名家紫砂壶欣赏_柿子提梁壶

翻盖柿子壶为清末民国时期众多制壶艺人都有创作的一款壶形，以瓜果为型之紫砂作品又称“花货”，也是紫砂器型中，仿生、象形方面最有代笔性的壶式之一。器身以秋季果实柿子为造型，壶身为圆柿子果实状，塑柿蒂为壶盖。壶身带四瓣筋纹，壶钮、壶嘴、壶把均有柿树结节处理，皆以柿树老枝成型，尤其壶把上的树疤做得十分逼真，使整器浑然一体，形态逼真。柿子是人们生活中常见的果实，经过制陶艺人精细制作，惟妙惟肖，达到“源于生活，高于生活”的艺术效果。

翻盖柿子壶式有横把及提梁二种，柿子提梁壶乃东坡提梁之衍变，提梁呈一枝干扭曲状，与壶钮壶流形制呼应，器形壮硕气派。提梁壶式较难保存，故传世完美品相者珍罕。翻盖柿子提梁壶创意源于江南常见的柿树果实，以柿树枝杈弯成提梁，呈提梁壶式。秋柿子甜而不腻，性寒凉，民间取“柿”谐音，寓意事事如意、万事如意，又象征着收获，是为吉祥讨口彩之果。

翻盖柿子提梁壶是民国初期十分流行的壶式，塑柿子形为壶身，塑柿蒂为壶盖，塑柿树枝干之形为壶把，塑柿树枝为壶嘴。柿子提梁壶兼有紫砂花货和筋纹器的特点，壶体各部分比例恰当，造型古雅，生动逼真，筋纹清晰，壶表圆润，布局均匀，雕琢细腻，实为匠心独运之杰作。

壶身素净而圆满，暗合了“事事圆满”之口彩。壶的提梁和壶流塑成卷扭的带柿疤的柿树老木之态，足见构思之精。壶身由四瓣筋纹组成，一捺底，弯流擎出，以柿树结疤装饰，提梁把手，错落有致的布有结疤，提拿稳当自如。壶盖面以仿生技艺模拟柿蒂塑成一翻（柿叶内翻），并以压盖式与壶口相合。壶纽为柿柄，带有小段枝节，造型毕肖，十分传神。整壶形态自然亲和，颇有农家风韵。
民国 范锦甫 柿子提梁壶 高：16cm
壶盖内钤：『锦甫』印 壶底钤：『金鼎商标』印

柿子提梁壶是民国初期十分流行的壶式，塑柿子形为壶身，塑柿蒂为壶盖，塑柿树枝干之形为壶把，塑柿树枝为壶嘴。此壶兼有紫砂花货和筋纹器的特点，从泥料、造型、做工看，该壶壶体各部分比例恰当，造型古雅，生动逼真，筋纹清晰，壶表圆润，布局均匀，雕琢细腻。实为匠心独运之杰作，表现了制壶者高超的壶艺水平，应该是范家壶花器中的典范。

壶的提梁和壶流塑成卷扭的带柿疤的柿树老木之态，这种拐弯提梁和壶嘴的制作难度大、烧制成品率低，所以很少有人制作，且在使用中也易损坏，在此情况下留传至今仍完好无损，这是十分难得的，可见此壶的珍贵。壶身由四瓣筋纹组成，壶盖为翻面柿蒂，壶纽为柿柄，壶把及壶嘴为带柿疤的柿树形，足见构思之精。
民国 范锦甫制 青段砂柿子提梁壶 高：16cm

翻盖柿子提梁壶是民国初年的流行款式，用全手工打身筒或型，壶身一捺底。筋纹、弯流、固把，琢柿树结节，压盖单口，盖内印款『锦甫』，底铃『金鼎商标』。盖面柿蒂翻成一翻，钮为柿柄，布局均匀，雕琢细腻。

特别是柿疤形的拐弯提梁，由于其制作的难度和烧成的成品率低很少有人制作，且在实用时也特别易损，在此情况下留传至今完好无损，可见此壶的珍贵。从泥料、造型、做工看，该壶比例恰当，造型典雅，形象生动，条纹清晰，圆润老练，实为匠心独运之杰作，应该是范家壶花器中的典范。

“金鼎商标”是民国的一个紫砂商号的商标，系紫砂壶名牌，为吴德盛老板吴汉文所创，“金鼎”由吴德盛三字组成，四角为“金鼎商标”字样，所制茗壶皆为优秀品种，店内所聘的技工都是当时颇负盛名的名工，紫砂茗壶出品曾享誉一时。

范锦甫为范承甫亲兄弟，皆为范大生之子。范家从范章恩、范鼎甫、范庄农家、范生大、范大生、范锦甫、范承甫、范占到当今的“范家壶庄”（范伟群)等均以紫砂为业。范家制作的茗壶其造型浑朴有致，色泽匀称，均为紫砂陶珍品。当时范生大、范大生、范锦甫、范承甫三代艺人制壶基本上都落“大生”印款，曾名嗓一时，人们竞相争购。

