紫砂壶名家作品欣赏_砖方壶

砖方是方器造型中较为经典的器型之一，据考证砖方壶最早出现于明朝晚期，由当时的制壶能手许龙文所制，其所制砖方曾流传于日本。但砖方的原创作者暂无从考证，砖方壶是方货中较为成熟的作品之一。砖方壶壶体长方高身，线面干净利落，直挺不板，给人以坦坦荡荡之势；四方壶嘴胥出自然，方把刚毅，桥钮压盖，口平盖紧，整体通出灵气，散逸着精致韵味。

紫砂壶的造型丰富、变化无穷，按其不同的形式及特点，可将它的造型分为圆器、方器、筋囊器等三大类。其中，紫砂方器以四方形器为最多，四方形器是以每条边线均为直线、面为平面的基本造型。常见的四方形器有“方斗壶”、“砖方壶”、“升方壶”、“方壶”，诸如此种类型。虽均为方器但也有变化，比如四方形器中，有以四边为曲线，或阴或阳变化，形体对称的；还有一种类型，虽为四方形壶，但每条边线的变化或实或虚、或阴或阳、刚柔相间，极为随意。总之在创作或制作过程中，方器茶壶需要合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，这样就有了不同的立体效果和艺术感染力，呈现出方壶独特的造型魅力。

宜兴出产的紫砂方器是传统的造型工艺，对制作技艺和工艺水平要求甚高，所以生产数量相对较少，但这并不妨碍方壶以其独有的审美特色和艺术魅力征服了历代的藏壶者。以民国年间制作的砖方壶为例，此壶以砖为型的形体在紫砂壶的造型中独树一格。砖方壶高15cm，宽18.5cm，材质为段泥胎，泥质细洁，色呈茶黄；砖方壶扁长方体，器型似砖块，磊落大气；四方嵌盖，壶钮为一横立小方砖，把拿十分便利；方嘴的线条输出强悍，由粗变细，直挺有力。砖方壶整个制作线面干净利索、直挺不板，给人以坦坦荡荡之势。腹壁一侧镌刻：『晋公鼓、秦王击，贮玉液、烦襟涤。雪生书』。另一面则绘制山石树木，画工流畅、气韵生动，画面图案布局适宜，表现出自然景色的舒朗清趣，得意其中。落款为『新罗山人笔法』，“新罗山人笔法”是指绘画仿了他的笔意。此壶书法、绘画、篆刻一流，工艺精细，既有方器的阳刚，又具有装饰的精美和刻绘的内涵，深受后世人所赞赏。

方器的制作重视点、线、面整体配合，产生一种中气十足、神采内蕴、外刚内柔、挺括干净的精神呈现，这是需要花大力气、苦功夫的。在制作的过程中，方器要求整体布局合理，运用均衡、协调等艺术法则来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上，方器讲究视觉上的美观、触觉上的舒适、使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中药注意线、面、块的处理，安排有序，处理恰当，显示出紫砂方器造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。否则在某一程序处理不当，整体效果就给人感觉小气、柔软、懒散，俗称“架子不好”。因此，方器的制作难度高，传世的精品甚少。砖方壶在整体视觉效果上是成功的。

此外，与其它方型紫砂壶相比，这把砖方壶还显得颇具特色，它不仅壶身呈方形，壶盖、壶柄、壶嘴也都“棱角分明”，而且点、线、面起承转合之间的结合爽利、脉络清晰，几乎没有一丝圆弧的地方，可谓“方”得彻底，立体感极强，是方器中难得的极品。从造型上看，砖方壶的造型构思合理、比例得到、虚实搭配恰当，故而成功早就了砖方壶独特的层次感和立体空间感。砖方壶是用四条泥片镶接而成，上下左右线面界定明显、角度协调、对称匀称、角度端庄、嵌接合理，确是一件上乘之作。此壶选用细洁的茶黄色段泥胎，色泽新而不嫩、娇而不艳，于刚正不阿的壶体造型中呈现丝丝温婉与柔美的质感，从整体上达到了刚柔相济的境地和效果。

