紫砂壶名家作品欣赏_智方壶

紫砂造型变化万千,经历了无数代紫砂人辛勤的创作与改良,已有数以万计的紫砂器型问世,其品类繁多,是中国陶瓷艺术中造型丰富的品种之一。根据其造型设计主要分为圆器、方器、筋纹器以及花塑器,其中方器是其中最基本的塑型,更是几何体造型的代表器型。

宜兴紫砂方器茶壶的问世,可以追朔到很早以前。北宋时期宜兴羊角山龙窑遗址残征的复元物,其间就有一件“六方高颈壶”。该壶现藏宜兴陶瓷博物馆,呈六方形,成型技术十分复杂,用泥片镶接法成型,壶嘴壶身相接处还贴的一柿形片忆装饰。

明代制壶大师时大彬创作的“六方壶”的紫砂器,系一九六八年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬中出土,是目前紫砂方器茶壶中有证可考的早期方器壶。六角形壶片宽度不十分规整,棱角不明显,却显得规矩严谨,颇有章法,是紫砂方器茶壶中最有特点的早期作品之一。

时大彬之后,时代高手许龙文所制的“砖方壶”流传日本,被收入《茗壶图录》一书。沈子澈的“扁方壶”亦为文人雅士所喜爱。

清初,紫砂方器制作名匠辈出,其中华凤翔的“汉方壶”、国瑞的“如意方壶”、御制的“珐琅彩四方壶”、陈鸣远的“四方鼓腹壶”,均以严谨工整,端度大方名于世,将紫砂方器茶壶的造型工艺、制作工艺大大地推进、发展、提高了一大步。

清末民初,紫砂方器继续得到发展,黄玉麟的“升方壶”、范鼎甫的“汉方壶”、胡耀庭的“砖方壶”、蒋元祥“桥顶四方壶”均是紫砂方器的传统经典之作。

当今艺人中,亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。如顾景舟的“僧帽壶”、王寅春的“亚明方壶”、顾绍培的“雪华六方壶”、李昌鸿的“竹简茶具”等。其中顾绍培的“高风亮节壶”以方器造型、竹器装饰、立意深遂,而开创方器壶的造型新路。

紫砂方器的造型有长方、四方、六方、八方、椭方、寓方等几种壶式基本形状。亦有人在处理时做到上圆下方、上方下圆等。紫砂方器对制作技艺和工艺水平要求甚高,一把既美观又实用的方型茶壶,要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位,其工艺水平毫不逊色于其它造型。

紫砂方器的成型全凭线、面、块的处理而成。线面块处理的恰当,按排得有序,就显示出方器的刚劲、挺拔、端壮、大度、规整、大力,就像是一个充满阳刚之气的男子汉。反之,紫砂方器线面块处理不当,就显得小气、柔软、懒散,俗称为“驾马不好”,或“架子失调”。

紫砂方器角的处理是表现茶壶气度的重要。根据设计的原理,造型的构思,线面的按排,作者的意图,决定角的处理。锐角一般表现清秀、利落,纯角则是浑厚、稳健,寓方寓圆则别有情趣。

在手工成型中,方器的圆角其实要比锐角工艺要求高,技术复杂,处理手法独特,非经验老到者是到不出大的浑的圆角的。至于有的挺括笔直,或挟出壶面,这是各人喜爱,不能强求一致。

紫砂方器的制作要注意面、线与角的结构匀整,防止面与线的不挺刮,注重角与线的运用,防止线面的不平与变形,在设计制作中运用各种线角的缓冲处,才能达到刚而不脆、韧而不柔、刚劲浑厚,壮重宏伟的肌理效果,使紫砂方器器形有一种内在的生命风韵。

紫砂方器中线的运用及表达形式内涵十分丰富。直线一般感到严格、硬朗;曲线一般感到柔和、丰满;线有厚重、端正之感、细线有致密、锐明之感;抛物流有流动、明快之感;自由曲线有奔放、浪漫之感。所以在紫砂方器的制作工艺中,线的掌握运用是十分重要的。流畅、丰满、均匀、大度是线角处理发巧妙结合运用。

智方壶为现代紫砂名家施小马于上世纪八十年代末期所创作品,由张守智教授设计。智方壶沉稳大度,有包容天地的情怀,经典传统的紫砂壶,造型精湛,高身筒设计。

智方壶壶身呈高长方体式,由上窄下宽状壶颈托起方形壶盖,衔接、过渡自然、流畅,壶颈上口沿与壶盖结合紧密、严丝合缝;四方壶嘴带长流、耳状方形壶把附着于壶身对应两侧;壶盖即壶钮。施小马制、张守智创作 智方壶施小马制、张守智创作 智方壶(紫砂) 容量:200cc
盖款:『小马』 把款:『小马』 底款:『施小马制』
此壶由张守智教授设计,施小马大师制作于一九八九年,壶身呈高长方体式;整器衔接、过渡自然、流畅,壶颈上口沿与壶盖结合紧密、严丝合缝;四方壶嘴带长流、耳状方形壶把附着于壶身对应两侧;壶盖即壶钮。施小马 智方壶施小马 智方壶 容量:200cc
盖款:『小马』 底款:『施小马制』张守智设计 施小马制 智方壶张守智设计 施小马制 智方壶 容量:570ml
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底款:『施小马制』 盖款:『小马』 把款:『小马』

⋈更多施小马作品欣赏——紫砂壶名家作品欣赏_六方禅钟壶

陈壶掌柜: 微信zishah

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