民国 汪宝根 提梁大柿壶

“物以稀为贵”，如今老紫砂器日渐难寻，喜爱者求之心切，故而仿古紫砂大有市场。紫砂老仿南北皆有，北货造型怪异，泥质不似，较易辨别，南货藉地缘优势，仿古几可乱真，大有鱼目混珠之势，新晋壶友不可不防。

就现状分析，技艺精者仿老壶型色不难，仿陶刻难。新陶很难刻出老味，市场上仿古壶大多在陶刻上露怯。老刻刀法流畅，或刚劲，或文雅，线条优美，布局洒脱。反观仿壶陶刻，则机械僵硬，欠缺风味，线条缺乏虚实变化，过于注重细节，神韵全无。

老壶陶刻人物线条简洁利落，甚至不着眉眼而精神自出，仿刻则形态呆板。这是老紫砂陶刻鉴别方面的一些诀窍。所以那些带有陶刻装饰并在时代流变中幸存下来的老紫砂器，是我们了解老派陶刻最好的教材。

清中期至民国紫砂盛行陶刻装饰，高手辈出，各有擅长，陶刻艺术异彩纷呈。今天介绍一款段泥提梁大柿壶，乃是民国初期几位紫砂名家合作之器。此壶通高20厘米，泥色温润，形体饱满，方形提梁，柿形壶身，翻盖塑立体柿蒂及蒂把，弯流及提梁作枝杈状突起。

壶身两面陶刻：一面铭四方『霞脚云腴』双行四字阳文印款纹样，旁刻行楷正文：『碧沉霞脚碎 曹邺詠茶句 色胜红霞美 古诗咏柿句 茗椀酌云腴 孙觌詠茶诗 清含冰蜜洗云腴 僧仲殊题柿词 此壶系柿式 故集茶柿两物诗铭之』。

最后署款：『戊午冬月 北岩氏题并刻』。印款、正文及署款三种字体各具特色，宏大、规整、洒脱，跃然壶上，令人百看不厌；壶体另一面为折枝花卉，白描清简，落款『鸿坤刻』。

紫砂壶上陶刻不仅好看，还富有深意。文中“霞脚”指经煮泡后沉至杯底的茶叶。唐代曹邺《故人寄茶》诗有“碧沉霞脚碎，香泛乳花轻”句。“云腴”是茶的别称。宋代黄儒《品茶要录》叙：“瓜分金子，鲙切银丝，茶煮云腴。”壶上刻此四字用以沏茶，而正文中引用古人咏柿咏茶句，契合壶之造型。

且所引词句，皆出自名士异人，其中孙觌（1081～1169年）字仲益，号鸿庆居士，常州晋陵（今江苏武进）人，少有文名，五岁即为苏轼所器重。僧仲殊，即僧人仲殊，字师利，俗姓张名挥，北宋安州（今湖北安陆）人。

仲殊出家前原是士子，中过进士，因生性不羁，被妻子在饮食中下毒，差点死掉，据说吃了很多蜂蜜才解了毒，捡回一命，他因此幡然醒悟，遂出家为僧，成为北宋有名的词僧，《全宋词》中辑录他的词约六七十首之多，他与苏轼交情甚厚，时有唱和。仲殊在《咏柿》词中形容柿子“味过华林芳蒂，色谦阳井沉朱，轻匀降蜡裹团酥，不比人间甘露”。

陶刻者为此提梁柿形壶用心良苦地搜集词句，精心刻绘，可见其对此壶的欣赏与重视。说起这壶上刻字的北岩氏，真是大有来历。史料记载，其为邵大郝之子，一代陶艺宗师邵大亨之侄，名云如，一名筠儒，号北岩、岩如、适然轩主人，自幼喜爱书画陶刻，师从卢兰芳，与陈少亭、任淦庭为同门师兄弟。

邵云如清末时曾任阳羡紫砂陶业公司经理，并兼顾陶刻，乃一代紫艺名人。鸿坤为邵云如长子，曾任利用公司技工，亦善陶刻。父子二人于此壶上联袂施艺，至为难得。邵云如有二子，长子鸿坤，次子洪明，皆习陶刻，而二子后人亦习陶艺，可谓代有传人。

俗语“好马配好鞍”，好壶亦要配好刻，此壶陶刻者声名不凡，其作者又系何人？检视壶盖，可见盖内钤有一方形印款『宝根』，乃知此壶作者即是鼎鼎有名的陶艺家汪宝根。

汪宝根，号旭斋，宜兴蜀山人，少时随伯父汪生义（一作汪升义）研习陶艺，与紫砂大师吴云根、朱可心为同门师兄弟，1935年其作品大东坡提梁壶及三友瓶曾在美国芝加哥博览会获得优秀奖。汪宝根制壶骨肉匀亭、气韵殊胜，曾令国民党元老、教育家、书法家于右任心动，为其壶挥毫题字。