砖方壶采用“全方形”：的制作工艺，打破了传统“方中寓圆、圆中有方，舍方求圆则骨气莫全，舍圆求方则神气不润”的审美局限，将紫砂方器的造型工艺、制作工艺提高了一大步。这也就告诉我们，任何时代的艺术仅仅反映了那个时代的审美眼光，随着社会的进步、社会文化的演变，我们能够探索出更加丰富的审美规律，使紫砂壶的设计推陈出新，符合新时代人的审美观和价值观。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的砖方壶，请大家欣赏：
清中期万泉制砖方壶宽：15.9cm 高：14.5cm
盖款：『万泉』小印
壶作扁方式，气韵稳重挺拔，刚直遒劲，壶盖纹丝密合，做工不俗。壶身正方形，方流、方扳、方盖、方钮，整体协调，工艺精到。壶身镌刻诗句『斗酒同饮成知己，杯茶亦可叙谈心，曼生』，盖内钤有『万泉』。

蒋德林，字万泉，生卒不详，清嘉庆、道光间人，宜兴制壶名手，所制砂壶，色泽光润，形制素雅，闻名一时。
清中期紫砂砖方壶高：14.8cm
款识：『子冶』
壶体呈砖方式，直嘴，方把，柱钮平嵌盖，盖内钤『农林』印。壶身一侧镌刻铭文：『洞天一品元章石，明月三人太白杯。子冶』。上联典出北宋书画家米芾，其字“元章”，“洞天一品”即指太湖石。米芾嗜太湖奇石，经常拜石为友，世有“元章拜石”之语；下联典出李白“举杯邀明月，对影成三人”句。盖口崩。

瞿应绍（1780～1849年）：字子冶，号月壶、瞿甫等，清嘉庆至道光年间上海人氏，有“诗书画三绝”之称，他所装饰的紫砂壶，印章及书画镌刻风格高雅，韵致怡人，时人称为“三绝壶”，其风雅堪称曼生之後第一人。
清道光・用霖制款、曼生刻款段泥砖方壶宽：14.5cm 高：16.3cm
盖款：『用霖』刻款：『曼生』
壶身钤刻：『单其生作，羊豆用享，曼生。』
制方器难于圆器，一是成型不易，再则直面较多，稍有瑕疵或变形便极易暴露，在价值上大打折扣。此器各附件皆以直线组成，立壁挺直，光洁无瑕，毫无变形之感。壶身正面刻金文八字，落曼生款。整器以道光段泥制成，此种段泥相对于民国及当代泥料色泽更为深沉，为本已刚直的方壶更添几分肃穆。

款识简介：
1. 用霖，应为清道光前后紫砂艺人，具体生平不详，但从传器来看，此人善制方器，工艺精湛，多与瞿子冶、陈曼生、朱石梅等人合作制壶。
2. 曼生，陈曼生（1768～1822年），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（1811年）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”。
申锡砖方壶高：15.5cm 长：14cm 容量：510cc
盖款：『申锡』底款：『茶郭香温』铭文：『赤乌元年』
清道光申锡制段泥砖文方壶宽：15cm
壶式仿汉砖，棱角分明，风格简练，古趣盎然。壶身印模『赤乌元年』四字，蚕头雁尾，得汉隶之神。背面刻饰梅石图，简约委婉，气韵生动。盖内小章『申锡』，壶底钤『茶熟香温』印款，亦为申锡常用印。此类砖文壶盛行于嘉道年间，为典型文人壶式，素来为藏家珍视。

