紫砂壶名家作品欣赏_大彬提梁壶

中国茶事，源远流长。茶具与茶艺的发展息息相关。明代制茶技术有了长足发展，出现散茶，可直接冲泡饮用，紫砂茶具亦趋精巧。壶小则茶香，壶大则不鲜，浸泡过久，大壶更易使茶味散失。

时大彬改制小壶，更符合了明代人泡茶所讲究的“壶小则香不涣散，味不耽搁”之原则。同时也迎合了明代人的饮茶风气：“茶壶以小为贵，每一客，每一把，任其自斟自饮，方为得趣”。

时大彬常在原料中杂以砂，表面不显细腻，俗称“梨皮”，烧成后，由于砂中所含的化学物质氯化铵的作用，使器身呈现金星点，如撒金般闪闪生辉。

明代中晚期，宜兴紫砂正式形成较完整的工艺体系，这时紫砂已从日用陶器中独立出来，在工艺上讲究规正精巧，名工辈出，已形成一支专业工艺队伍。所制茗壶进入宫廷，输出国外。“宜兴陶都”声誉日隆，正是此时，逐渐奠定基础。

明代出现紫砂四大家是：董翰、赵梁、元畅、时朋。当时陶肆流行一句民谣：“壶家妙手称三大”。三大就是时大彬、李仲芳、徐友泉。也有人把时朋算进去，称作“三大一时”。从四大家到三大妙手，表示明代紫砂茗壶已经从初创走向成熟。

时大彬是明代制壶大师。时朋之子。万历年间宜兴人。制壶严谨，讲究古朴，壶上有“时”或“大彬”印款，备受推崇，人称“时壶”。有诗曰：“千奇万状信出手”，“宫中艳说大彬壶”。始仿供春制大茶壶，后改制小型茶壶，传世之作有提梁壶、扁壶、僧帽壶等。代表作有“三足圆壶”、“六方紫砂壶”、“提梁紫砂壶”等。

时大彬的紫砂壶中，僧帽壶可谓独树一帜，黑紫砂壶和玉兰花壶亦极负盛名。李英豪先生认为：现今玩真旧黑紫砂壶者，若没有时大彬的壶，仍不算够“道行”和“级数”。虽然有“大彬茗壶奔走天下半”之称颂，但即便是在李景康和张虹合著的《阳羡茶壶图考》中，这“千载一时”的茗壶也只不过收录了16件。

与时大彬同时代而稍晚的李仲芳、徐友泉和时大彬齐名，同被誉为“壶家妙手称三大”。其中李仲芳师从时大彬，充分发挥了大彬壶优雅流畅之风格，堪称时大彬的第一高足。在大彬壶中，有不少作品是出自李仲芳之手。所谓“李大之作，时大之名”，即指由时大彬鉴赏的李仲芳制品，而署以“大彬”款识，收藏者宜注意辨别。

时大彬制“大提梁壶”收藏於南京博物院，以圆形为基调，正视，球状壶身配以圆圆的提梁，使两大圆轮廓线既相互交叉，又相互阻断，从而使壶形的立体感更为强烈；俯视，平整的小圆盖与大平底的轮廓线相互重叠，其盖钮正处于两个同心圆的同心位置上，更显示出其制作技艺的高超。

时大彬的紫砂壶，一脱尘俗，不务妍媚，朴雅坚致，风格优雅悦目，流畅灵活。“壶家妙手称三大”之一的徐友泉晚年仍自叹“吾之精，终不及时（指时大彬）之粗也”。

这件“大提梁壶”制作工整规矩，壶胎坚实，色调深紫，胞浆明润，器表似“梨皮”。造型敦厚稳健，舒展大方。此壶造型以圆形为基调，正视，球状壶身配以圆圆的提梁，使两大圆轮廓线既相互交叉，又相互阻断，从而使壶形的立体感更为强烈；俯视，平整的小圆平盖与大大圆形平底的轮廓线相互重叠，其盖钮正处于两个同心圆的同心位置上，更显示出其制作技艺的高超。

