紫砂壶名家作品欣赏_东陵提梁壶

宜兴紫砂，始于宋，盛于明清，繁荣于当代，它因中国人所崇尚的饮茶习俗而诞生。在漫长的发展过程中，逐渐从纯茶具的范畴中分离出来，成为独立的艺术品种。被世人视若珍宝，赢得了海内外人士的青睐和收藏。紫砂壶是泥的艺术、火的艺术，也是凝聚着劳动人民智慧和情感结晶的艺术，许多制壶人终毕生之心血，延续着壶艺传统，开创着壶艺未来，可谓名家辈出，精品佳作层出不穷，推动了中国陶瓷文化的发展进程。

回归到具体的作品中，每一把完美成型的紫砂壶，都经历了从构思、制作、烧成到细腻修饰的过程，它像一个充满了情感与性情的生命体，具有超越器物功能本身的内涵气质。对于壶艺创作者而言，如何将紫砂壶塑造成集实用、艺术和人文精神于一体的综合性艺术品，并且赋予其独特的风格个性，一直是一个值得探讨和尝试的课题。

“东陵提梁壶”的设计制作就是从艺术的角度出发，通过深入构思，在古典与传统的基础上融入自然之趣和陶刻山水意境，丰富了壶艺空间，给人以更为独特的视觉审美享受和人文体验。

1、汲古韵，“提苏”款式作架构

紫砂壶的发展是一个循序渐进的过程，因而传统款式在创作架构中始终具有举足轻重的作用，源于传统而不拘泥于传统，也是壶艺创作的长久原则。经过岁月的淘洗，真正优秀而经典的传统款式愈发具有艺术生命力，并且深受后人的喜爱与模仿，与此同时传统壶艺也展示出更为独特的风貌。“东陵提梁壶”就是以传统“提苏”的款式作形象架构的，取精华，汲古韵，使之流露出古意盎然的艺术和人文气息，营造出一定的怀想空间。“提苏”即“东坡提梁壶”，在宜兴紫砂壶的传说中，在民间流传最广、最深、最普遍的故事，莫过于“东坡提梁壶”，相传“东坡提梁壶”为宋代苏东坡所创制，以其圆纯端重的造型，简巧虚空的提梁设计，恰到好处的布局安排而历来为壶界所珍。将其款式特征融入这把全新的“东陵提梁壶”，悠悠古韵不言自喻。

2、自然趣，瓢瓜造型释个性

紫砂壶的造型设计是壶器创作的灵魂，无论是自然形态、几何形态，还是筋纹器形态，壶器的设计中如果融进了丰富而趣味的元素，其艺术审美价值亦会大大提升。相比较于传统的“提苏”款式，“东陵提梁壶”又适当加入了自然元素，并不拘泥于规整的造型约束，而是将富于生动变化的自然瓢瓜形象与壶体架构结合。壶身丰润饱满，并且极具张力，薄盖嵌入壶口。严丝合缝，竖立于盖顶的壶钮犹如一个瓜蒂，使瓢瓜的造型更为生动而逼真；壶嘴短促，从壶肩探出，微微上翘。小巧精致却又不失实用功能，出水极为流畅，又与瓜藤形态神似，妙趣天成；提梁作十分经典的“提苏”东坡式。顶部承横梁，底部承托两段竖梁。分别支撑于壶口两侧。使整壶造型搭配更加统一和谐，在适度的艺术夸张中，彰显出鲜明的艺术个性。瓢瓜造型添加了“东陵提梁壶”的自然之趣，营造出光货与花货特征合一的抽象空间。