“赤乌”一词为古代传说中的瑞鸟，《吕氏春秋·有始》：“赤乌衔丹书集于周社。”《尚书大传》卷二：”武王伐纣，观兵于孟津，有火流于王屋，化为赤乌，三足。”南朝梁国的文学家刘勰《文心雕龙·正纬》：“白鱼赤乌之符，黄金紫玉之瑞。” “赤乌元年”即公元238年，东吴赤乌元年。三国时期，瑞昌市区所在地名为湓城，是吴国属地。当年赤壁大战前夕，东吴大都督周瑜出兵前，在九江甘棠湖祭坛点将，今日九江甘棠湖烟水亭中还有周瑜点将台遗迹。另一大都督程普率兵驻扎湓城桂林桥，今日桥底下还有程普衣冠冢，为当地一大景点。话说赤壁鏖战，湓城距赤壁500里，东吴将士不知战果，翘首以待。一天黄昏，程普步出兵营，一群乌鸦从营前飞过，在如血夕阳映照下，乌鸦成为赤色，即红色。程普大喜，忙令军士准备庆功，并报孙权。众将士不解，程普道：“赤乌呈瑞，必有大捷。”果不其然，不几日，赤壁大捷喜报传到。时东吴大帝孙权非常高兴，将年号改为赤乌，并将湓城改名为瑞昌“赤乌之瑞，瑞应武昌”。
清申锡制朱石梅刻砖方壶高：15cm
“茶熟香温”款拍品为典型道光年间宜兴名工与文人合创之文人壶，申锡制，朱石梅铭。该壶取方壶式，古朴典雅。方形嵌盖，盖上有立方钮，壶流与把手均出四棱，壶一面篆刻隶书『赤乌元丰』，格调高雅，韵致怡人。一侧浅刻梅花一枝，横斜而出，疏朗有致，清盈秀丽，野趣盎然，落以朱石梅铭款识题记。刻字刻画秀雅端庄，与此壶相得益彰。盖内钤阳文『申锡』长方印，壶底钤阳文『茶熟香温』。整体刚正挺拔，坚硬利索，浑穆莹洁，不仅方中见秀，而且清新别致，实乃传世名品。

申锡，字子胎，道光咸丰年间制陶名家，善用白泥，精者捏造，巧不可言，造型一般以方形为主，有砖方、方钟、柱方形、矮四方等等，曾和杨彭年、子冶、石梅等合作制壶，其中柱形方壶属上品。

朱石梅，名坚，浙江山阴人，嘉庆、道光年间书画大家，他是继陈鸿寿之后又一位倾心壶艺的文人，首创包锡铭壶，善画墨梅、人物、花卉，篆、隶、行、楷，均劲逸有风致，尤精铁笔，并著《壶史》一书。
清晚期万泉款砖方壶长：16cm 高：13cm 容积：500cc
盖款：『万泉』铭文：『单共生作，祥宜用享。孔加』
清晚期铁画轩砖方壶高：18.6cm 宽：14.1cm
盖印：『淦成』底印：『铁画轩制』壶身钤刻：『来试人间第二宗。经式生刻』
清北岩款宜兴紫砂四方壶长：16.5cm
此壶壶体四方，见棱见角，形制极为规矩考究。方盖，桥钮，直流，直柄，平底。一面浅刻渔樵归晚，树木掩映，江岸有亭，一叶扁舟刚刚靠岸。右下角钤印『北岩』，一面刻书『碧云凝椀』『丙辰仲夏之吉、北研刻于适然轩』，钤印『云』。底部刻『宜兴紫砂』四字双行楷书款。

北岩，又名邵云儒（1879～1930年），号远然轩主人、云如、北岩氏、岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒等。为民初宜兴著名紫砂陶刻艺人。其父邵大郝（清邵大亨之兄），其子邵洪明、邵洪坤均为雕刻名家。
清末民初凎成款、戴国宝铭砖方壶长：14.5cm
底款：『铁画轩制』盖款：『淦成』
铭文：『静看陆羽经时在乙丑春仲玉道人』
凎成，佚姓，一说姓吴，清末民国制壶艺人，生卒年待考。所制茗壶以方钟、桥顶四方等方壶多见。南京博物馆藏有凎成制紫砂壶。
清末民初立成款砖方壶长：19.5cm
底款：『立成』盖款：『胡记』
立成，即许立成，清末民初宜兴紫砂艺人。善制方形壶。
民国安吉款段泥砖方壶长：15cm 高：18.7cm
盖款：『安吉』底款：『宜兴紫砂』刻款：『振兴』
镌刻：『作露明珠，方斯朗润。已己年春月振兴作』