壶体局部结构与鲜明的棱线相衬，柔中见刚，刚柔相济，且相得益彰。六棱的壶嘴、壶把、壶盖、壶钮与圆浑的壶体形成对比，提梁拱起如虹桥，所形成的虚空间与壶身的实体形成对比，虚实相映，使整体舒展大方，增强了艺术效果。盖沿的翻线处理，起到了画龙点睛的作用。这是件既有整体气势，又有细部刻意推敲的作品。

壶盖口外刻楷体“大彬”二字，侧钤阳文篆体“天香阁”小方印。据李景康说：大彬作品，“从未见署款而未兼盖章者”，与扬州、无锡出土的紫砂壶比较，此壶工艺更精进，但“大彬”二字完全不同。据推测，“天香阁”主人为明代李寄“可能性要大些”。

在今天的玩壶人看来，壶通高20.5厘米，口径9.4厘米的大彬提梁实在是一把大壶，可是在明末清初的时候，尚属小物。时大彬最大的贡献之一就是器型上“改大为小”，“改俗为雅”，奠定了紫砂壶基本的审美倾向，使紫砂壶能进入文人生活，成为文房清玩，提升了紫砂壶的文化内涵。这也让时大彬成为紫砂宗源上的第一座高山，让无数后人仰止。

粗看很不起眼！大彬提梁身筒成较大且丰满的扁球形，上部圆环状提梁粗大，六方三弯嘴，六瓣平扣钮，压盖，圈底，溜肩，素身。

再看耐人寻味！身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧构成的虚实对照，达到了视觉上的微妙平衡，整体上让人感觉气势雄健，浑然一体。所谓“周接四海之表，浮于元气之上”。

三看惊为天物！大彬提梁如佛趺坐，清风朗朗。《梦溪笔谈》中说：“星辰居四方而中虚，八卦分八方而中虚，不中虚不足以妙万物”。虚实结合犹如画中留白，园林借景，疏可走马，密不透风。这种古典美学的神奇光彩，闪耀在小说、绘画、书法、戏剧、建筑等传统艺术的各个领域。

一九五六年入秋的一天，顾景舟和高庄谈论起紫砂提梁壶。顾景舟认为：历史上紫砂提梁款式诸多，各有特点特色，但他认为提梁中造型制工最好的，当属清初邵旭茂所制的提梁壶，后人称之“旭茂提梁壶”。“旭茂提梁壶”端庄大度，圆润匀称，肩宽肚圆，对等和谐，稳定悠然，便利把玩，实用方便，特别是提梁回转，犹如长虹，虚空感强而舒展大方，流超长顺势胥出，更增加茗壶的气势。

高庄则认为“旭茂提梁壶”是传统中的珍品，但形制不及时大彬提梁壶。高庄所提及的“大彬提梁壶”指的是明末清初所仿制、南京博物馆所展，亦有人把它叫做“天香阁壶”的那把提梁。依高庄的观点，“大彬提梁壶”造型有突破，壶体为圆形，上身部收拢，流、把、钮呈六方形、扁形、菱角形。整体为圆，壶身提梁双圆重叠，壶底壶盖双圆重叠，使圆主体更强烈，这种造型是有突破性意义的。明 时大彬 大彬调砂提梁壶 此壶现藏南京博物馆
壶通高：20.5厘米 口径：9.4厘米 横宽：19.1厘米 壶体身高：10.5厘米 腹宽：15.9厘米

此壶为紫泥调砂，珠粒隐现。壶身较大且作扁球状，短颈，溜肩，直腹微鼓，圈底微凹。圆饼状盖，钮呈六棱形，中穿一孔。壶流折而曲，亦呈六棱形，稳重大方。提梁硕大，呈圆环状。此壶气势雄健，线面明快，清爽利索，结构谨严，比例协调。提梁与壶体的两个弧形构成虚实对比，“周接四海之表，浮于元气之上”。

总体造型简练浑朴，寓刚挺于巧丽之中，具有时代器皿造型简朴大度的气势，堪称早期紫砂壶造型高雅佳作。刻款在盖唇外边，款式楷书“大彬”二字，又钤阴文篆书“天香阁”小方印。在壶唇外刻款，实属罕见。

