江西制壶高手陈仲美为何来宜兴?

陈仲美紫砂壶现在大家都知道紫砂的产地在江苏宜兴,当然自古以来也有很多外地人慕名前往,从事紫砂行业。今天这篇文章,给大家介绍一位紫砂外乡人的代表——陈仲美。

陈仲美是明万历时人,江西婺源人,原是景德镇的制壶高手,后到宜兴从事紫砂陶艺。他的贡献在于把瓷器工艺与紫砂工艺和谐地结合起来,创造了”重镂透雕”的紫砂技术。

《宜兴紫砂陶》在“陶刻工艺”一节里是这样评价他的:“说到陶刻不能不说陈仲美。他是明万历年间江西婺源人,原是景德镇的刻瓷高手,后慕名到宜兴专制紫砂。他把瓷刻艺术与紫砂壶艺巧妙地结合起来,并善于重镂精琢,将紫砂陶刻艺术推到了新的高度。”(见书62页)

《宜兴紫砂陶》是当代紫砂最为权威的一部书了,它既回答了陈仲美为什么来宜兴,也对他把刻瓷艺术引进紫砂创作的贡献作了肯定。细品这段文章,我感到对他的艺术及对紫砂艺术的贡献的肯定是清晰的具体的。

但对于他为什么来宜兴似乎不具体,说“慕名”,慕宜兴紫砂之名?那时景德镇的名气比宜兴紫砂要高多了。明洪武二年,太祖就在景德镇建御窑20余座,到万历年间,不算民窑,仅御制官窑有三百余座,可见其盛!而那时的紫砂刚过创建期,初遇时大彬为代表的第一次兴盛。因此我以为“慕名”之说不太明确。陈仲美紫砂壶图片为了寻找较为具体的解释,我又翻了书,结果都是“慕名”说。从文章看“慕名”说均来自明周高起的《阳羡茗壶系》,那就去看原作。原作的第五页“神品”一节里第一个就写了陈仲美,原文是:“婺源人,初造瓷于景德镇,以业之者多,不足成其名,弃之而来。”

原作对陈仲美来宜兴的原因写得具体、清楚,写了事亦写了人。

其一,景德镇那时已是中国陶瓷业的中心,御制官窑林立,从业者多,是很自然的现象。历史长、规模大、人员多,当然名人也多,在这样的环境下成名自然很难。

其二,陈仲美对自己还是有“自信心”的,此处不出名,我可找出名的地方。刚好宜兴紫砂初露锋芒,人才少、名人少,技艺须发展,我陈仲美已在景德镇学到一身本领,到一个“新兴发”的地区去,难道不能创出一翻天地?自古讲人移活树移死。今天在深圳有成就的,多是进取心强,敢于闯、敢于冒险者。

其三,陈仲美不仅有远见,也有气魄,说干就干,于是“弃”景德镇而“来”宜兴。“弃’’,字在这里,我以为有“果敢”的感情色彩。

史实正象陈仲美期望的那样,他在宜兴成功了,当时是名家,身后留青史。在当代第一部官方的著作《宜兴紫砂陶》中高度评价他:“说到陶刻不能不说陈仲美”。这对一个陶艺家来说是很高的历史肯定。倘若陈仲美仍滞留景德镇,那可就很难说了。陈仲美紫砂壶的图片典型、经典,往往能反映共性、代表一般。深圳是新兴的城市,是个移民都市。正因为新才有生气、有发展潜力、有海阔天空,新兴的紫砂艺术创作的空间很大,并随着人们认识的进步,今天发现紫砂拥有更为广阔的美好未来。

于是今天、明天还会有人跳槽“弃之”原先之事,“而来”宜兴进行紫砂创作、创业。我想,中国人来宜兴,外国人也会来研究紫砂。前几天,史俊棠会长还呼吁国际陶艺家来宜兴创作具有“异国风情的中国陶瓷作品,以提高宜兴陶瓷的整体品位。”

明代万历年间,景德镇规模宏大,官窑如林、人满为患、创业空间相对小;宜兴紫砂如初升之阳,前程似锦,且技艺须发展、人才需求多、成功机会大,这是陈仲美“弃”景德镇,而“来”宜兴的原因,也可能是江西人,那些和景德镇的艺人及陈仲美有千丝万缕联系的人,纷纷来宜兴的大致的原因吧。当然,每个人的具体情况会有各自的不同。但他们也多同陈仲美一样,在景德镇也许业绩平平,到宜兴则成名成家,砂史留名。

调查历史文献,写了这段读书笔记,算是给“遛遛吧”友的答卷,我知道不合格,还需努力。写到这里,我也给专家们提个建议,引用古人的经典著作,最好忠于原意。例如“慕名”说和陈仲美“以业之者多,不足成其名,弃之而来”的原文相比,差距甚远。若以“慕名而来”说论,我以为是“慕”宜兴紫砂新名,为“自己创业成名”而来。

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