此壶名砖方，器形似砖，容量较大，壶身较高，其附件均由直线组成，方把，方流，方盖，方钮。壶形干净利索,直挺不扳，给人以坦荡之感。正面刻绘『作露明珠，方斯朗润』八字，反面刻绘以花卉图案，笔意秀美，画姿传神。
款识简介：
1.安吉，此款多见于清末民国紫砂方器之上。除了“安吉”款之外，紫砂器上又有见“吉安”款者。
2.振兴，清末民初制作紫砂的名厂，产品除了国内销售外还远销国外，深受广大紫砂爱好者所喜爱。
清末民国安吉款段泥砖方壶长：18cm 高：15cm
盖款：『安吉』底款：『宜兴紫砂』
镌刻：『风味应推君第一，壬申年。壬申冬月，静泉主人并刻。』
此壶以段泥制成，壶身刚毅直挺，双面刻绘以花草、文字，十分雅致。此种砖方在清末民国较为流行，此壶气势颇佳，应属此类壶中的佳品。
民国安吉制云石刻砖方壶（本山绿泥）高：14.8cm
钤印：『宜兴紫砂』『安吉』
壶为本山绿泥所制，壶身作扁长方体，流、把、盖、钮均取方形，线条硬挺，块面干净利索。壶腹一面刻怪石梅花，古梅枝干舒展，气韵清爽。其右题识『江南春色云石刻』。壶腹另一面题刻『东坡陶壶唐贡山茶阳羡云石刻』，书写精劲，镌刻工整。盖内钤『安吉』小印，壶底钤『宜兴紫砂』四字方印。

诸葛勋（1901～1969年），号友石、云石。当代宜兴紫砂陶刻名家。江苏宜兴人。善刻人物、山水、花鸟都能刻。刀法利落洒脱，运线流畅，风格质朴。当代陶刻高手鲍志强、沈汉生都是他的学生。

安吉，其人待考，只知为民初制壶好手，尤擅制方器。《紫砂名器·黄正雄珍藏古今名壶特展》录有“安吉款方斗壶”一把。
民国安吉款铺砂砖方壶长：20cm 高：16cm 容量：1000cc
盖款：『安吉』底款：『宜兴紫砂名壶』
民国安吉款紫泥方砖壶长：18cm 高：14.5cm 容量：800cc
盖款：『安吉』底款：『宜兴紫砂』
款识：『泉石刻』释文：『春满玉壶随意酌』
壶作方砖式，此壶式流行与晚清民国。壶身稳重挺拔，壶嘴刚直遒劲，壶盖纹丝密合。盖内钤有『安吉』篆书小章，壶身镌刻金文『春满玉壶随意酌』，并署『泉石刻』。
民国安吉款段泥方砖壶（石道人刻）
宽：18.1cm 底长：9.5cm 宽：6.9cm长方形高：14.2cm 容量：600ml
壶作方砖式，壶身稳重挺拔，壶嘴刚遒劲，壶盖纹丝密合。底落『宜兴紫砂』款
赵石（1873～1933年）字石农，号古泥，自号泥道人。赵石书法以颜体见长，苍老朴厚，还善于刻碑，又因其有过人的臂力腕力，所刻牙、铜、金、玉，同样有石章意趣。
民国安吉款山水诗文砖方壶宽：18.5厘米高：15.5厘米
底外：『宜兴紫砂』（楷书阳文）盖：『安吉』（楷书阳文）
壶体作砖方式，其流、把、盖、钮均呈方形，线条硬朗，流嘴与折把刚直遒劲，器表干净利索。壶腹一面刻绘山水秋景，一面篆书刻铭『尊鼎作宝其万年，子子孙孙永宝用』。
民国安吉砖方壶高：15cm 宽：18.5cm 醉壶楼藏品
底款：『宜兴紫砂』盖款：『安吉』
此壶为段泥胎，器型似砖，主体、附件均有直线组成，为传统优秀壶式。制作线面干净利索，直挺不板，给人以坦坦荡荡之势。正面第一释文为：『晋公鼓、秦王击，贮玉液、烦襟涤。雪生书』。另一面山水画，落款为『新罗山人笔法』。（华喦）此壶书法、绘画、篆刻一流，“新罗山人笔法”是指绘画仿他的笔意，《芥子园画谱》里很多。
民国安吉砖方壶高：15cm 宽：18.5cm 醉壶楼藏品
底款：『宜兴紫砂』盖款：『安吉』刻款：『雪生主人』
民国根南制款希亮生刻款段泥砖方壶尺寸：15×19.2cm
盖款：『根南』底款：『阳羡名壶』刻款：『希亮生』
镌刻：『诗从摩诘画中来，铁画轩，希亮生刻。』

