紫砂壶制作工艺,主要包括制泥工艺、成型工艺和烧成工艺。今天这篇文章主要谈谈位于中间的成型工艺

在紫砂陶漫长的发展过程中,成型工艺发生过不少变化,形成各自不同的特点,而这些特点亦可以用来鉴别紫砂器的年代及其真伪。紫砂壶成型图片成型工艺,是指紫砂器,尤其是紫砂壶制坯成型的技术。紫砂陶创始阶段最早的成型工艺是“内模”,即借鉴宜兴地区日用陶器传统的成型技法。历史上宜兴一些小的缸、坛、瓮、盆及砂锅等,都是在泥片内置一内模,或木制或陶制,依模成型。目前所见最早的紫砂壶,如吴经墓出土的提梁圆壶,其壶身就是先用内模制成两个半圆形,再对接而成的。故明周高起《阳羡茗壶系》讲供春制的壶是“腹半尚现节腠,视以辨真”。

此种技法,一直延用至时大彬。明末清初的周容在《宜兴甍壶记》中记道:“至时大彬,以寺僧始,止削竹如刃,刳山土为之,供春更斫木为模,时悟其法,则又弃模。”说时大彬从供春“斫木为模”的方法中有所领悟,然后放弃了“内模法”。所谓“领悟”,可从潘持平先生《对一把时大彬圆壶的解读》中找到答案。此壶圆形,能容水900毫升,当属大壶。上部斫木为模,“用手摸壶内肩部,没有泥片粘接的痕迹”,“壶肩部内外均有明显褶皱,这是用壶身泥条向圆心拍压收拢形成的。呈壶身内上部可以看到横向细木纹,而中部却是斜向的粗木纹。这应该是使用松木搭支的痕迹。横向细木纹,则是木制内模的木纹”。下部则拍打成型,因为未见木纹。也许时大彬正是从这类壶下部的拍打成型中“悟”到了新的方法,这才“又弃模”。紫砂壶制作图片新方法即是时大彬制卢氏墓出土的紫砂鼎足盖圆壶等用的“打身筒法”和曹氏墓出土的紫砂六方壶用的“镶身筒法”。

“打身筒法”适用于圆形壶。将泥料打成泥片和泥条,用墙车划出泥条所需的高度,用规车旋出围片(即壶的身筒直径之片),把围片粘贴在转盘正中,把泥条沿着围片围好,圈接成一个泥筒,再以一手衬在圆筒内,另一手握着薄木拍子,一拍一拍地拍打,逐步收口。待口收到设计的尺寸时,用脂泥(糊状泥)把旋好的底粘接上去。接着以同样方法拍打上半部,拍打至口径符合要求,再接上口盖,壶的身筒就做成了。等身筒晾到一定干度后,在壶身接颈、装足、安嘴、加錾(壶把)、制盖、做盖钮,最后表面精加工就成了。

“镶身筒法”则适用于方形(如四方、六方、八方)壶。即将打成的泥片裁切成规定的形制,用脂泥粘贴镶接成壶身。然后一如“打身筒法”配制粘接其他附件。
紫砂壶制作的图片时大彬创造的这两种纯手工成型方法,是紫砂工艺的飞跃,亦是世界上独一无二的,一直被历代紫砂艺人沿用至今。“千奇万状信手出,巧夺坡诗百态新。”其优越性在于技艺高超的制作者可以不受内模的限制,随心所欲地塑造出各种形状的紫砂器。

当然时大彬创造的这两种纯手工成型工艺,有一个逐步完善成熟的过程。它主要包括手法的熟能生巧和制壶工具的增加改良。所以我们可以见到明代有些紫砂壶的泥筒圈接处尚有搭痕,壶嘴、壶把等粘接处泥痕明显,壶内不加修饰,壶纽的气孔是内外两边对开的,有的壶身、壶把、壶盖可见手指罗纹,等等。这种状况,要到明末清初才根本加以改观。

顺治十一年甲午(1654年),周容遇到制壶名家许龙文后撰写《宜兴甍壶记》时,制壶工具已经大大增加,“而所谓削竹如刃者,器类增至今日,不啻数十事”。制壶工艺及顺序,也与今天的手工制壶极其相似了。民国李景康、张虹合编的《阳羡砂壶图考》在“造工沿革”中记:“就所见宜壶,察其造工,由明以迄顺、康,以捏造车坯为多,全以手雍、乾市制之器,印坯车胎为广。及嘉、道之世,曼生司马重倡壶艺,古法是尚,故捏造车胎之法极盛,如杨彭年、邵二泉、邵景南、冯彩霞、黄玉麟诸人所制之壶,俱用此法。若全以手捏则间见耳。”不过“精制之壶,所有捏坯时手纹及车胎之刀痕,悉以水笔轻轻抹去,尽没痕迹,使极光腻乃已”。紫砂壶图片及至1958年大跃进,为了提高生产效率,引进外来工艺,创造了“挡坯石膏模成型”和“注浆成型”工艺。

挡坯石膏模成型工艺,又可称为“外模法”。即将拍打好的泥片放入石膏外模内整形,取出后再进一步加工。这种方法可以使一般技工不必学会打身筒、镶身筒的技艺,就做出型制规范的茶壶,有利于批量生产,是目前使用最广的紫砂成型工艺。无奈,像紫砂器这样的工艺品,最犯忌的就是“批量”生产。何况原创性的紫砂作品哪里来的石膏外模?所以“外模法”生产的紫砂壶只能是“大路货”,而非个性化的高档产品。

“注浆法”利用石膏模型的吸水性,将泥浆注入模中,待石膏吸泥至一定厚度时把中间多余的泥浆倒出,等到适当干度时再将石膏模脱开,便可得到一件中空的泥坯。但紫砂注浆出来的坯件表面有一层浮泥,且有接缝,很难加工修整,无法运用到高档产品生产上。后来改进配方,加注水玻璃(泡化碱),烧成后其成色虽像紫砂,但实质上已经变成炻器,断面呈玻璃相,不透气,不再是紫砂器了,当然没有收藏价值。制作紫砂壶的图片近几年,景德镇瓷器拉坯师傅来宜兴,以辘轳车手工拉坯成型,再用刀片等工具从外加工,形成落胎壶身,然后运用紫砂传统工艺粘接壶嘴、壶把、壶盖等配件。这种“拉坯法”只适宜于圆器生产,且紫砂泥中混配了其他可塑性成分,烧成后外观虽然像紫砂,敲击发声为“叮叮叮”,但其材质亦属炻器,与紫砂器有根本的区别!

综上所述,从紫砂成型工艺讲,最具收藏价值的是“打身筒法”和“镶身筒法”制作的器具,其次为“内模法”制作的,“外模法”制作的价值不高,而“注浆法”和“拉坯法”制作的或没有价值或已经不属于紫砂器了。

对紫砂壶制作成型过程有兴趣,接下来一篇文章,用91张图片记录了一把紫砂壶制作的全过程,点进来看看吧——德钟壶制作过程

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