龙元素在紫砂艺术中的运用

清18世纪宜兴紫砂螭龙纹水丞

龙自古以来就是我国人民崇拜的民族象征。在中国，人们遇旱就向龙祈雨；为了保证建筑、桥梁的安全，期望它们免受水、火之灾，人们把龙装饰在房屋和桥梁上；遇到男女幸福结合的喜事，则称之为“龙凤吉祥”盼望孩子上进，又称之为“望子成龙”；每逢节庆，还要舞龙灯、竞龙舟……凡此种种，究其原因就是在中国人的心目中，龙是一个重要的精神方面的象征。清代紫砂泥刻花龙纹龙首紫砂壶

而在紫砂艺术堆花装饰中龙纹一直支撑着相当重要位置，它占据了堆花装饰的“半壁江山”。一方面，它蕴藏着极其广泛和深沉的文化含义；另一方面生动、神异的艺术形象，具有鲜明的强烈的装饰艺术效果，所以被堆花装饰广泛应用。

在早期的陶瓷堆花龙缸上把龙纹装饰成“蛇身”、“鹰爪”、“龙鳞”、“兽头”等有机结合在一起，再配合一些简单的水波云纹，使产品古朴庄重，装饰画面生动活泼。早期的龙纹装饰，虽气势庞大，但堆花制作手法只是运用了简单的“撕”、“搨”手法。”
康熙龙纹紫砂套壶

一直到文革以后在一代堆花艺人的装饰创新中，有了“堆花系列金钟”、“蟠龙系列陶台”产品。而且在堆花装饰手法上龙的各个部位上有了不同程度变化。龙的前左腿堆成“擒”，龙的右前腿堆成“拿”，龙的左后腿堆成“踢”，龙的右后腿堆成“托”，给人们视觉上富有生动、活泼、凶猛的装饰效果，并且在制作上运用了“撕”“搨”“捏”“搓”“堆”等。而且开始使用一些比较简单的竹子做的辅助工具。施釉绍成后画面中的龙，生动、活泼、气度宽广，更富有精神，粗壮有力。
清陈绶馥制紫砂龙首三足壶

近十年来，堆花技艺人员已经不满足以前的龙纹装饰，已从各种铜器、瓷器、木雕装饰等工艺中吸取营养，已有“正龙”、“团龙”、“开龙”、“降龙”、“飞龙”、“云龙”等，有了更多的题材，产品推陈出新，产品更富艺术性。而且从审美的角度及个人情趣上有了更进一步的发展，从过去的单纯、古朴发展到龙在风云的流动、腾跃，使龙神情不凡，威武生动。运用到各种陶瓷器皿中，已从日用品发展到工艺品，从工艺品发展到艺术品，而且从工艺制作上更加细腻，全面地运用了“揿”“捏”“搓”“堆”“描”“塑”“划”等各种手法;在工具使用上，更丰富、更多样等。从民间的剪纸、建筑装饰中吸取营养，使新产品层出不穷。现代的工艺人员以强烈的情感赋于以龙新的精神、尽情抒发创造者的心怀。
清早期紫砂贴龙纹介字形提梁壶
 清早期陈子畦制紫砂盘螭龙水呈
清康熙紫砂六方团龙壶
清乾隆陈觐侯制紫砂团龙万寿纹碗
清紫砂二龙戏珠杯
紫砂泥绘花鸟诗文龙吟壶
 紫砂浮雕龙戏珠观音尊
朱可心手制紫砂龙纹壶
徐汉棠徐秀棠合作手制紫砂龙纹壶
现代范风云紫砂龙钮壶
李守才紫砂龙盘