此砖方段泥制成，方身方钮方把。方器之于圆器，成型更为困难，此器立壁挺直，无丝毫变形之感。正面题字『诗从摩诘画中来』，摩诘为唐代大诗人王维的字号；反面刻花卉图案。刀笔潇洒，不落俗套。

款识简介：
1. 根南，顾根南，其人生平不详，应为民国紫砂艺人，所制之器，较为考究。
2. 希亮生，其人生平不详，但从传世作品来看，应为清末民国紫砂陶刻高手，传为紫砂名号铁画轩元老之一。
近代胡耀庭制砖方壶通高：15cm 方口纵：4.8cm 横：7.4cm 南京博物院藏
壶作扁长方体，流、把、盖、钮均取方形，桥形纽，线条硬挺，棱角分明。泥质细洁，色呈茶黄。整体调和，做工精美。腹壁一侧镌刻写意菊花图，一侧镌刻隶书『酌彼清泉，涤我唐贡』诗句，署款『岩水氏作』。壶底钤有阴文篆书『耀庭』方印，盖内钤阴文篆书『耀庭』横方印。
民国耀庭砖方壶高：15cm 宽：18.5cm
盖款：『耀庭』底款：『宜兴紫砂方印』
此壶段泥为胎，壶身一面刻山水，落款琢如，另一面刻诗文，落款知还轩主人。耀庭以擅制方器著称，其所制砖方壶中，有一件现藏于南京博物馆中，器物形制以及大小本器可与资比较，另香港茶具文物馆中亦藏有一把“温炉方壶”。
民国胡耀庭制段泥诗文方砖壶宽：28cm
以段泥材质作砖形方壶，器形方正简洁，平底，四方直流，嵌盖密封，四方桥钮，方形壶把，结构分明，极富气势。壶身行书刻铭『前山风雨凉，歇马坐垂杨，何处芙蓉落，南渠秋水香。雨后思湖居许泽句，泸上铁画轩并制』，另一侧刻金石文字。盖内有『耀庭』小印，底款『铁画轩制』。
此造型之茶壶俗称“方砖壶”，胡耀庭最擅制作，但如此尺寸硕大者，非常少见，当是作者用心用力之精品。
民国胡耀庭紫泥砖方壶尺寸：18.1×7×14.6cm
壶盖印：『耀庭』壶底印：『耀庭』
壶身款：『世间绝品无难识，闲对茶经忆古人。泉石刻』
民国吴德盛制紫泥砖方壶壶口：6×4.5cm 长：18.8cm 高：16cm
款识：『吴德盛制』『耀庭』
壶为紫泥胎，壶盖壶口契合紧密，壶身为长方砖形，直嘴方把，整体端庄大气，刚柔相济。壶身一而刻花草，一面镌刻：『饮且食兮，寿而康，泉石』。
近代吴德盛款花鸟砖方壶高：154mm 口径：69.34mm 宽：210mm
盖内钤：『耀庭』
此壶胎为紫砂泥，表面粉饰黑料化桩土，属二十年代工艺技术上的一大发明。器形似砖，主体，附件均由直线组成，为传统优秀壶式。制作显其功力，线面干净利索，直挺不扳，给人以坦坦荡荡之感。这是二十年代吴德盛陶器店出品的茗壶。吴德盛陶器店办于1916年至1939年，业主叫吴汉文，善制壶，钤『岩如』印款，陶刻署『岐陶』、『启陶』，且懂经营，深韵紫砂陶艺。早期亲自动手制作，创办吴德盛“金鼎商标”，并聘焉紫砂名工名师，商号盛誉一时。此壶为胡耀亭所制。紫壶盖内钤『耀庭』小印，为胡耀庭制壶，底钤『吴德盛制』篆书印款。一面刻咏茶诗句，一面刻花卉翎毛，署『岐陶』、『漱石氏作』刻款，为吴汉文督导名品，由著名陶刻艺人任淦庭所作。任氏号“漱石”、“缶硕”。