3、山水景，陶刻书画添意境

紫砂壶的创作经精妙提炼构思，展现出超越于粗陶制品的审美效果。除此以外，在壶体上融入书画、诗文等篆刻内容，则更能提高作品的思想艺术性，大大丰富壶艺的文化表现形式。陶刻是紫砂装饰的重要技法之一，它不同于一般的雕刻，也有别于漆雕、木雕、碑文铭刻等其他刻绘，而是在紫砂陶坯凹凸不平、多角线条等复杂的造型上进行刻画，其书画题材的取舍与笔法基本上与国画相似，使人们能从中领略到墨味和刀味的完美融合，以及恰到好处的布白和章法。陶刻内容十分丰富，主要以传统中国书画为题材，倾向于简约、清逸的文人意味，深刻体现中国传统文化精髓。在这把“东陵提梁壶”上，壶身一面所篆刻的山水图景。便显而易见地增强了整把壶的意境效果。画面内容为一幅中国传统山水画，远方群山层峦叠翠，近处碧水亭台楼阁，整体布局和留白均十分合理，在篆刻过程中严格对应国画的标准，从而将文人画的意境表现得淋漓尽致，给人以遐想空间和轻松的心理感受。清末 紫砂提梁壶 高：11.5cm 宽：13.5cm
款识：『何心舟』
身扁圆，提梁式，器身刻『东陵石垗』四字，落款：『光绪八年，东石制，心舟刻』。提梁壶全器圆浑大气，古拙质朴。
清光绪 段泥玉成窑提梁壶 长：13.2cm 高：11.5cm
款识：『光绪八年 东石制 心舟刻』
此壶为玉成窑中之精品，不同於宜兴紫砂，乃是王东石所创之提梁壶式，上落心舟刻款，造型新颖，非常精美。

何心舟，号曼陀华馆，清道光至同治年间制壶名手，工书法、篆刻、壶器，造工精练、简巧，取自然形式。何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与陶友王东石于浙江宁波建玉成窑，造紫砂壶。其作品，极具文人味。

王东石，号“苦窳生”，清道光至同治年间人。造壶得古法，刻工精细，常为文人雅士制壶。曾与何心舟到浙江宁波建玉成窑。清晚期 王东石制并刻 诗文提梁 高：13cm 日本藏家旧藏 带木盒
款识：『东石』『阳羡王东石制』款
此壶为光绪元年制壶名家王东石所制提梁壶。此壶似匏瓜，造型浑圆敦朴。圆盖突起，瓜蒂形钮，圆口，扁圆腹，平底内凹，短流略弯，提梁相交于壶之上，提梁弯曲柔美，过度自然，线条流畅。砂胎呈熟栗色，细腻光润。壶身以刀代笔，刻有诗词，书法稳重有道，与壶身之端庄相融一体，风格甚佳。壶身刻『石可袖，亦可漱，云生满瓢，咽者寿。公寿』，壶底有款『阳羡王东石制』，把下『东石』。

此壶整体直线与弧线交错运用，提梁及盖包嵌金属的独特造型设计突出，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念，塑造了耐人寻味的效果。整壶之妙还在于其整体线条洗练明确，壶身和提梁浑然一体。此壶呈现出的稚拙、敦厚、形意、自由奔放的艺术旨趣伸手可掬，平和简静，遒丽天成，轻重互补、虚实相生、此呼彼应，上俯下承，构成大巧若拙之活的动卷。

王东石：别号“苦窳生”，清同治光绪年间的制壶名手，所作之壶造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶及文房具。曾与何心舟相善，一起到浙江宁波创建玉成窑。王东石制壶甚得古法，造工细致，技艺超群，铭刻亦佳，随时风所兴。王东石善于广交书画界同仁，有胡公寿，任伯年，梅调鼎等名士。为梅调鼎所制茗壶，底署“日领山馆”斋号。出品承陈曼生，瞿子冶之文人壶遗绪，喜在壶身铭刻。因其烧造时间短，产量较少，而为藏家所珍。
吴靓制 东陵提樑紫砂壶 长：13cm 高：14cm
万阗阗 东陵提梁壶

给大家介绍一位玉成窑的大师——清代名家何心舟紫砂壶图集