采用了镶身桶之工艺，由于其每一面都充盈外鼓，因此其工艺难度要远远高于呈平面之四方器。而在衔接处转折形成倭角，其工艺难度更是达到了极致。为了与壶身呼应，壶嘴呈四方三弯的形态，亦带倭角。壶把呈圆角方形，与壶嘴对称，使整体线条多了一分柔美。方颈、方盖，盖面呈四瓣葵花形，凹凸起伏，对称工整，环饰壶钮。壶钮也为四方倭角造型，与壶身贯通一气。壶底部采用了明代砂壶常用之刻款形式，落信卿款。而款识中刻写『为眉公先生制』，此处“眉公”极有可能为明朝大文学家、书画家陈继儒。那么，从款识的表面意思看，此壶便是陈信卿送给陈继儒的一件精工之品。香港中文大学文物馆藏“翠竹轩，信卿”壶一持，为目前所知的唯一信卿款传器。其亦被著录于顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》一书中。

1、信卿，陈信卿，明晚期宜兴制壶高手，善制宜兴茗壶，仿时大彬、李仲芳诸器，颇为逼真，雅瘦工整，自是不群。明周高起《阳羡茗壶系·雅流》：“陈信卿，仿时、李诸传器，具有优孟叔敖之肖，故非用卿族。品其所作，虽丰美逊之，而坚瘦工整，雅自不群。貌寝意率，自夸洪饮，逐贵游闲，不务壹志尽技，间多伺弟子造成，修削署款而已。所谓心计转粗，不复唱渭城时也”。

2、眉公，陈继儒，字仲醇、眉公，号麋公、眉道人、白石山樵、白石樵、空青子、雪堂、醇儒。华亭人（今上海市松江县）人，明嘉靖至崇祯年间人。文学家、书画家，爱好壶艺。与同郡董其昌齐名。少负才名，晓智略，长于诗文。致力著述屡征不仕，有“山中宰相”名。书法苏轼、米芾。善画山水、水墨梅竹，山水空远清逸，梅竹点染精妙。
明末清初 信卿式 四方菱花抽角紫砂壶 宽：21.5cm
该壶用料精细，自发黯然之光。壶身成型采用了镶身桶之工艺，由于其每一面都充盈外鼓，因此其工艺难度要远远高于呈平面之四方器。而在衔接处转折形成倭角，其工艺难度更是达到了极致。曲流细长，长耳壶把皆作方形，与壶体相融一体，厚重感、张力感得到完美表现。 从此壶中我们便能感受到一股厚重的文人气息。

陈信卿，明晚期宜兴制壶高手，善制宜兴茗壶，仿时大彬、李仲芳诸器，颇为逼真，雅瘦工整，自是不群。
清乾隆 “乾隆年制”款 紫泥开光四方壶 长：18cm
此壶作高身四方体，所有块面转折都略显收敛，将直线与弧线巧妙结合，使之方中带圆，创造出优雅而悦目的造型。四面开光，令整器透出几分灵秀之气，非良工不能作此。器底钤篆书『乾隆年制』印款。香港中文大学文物馆藏有一持类似的陈信卿制开光四方壶，可资比较。
清乾隆 紫泥开光方壶 宽：16.5cm
此壶做高身四方体，所有块面转折都略显收敛，将直线与弧线巧妙的结合，使之方中带圆，成为典雅悦目的造型。四面开光，令整器透出灵秀之气。壶虽无款，非良工不能为。
20世纪前期 时大彬款 开光方壶 高：11厘米 长：13.5厘米
北山堂惠赠 中大文物馆
邵顺生 菱花夺魁壶 长：17cm
款识：『邵顺生制』『邵』『顺生』
此壶为方形，呈上阔下敛状，脚为轩门，云肩线，高口颈，盖拱用重叠线装饰，壶盖上装饰有四叶菱花，妙趣生动。宝珠钮，与整个壶身的气质相贴切。三弯流，弯曲朝天，曲线把垂肩，形似大耳状。泥色浅绿，砂粒隐现。壶身之上有贴面凹出，方圆中正，布局均衡规范。造型奇巧，外形优美，线条曲直并蓄，主体感强。口盖吻合严密。流、把形式和壶的高身相协调，美观大方。
邵顺生 菱花夺魁壶（青灰泥） 高：125mm 宽：170mm
邵顺生 菱花夺魁（青灰泥） 长：17.5cm 宽：10cm 高：13cm 容量：500ml
底款：『邵顺生制』 盖款：『邵』『顺生』
该壶在传统壶的基础上推陈出新，以菱花元素装饰壶盖，立体感强。壶身以夺块面、阴角线巧妙结合。作品浑厚大气、饱满端庄，是一件功能性与形式美完美融合的珍品。
蒋泽军 开光菱花壶 高：13cm 长：16cm