胡耀庭生于清咸光年间，卒于民国时期的20世纪30年代。他长期受雇于吴德盛公司，以善制方器著称。民初上海铁画轩公司成立时，店主戴国宝（号玉屏）特请胡耀庭制作《汉方壶》，此壶现由南京王一羽收藏，而胡耀庭制作的《砖方壶》现由南京博物院收藏。

胡耀庭为民国时期制作宜兴紫砂壶的名工。善制砂壶，所作浑朴古雅，规矩严谨，运线流畅，棱锋毕现；盖口严密合缝，造工匀挺精细；权衡比例自然，整体协调和谐。耀庭尤擅方货，有钟形方壶、砖方壶、方壶连温炉等。常与跛陶、漱石氏、岩水氏和申江友周等合作，由耀庭制壶，跛陶、漱石氏等书画或镌刻。耀庭亦曾为上海“铁画轩”和“吴德盛”等陶器行制作紫砂壶。
吴德盛制白泥砖方壶宽：24cm 高：19.5cm
钤印：『吴德盛制』『跂陶题刻』
1982年制潘持平制谭泉海铭砖方壶高：15cm
钤印：『阿平』『潘持平制』
题识：『以古之铎为今之壶土既代金茶当呼荼岁在壬戌年秋月书并镌于古阳羡蜀麓荆溪碧梧轩石泉』
潘持平制砖方壶高：15.5cm 宽：20.4cm
底款：『潘持平制』把款：『持平』盖款：『持平』
壶身钤刻：『直其正也，汲其清也，古之遗而今以程也；时癸亥年秋月似蜀山乐人铭于醉匋斋。』
潘持平大砖方壶尺寸：20×7.5cm
钤印：『潘持平』『潘』『持平』
此壶器形线条硬朗，形制古朴壶身刻『壶同七碗风生腋，李白吟诗斗百篇』。是刻字名家毛国强，另一面刻山水，布局爽朗，刀法老到。
潘持平谭泉海刻砖方壶长：20cm
高四方壶壶採用手工镶接成型，精神饱满，挺拔有力。壶形方正，线条挺直，口盖紧密平整，嘴把方面切体，钮挺而大气，方中运秀，别具雅致。加之中国工艺美术大师谭泉海亲手铭刻，熊猫憨态可掬、惹人喜爱，翠竹随风舞动，妙趣横生。
李昌鸿制紫砂砖方壶长：18.5cm 高：14cm
款识：『昌鸿精心之作』『昌鸿砖砂』『继承传统』『发扬传统，岁在六十又一特作』『李』
壶呈红棕色，方形体，盖上饰有桥型纽，壶腹呈扁方形。壶身两面均刻有纹饰。一面浅刻有屈原桔颂图，所刻屈原人物橘树下执卷披剑，吟吟颂词，形态逼真，落款有：『桔颂赋画于丁丑』。另一面浅刻题词：『扬子江中百炼金，宝奁疑是月华沉，争如圣后无私鉴，明照人间万善心。右录容斋随笔赵彦若句，昌鸿制匋（陶）并书画，时在丁丑，于龚筑庐。』
蒋丽萍作谭泉海刻砖方壶长：16.2cm 高：13.5cm
1983年作陈国良砖方壶长：10.5cm
底款：『癸亥春月国良制』『陈』
邵顺生复旦纪念壶尺寸：19×14.5×7cm