非名家紫砂壶的收藏与投资

名家紫砂壶试问:对一个收藏家而言,最为得意的事是什么?

我想,当属独具慧眼以很少价钱买到的东西,后来得到市场的认可和推崇,身价一涨再涨,从中得到物质和精神的双重高额回报。
英雄不问出处,未来名家一定来源于今天的非名家精品制作者中。这是我的信条。特别是对当代砂壶的收藏,我更是一如既往地将目光注视于非名家中的佼佼者。

他们当中有的已经脱颖而出,成了名家,壶的价格自然水涨船高;更多的,依然默默无闻,很本分认真地倾心于自己热爱的工艺,我却也因此得到无价的美感。而日后的升值,我也是深信不疑的。甚至赝品、残品也并不都是不值一文的,如果是非珍品中的精品,一样可以获得精神上的愉悦,一样可以获得高额收益,也是值得收藏和投资的。名家紫砂壶图片1、 慧看非名家,寻宝不追星

在收藏之前,先必须学习一些砂壶的历史以及制作知识,至少在“砂”、“工”、“火”三方面有足够的常识。至于制壶者曾跟哪位名师学艺、作品为哪家博物馆收藏、获过多少金奖、银奖,这样的宣传听听便罢,不可盲目相信。炒作厉害的砂壶是没有什么升值空间的。

当代宜兴砂器若干大名家,已成了“先富起来的一部分人”,而一些名家、炒作家、某些权贵人士与一些壶商四位一体联手做砂壶秀的现象,不过在重复上世纪台湾砂壶热的旧事。若干名家请良工制壶,然后堂皇地盖了个人图章,卖天价的事,不仅当地家喻户晓,许多精于壶事的壶家也大致清楚。名家紫砂壶的图片我在台湾砂壶热潮的时候就曾经指出,名家的作伪,使得藏壶以期升值的愿望无法实现。当时许多台湾民众争相购买上百种甚至更多的壶,很快发现投资付之东流。

我自己的原则是三不看:一不看“证书”,二不看“职称”,三不看“印章”。

看什么呢?看砂色是否纯正,看壶型是否典雅,看做工是否精良,看窑火是否适中。壶的取料要讲究,壶的整体要有美感,火候要稳定。此外,喜欢喝茶的朋友还一定要试试沏茶是否实用。项圣思桃杯2、 无名未必廉

砂器,与历史上其它的名陶名瓷不一样,多数制作者喜欢具上个人的姓名或艺名。明代一般都以竹刀镌刻,至清初印章才逐渐流行。历经五百年沧桑,真正为名家亲手所做,能够得到“茗壶”资格的壶式,恐怕只有几百种吧。最为我珍爱的,是历史上非名家富有创新的作品,而这些作品也往往更具有投资的价值和升值的空间。

现珍藏于南京博物馆的一桃杯,为项圣思所做。项圣思,至今对其身世一无所知,是典型的非名家。近代名家裴石民为此桃杯配了个盖,加上若干名人渲染,此有民俗情趣的桃杯,被夸大了价值。

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我个人购的一桃杯,无款,可设计得极为简洁,杯型即桃型,壶把为桃树枝状,具一个桃叶,很自然贴在端把左侧,藏友们看了无一不赞叹无名陶艺家的巧思!紫砂壶3、 慧看非珍品,仿品亦有价

事实上,大名家真作可谓寥若晨星,而仿大名家制作则如过江之鲫了。仿品中绝大多数出自非名家之手,其中也有一小部分做得出类拔萃,值得珍藏。所谓的赝品并不都是一文不值的,其中做工精致、造型古典的壶,只要价格合适,也值得一藏。

明代的时大彬是历史上做壶非常有名的大家,他的真品现在已经十分罕见了。但是一些清代的能工巧匠的仿品做工也很精美,不少标明“清代.时大彬”的仿制壶款,同样价格不菲,极具收藏价值。

另外一位做壶名家曼生是清代嘉庆年间的,但是有一些以“曼生”作为印章的民国时制作的壶,虽然一看即知必然是赝品,但因为模仿得惟妙惟肖,现在在收藏界也是炙手可热,近年来升值不少。紫砂壶图片4、 残品非无值

有些非名家精品壶,已有残或重残,同样有很高的收藏价值。十几年前,台湾砂壶大热之时,一位富商声称凡残壶即分文不值,但收藏的价值标准岂是可以任意确定的。事实上,这些年来海峡两岸共同的情况是,无论名家的残壶,还是非名家的精品残壶,都远比十几年前涨了许多倍。

简而言之,以壶论壶,会炒作自己的制作者往往做不好壶,即使本来技艺不错的因为急于出名而心浮气躁不去好好做壶,企图走捷径,难免有泡沫破灭的一天;好好做壶的人又往往不谙于宣传,反而升值空间很大。就好比无名的千里马,需要慧眼的伯乐!

⋈回答一下——紫砂壶价格是炒作还是物有所值?

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