壶的泥质精选，紫泥中调黄砂粒，俗称“梨皮泥”（亦称“桂花砂”），加工配比已达到真正紫砂用料的高水平，烧成火候也已达烧结的最佳标准。尤其是调砂形成的肌理质感与整体形制的协调，显示出制作技艺的高超。由考据研究可知，这件传器的泥色、制技、火候均属上乘精品，而“天香阁”款识经查为明代名士吴中秀的室名，此壶早期应为吴中秀所用。清乾隆 葛明祥款 恒顺铭 大彬提梁壶 长：21cm
底款：『葛明祥造』
铭文：『春秋多佳日，登高赋新诗。文熹兄大人玩，弟恒顺铭。』

葛明祥（生卒年不详）宜兴人，清代制陶工艺家，创作活动于乾隆（1736～1795年）年间。在宜兴窑烧制陶瓷，与弟葛源祥均善仿钧釉瓶类器物，呈吉翠蓝釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款。晚清、民国时有仿制者，制品显粗糙。清 陈光明 紫砂大彬提梁壶 高：23.5cm
此壶体型硕大，成品规矩严谨，做工精良，应是陈光明作品中的顶尖之作，足堪公私单位、博物馆典藏。

陈光明，字匡庐，宜兴人。清末民初名工。善配泥，精制壶，技艺高于同辈，风格朴实典雅。拍品即是俗称“大彬提梁”为明代紫砂巨手时大彬所创制，造型雄伟，提梁弧度大，成品烧制难度很高，故后代名匠均不易仿制。徐汉棠 大彬提梁壶 高：19.8cm 容量：1203cc
底款：『徐汉棠制』 盖款：『徐』『汉棠』 把款：『徐』『汉堂』高振宇 大彬提梁壶 长：17cm 高：18cm 容量：780ml
盖款：『高』『振宇』 把款：『高』 底款：『高振宇制』
此壶乃高振宇的特别设计，目前仅此一件 ，壶身较大且作扁球状，短颈，溜肩，直腹微鼓，圈底微凹。圆饼状盖，钮呈六棱形。壶流折而曲，亦呈六棱形，稳重大方。提梁硕大，呈圆环状。

此壶气势雄健，线面明快，清爽利索，结构谨严，比例协调。提梁与壶体的两个弧形构成虚实对比，“周接四海于表，浮于元气之上”。总体造型简练浑朴，寓刚挺于巧丽之中，具有明代器皿造型简朴大度的气势，堪称紫砂壶造型高雅佳作。徐维明制 谭泉海刻 大彬提梁壶 容量：950ml
底款：『徐维明制』 盖款：『维明』
题识：『岩前柱杖看云起 松下横琴待鹤归 岁次丁
丑年春月 古阳羡陶逸轩石泉铭』

此壶壶身硕大，作扁球状，短颈，鼓腹，圈底微凹。圆饼状盖，钮呈六棱形；三弯长流，呈六棱形，稳重大方；六方提梁式壶把，呈圆环状，提梁式壶把与壶身衔接自然。此壶造型简练浑朴，气势雄健，线面明快，比例协调。壶身由陶刻大师谭泉海先生铁笔镌刻装饰。徐达明 大彬提梁壶 高：20cm 宽：19cm 容量：1200cc沈遽华 大彬提梁壶 长：16cm 容量：620cc
底款：『遽华制陶』 盖款：『遽华』 把款：『遽』『华』
铭文：（壶身）『客有衡岳隐，遗予石廪茶，自云凌烟雾，
采掇春山芽，珪璧相压叠，积芳莫能加。己卯大彬式。』范育君 紫砂大彬款提梁壶 长：18cm夏洪西 大彬提梁壶（紫泥） 容量：250cc鲍利安 大彬提梁壶 高：18cm 宽：14cm
盖款：『鲍』『利安』 底款：『鲍利安』

壶身较大且作扁球状，短颈，溜肩，直腹微鼓，圈底微凹。圆饼状盖，钮呈六棱形，中穿一孔。壶流折而曲，亦呈六棱形，稳重大方。提梁硕大，呈圆环状。此壶气势雄健，线面明快，清爽利索，结构谨严，比例协调。提梁与壶体的两个弧形构成虚实对比，“周接四海之表，浮于元气之上”。总体造型简练浑朴，寓刚挺于巧丽之中，具有时代器皿造型简朴大度的气势，堪称早期紫砂壶造型高雅佳作。王国祥 大彬提梁壶

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