民国紫砂壶投资收藏需知

随着民国时期经济的恢复,对明清紫砂珍品的追捧已经成为市场主流。于是,紫砂仿古从19世纪末逐步形成规模,终于在20世纪初的达到高峰,几乎所有宜兴顶尖艺人都在上海等地从事仿古工作,制作了难以统计的仿制作品。古董商并不要求产品的数量,对制作周期也极有耐心,而仿器的质量是他们最关心的。充足的资金、宽裕的时间、优厚的待遇、出色的艺人,这些条件下产生高水平的仿制品是必然的,所以陈壶紫砂认为民国紫砂壶是很有投资收藏价值的。如今,在紫砂拍卖市场上,明清珍品与民国仿品已经难分伯仲,有些甚至作为真品陈列在博物馆中。

民国时期,几乎所有的紫砂商号既经营一般的商品壶,也私下制作买卖利润更高的仿古壶,尽管当时的紫砂行业公会明令禁止。客户的需求和爱好通过它们传达给紫砂艺人,艺人的作品也通过它们推销给客户。20世纪初活跃的宜兴紫砂壶名家大多受雇于紫砂商,其产品靠紫砂公司而到达收藏者手中,其名声也因这些公司而彰显。
minguo1如,裴石民就以仿制陈鸣远着名,有“陈鸣远第二”之称,也曾在魔术师莫悟奇家制器,上钤“悟奇治陶”、“悟奇陶”之印;蒋蓉老师生前曾经写道:“(20世纪)20年代,蒋彦亭到上海为某古董商人制作仿古紫砂,他的工作室隔壁为另一刻印艺人,两间屋子有一小窗相通,但不许交谈。所做的产品均盖上过去名家的图章,如徐友泉、陈鸣远、时大彬等,运回宜兴烧成后,老板就以古董出售,谋取暴利。”

朱可心和蒋蓉两人也曾将《宜兴陶器》一书中所刊载的部门陈鸣远的作品,指陈为蒋彦亭所仿;顾景舟也曾被聘至上海“郞氏艺苑”仿古做陶,摹制过期大彬、供春和陈鸣远、邵大亨等人的作品,后来他到南京博物院和故宫博物院鉴定院藏紫砂器,就指出其中的陈鸣远款的“竹笋水孟”和“龙柄凤盖壶”是他当年的仿古作品,但对这段历史上肯谈及。

紫砂仿古为了逼真,紫砂商人会提供珍贵的古代紫砂器作为蓝本,器成之后精心作旧,销售中每件器物都会编造出“不凡”的来历,甚至会“暗合”史料之记载。当然,所有的烘托功夫最终都要靠紫砂艺人的艺术修养和灵巧双手来实现。
minguo2对于藏家来说,从名家作品入手投资民国时期紫砂壶固然是一个不错的方法。从民国紫砂壶的发展来看,首先,就是从商号的印款入手。在2010年西泠印社的拍卖会上,一件民国时期陈鼎和制汉方壶成交价为22400元,其底款为“陈鼎和造”。陈鼎和紫砂陶器店由经理人陈元明于民国五年所设,在上海、宜兴各设分店。其印款为壶底钤“陈鼎和”大方章。

像其他的商号也有自己的印款,如阳羡紫砂陶业公司为“阳羡”、豫丰紫砂陶器店号为“豫丰”等。虽然没有工匠的印款,但是由于这些紫砂商号本身在市场就具有一定的地位,因而也成为了识别精品的一大标准。

从民国时期特有的紫砂壶造型入手,也是非常重要的识别手段。1915年,在美国旧金山举办的“巴拿马太平洋博览会”上,由宜兴物产会组织利永公司等送展了一批紫砂壶,其中程寿珍的“掇球壶”、“仿古壶”及范大生的“大柿壶”等,在此次世博会上都荣获头等奖。1930年,在比利时“列日国际博览会”上,宜兴紫砂以名家团队的阵容出现,大放异彩。由程寿珍领衔的“掇球壶”、“仿古壶”与俞国良的“传炉壶”、汪宝洲的“柿子壶”、范福奎的“大东坡提梁壶”等一起获得银质奖章。在2010年的拍卖市场上,就有一件民国时期俞国良的绿泥四方传炉壶,估价2万至5万元,成交价为28万元,此壶为民国时期著名将军李虎臣所定制。

别着急,我先给您讲讲——晚清民国出现过的著名紫砂商号

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