紫砂壶名家作品欣赏_智方壶

紫砂造型变化万千，经历了无数代紫砂人辛勤的创作与改良，已有数以万计的紫砂器型问世，其品类繁多，是中国陶瓷艺术中造型丰富的品种之一。根据其造型设计主要分为圆器、方器、筋纹器以及花塑器，其中方器是其中最基本的塑型，更是几何体造型的代表器型。

宜兴紫砂方器茶壶的问世，可以追朔到很早以前。北宋时期宜兴羊角山龙窑遗址残征的复元物，其间就有一件“六方高颈壶”。该壶现藏宜兴陶瓷博物馆，呈六方形，成型技术十分复杂，用泥片镶接法成型，壶嘴壶身相接处还贴的一柿形片忆装饰。

明代制壶大师时大彬创作的“六方壶”的紫砂器，系一九六八年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬中出土，是目前紫砂方器茶壶中有证可考的早期方器壶。六角形壶片宽度不十分规整，棱角不明显，却显得规矩严谨，颇有章法，是紫砂方器茶壶中最有特点的早期作品之一。

时大彬之后，时代高手许龙文所制的“砖方壶”流传日本，被收入《茗壶图录》一书。沈子澈的“扁方壶”亦为文人雅士所喜爱。

清初，紫砂方器制作名匠辈出，其中华凤翔的“汉方壶”、国瑞的“如意方壶”、御制的“珐琅彩四方壶”、陈鸣远的“四方鼓腹壶”，均以严谨工整，端度大方名于世，将紫砂方器茶壶的造型工艺、制作工艺大大地推进、发展、提高了一大步。

清末民初，紫砂方器继续得到发展，黄玉麟的“升方壶”、范鼎甫的“汉方壶”、胡耀庭的“砖方壶”、蒋元祥“桥顶四方壶”均是紫砂方器的传统经典之作。

当今艺人中，亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。如顾景舟的“僧帽壶”、王寅春的“亚明方壶”、顾绍培的“雪华六方壶”、李昌鸿的“竹简茶具”等。其中顾绍培的“高风亮节壶”以方器造型、竹器装饰、立意深遂，而开创方器壶的造型新路。

紫砂方器的造型有长方、四方、六方、八方、椭方、寓方等几种壶式基本形状。亦有人在处理时做到上圆下方、上方下圆等。紫砂方器对制作技艺和工艺水平要求甚高，一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。

紫砂方器的成型全凭线、面、块的处理而成。线面块处理的恰当，按排得有序，就显示出方器的刚劲、挺拔、端壮、大度、规整、大力，就像是一个充满阳刚之气的男子汉。反之，紫砂方器线面块处理不当，就显得小气、柔软、懒散，俗称为“驾马不好”，或“架子失调”。

紫砂方器角的处理是表现茶壶气度的重要。根据设计的原理，造型的构思，线面的按排，作者的意图，决定角的处理。锐角一般表现清秀、利落，纯角则是浑厚、稳健，寓方寓圆则别有情趣。

在手工成型中，方器的圆角其实要比锐角工艺要求高，技术复杂，处理手法独特，非经验老到者是到不出大的浑的圆角的。至于有的挺括笔直，或挟出壶面，这是各人喜爱，不能强求一致。

紫砂方器的制作要注意面、线与角的结构匀整，防止面与线的不挺刮，注重角与线的运用，防止线面的不平与变形，在设计制作中运用各种线角的缓冲处，才能达到刚而不脆、韧而不柔、刚劲浑厚，壮重宏伟的肌理效果，使紫砂方器器形有一种内在的生命风韵。

紫砂方器中线的运用及表达形式内涵十分丰富。直线一般感到严格、硬朗；曲线一般感到柔和、丰满；线有厚重、端正之感、细线有致密、锐明之感；抛物流有流动、明快之感；自由曲线有奔放、浪漫之感。所以在紫砂方器的制作工艺中，线的掌握运用是十分重要的。流畅、丰满、均匀、大度是线角处理发巧妙结合运用。

智方壶为现代紫砂名家施小马于上世纪八十年代末期所创作品，由张守智教授设计。智方壶沉稳大度，有包容天地的情怀，经典传统的紫砂壶，造型精湛，高身筒设计。

智方壶壶身呈高长方体式，由上窄下宽状壶颈托起方形壶盖，衔接、过渡自然、流畅，壶颈上口沿与壶盖结合紧密、严丝合缝；四方壶嘴带长流、耳状方形壶把附着于壶身对应两侧；壶盖即壶钮。施小马制、张守智创作 智方壶（紫砂） 容量：200cc
盖款：『小马』 把款：『小马』 底款：『施小马制』
此壶由张守智教授设计，施小马大师制作于一九八九年，壶身呈高长方体式；整器衔接、过渡自然、流畅，壶颈上口沿与壶盖结合紧密、严丝合缝；四方壶嘴带长流、耳状方形壶把附着于壶身对应两侧；壶盖即壶钮。施小马 智方壶 容量：200cc
盖款：『小马』 底款：『施小马制』张守智设计 施小马制 智方壶 容量：570ml
底款：『施小马制』 盖款：『小马』 把款：『小马』张守智设计 施小马制 智方壶 容量：220ml
底款：『施小马制』 盖款：『小马』 把款：『小马』施小马 张守智设计 智方壶 长：11cm 容量：200cc
底款：『施小马制』 把款：『小马』 盖款：『小马』施小马制 张守智设计 智方壶 高：10cm 容量：220cc
底款：『施小马制』 盖款：『小马』 把款：『小马』

⋈更多施小马作品欣赏——紫砂壶名家作品欣赏_六方禅钟壶