这件提梁大柿壶的造型、泥料、工艺、陶刻无不精良，堪称一时之选，惟惜流传之中提梁致伤。世事沧桑，宝物难得其全，然则瑕不掩瑜，今人观之，仍可感名工之风范，陶艺之风流。
民国 陆淦生制 紫砂粉朱翻盖柿子提梁壶
容量：200cc 宽：19.5cm
此壶以紫砂（原矿紫泥）制作，复施以粉浆润饰，通体红艳可人。壶身刻铭：『古岸生新泉，霞峰映雪献。交枝花色实，奇石云根浅。壬戌(1922)秋』。另一面刻花卉，盖内『淦生』二字篆书阳文印款。
吴云根制 柿子提梁壶 容量：850ml
盖款：『芝莱』
题识：一面刻有：『内结绿而澄清，外扬白而载华。士清主人并刻』
另一面刻铭：『饮之清心，扫石品题。时纪庚申夏月，士清主人书于半山楼』
并款落以『吴』字阳刻姓氏。

两段文字均以品茶有关。“内结绿而澄清，外扬白而载华”是取自谢灵运《长溪赋》：“潭结绿而澄清，濑扬白而载华”。因与茶壶相切，便改了文字，以壶内茶汤喻为“潭”，壶外倾壶倒茶喻为“濑”，改为壶铭甚为贴切。“扫石”是指清扫山中场地，多指代修身养生者的居处。

唐代戎昱《寄许炼师》诗云：“扫石焚香礼碧空，露华偏湿蕊珠宫”。“品题”，则是指观赏、玩赏，对诗文书画等的评论。清代紫砂壶铭文曾有：“筐提筐提，松风竹溪，饮之清心，扫石品题”。曼生扁壶壶铭亦有“饮之清心，扫石品题”之遗存。

此壶创意源于江南常见的柿树果实，以柿树枝杈弯成提梁，呈提梁壶式。秋柿子甜而不腻，性寒凉，民间取“柿”谐音，寓意事事如意、万事如意，又象征着收获，是为吉祥讨口彩之果。翻盖柿子壶是清末民初时的流行款式，壶胎以段泥抟制，壶身一捺底，四道筋纹分布壶身，以仿柿子外形。

二弯流，流上以柿树结疤装饰，提梁把手，错落有致的布有结疤，提拿稳当自如。翻盖柿蒂为盖，并以压盖式与壶口相合。壶钮为柿柄，带有小段枝节，便于取用。整壶形态自然亲和，颇有乡土气息。 壶身两面均以陶刻书以文字装饰，给此壶增添不少文人气息，所谓“壶随字贵，字以壶传”。
民国 吴云根 段泥柿子提梁壶
长：16cm 高：17cm 容积：700cc
盖款：『芝莱』
苏提一倾茶香出 秋柿味甘有乡情

此壶创意源于江南常见的柿树果实，以柿树枝杈弯成提梁，呈提梁壶式。秋柿子甜而不腻，性寒凉，民间取“柿”谐音，寓意事事如意、万事如意，又象征着收获，是为吉祥讨口彩之果。

翻盖柿子壶是清末民初时的流行款式，壶胎以段泥抟制，壶身一捺底，四道筋纹分布壶身，以仿柿子外形。二弯流，流上以柿树结疤装饰，提梁把手，错落有致的布有结疤，提拿稳当自如。翻盖柿蒂为盖，并以压盖式与壶口相合。壶钮为柿柄，带有小段枝节，便于取用。整壶形态自然亲和，颇有乡土气息。

壶身以陶刻书以文字装饰，所谓“壶随字贵，字以壶传”。一面刻有：『内结绿而澄清，外扬白而载华。士清主人并刻』。另一面刻铭：『饮之清心，扫石品题。时纪庚申夏月 士清主人书于半山楼』，并款落以『吴』字阳刻姓氏。两段文字均以品茶有关。

“内结绿而澄清，外扬白而载华”是取自谢灵运《长溪赋》：“潭结绿而澄清，濑扬白而载华”。因与茶壶相切，便改了文字，以壶内茶汤喻为“潭”，壶外倾壶倒茶喻为“濑”，改为壶铭甚为贴切。“扫石”是指清扫山中场地，多指代修身养生者的居处。

唐代戎昱《寄许炼师》诗云：“扫石焚香礼碧空，露华偏湿蕊珠宫”。“品题”，则是指观赏、玩赏，对诗文书画等的评论。清代紫砂壶铭文曾有：“筐提筐提，松风竹溪，饮之清心，扫石品题”。曼生扁壶壶铭亦有“饮之清心，扫石品题”之遗存。
吴云根 柿子提梁壶（段泥）长：17cm
盖款：『芝莱』 边款：『吴』
铭文：一、『虚其心，高其节，润我喉，伴我读。』 二、『跂陶刻』
民国 冯桂林制柿子提梁壶
宽：18.5cm 高：20cm

此壶以青灰砂制成，柿子提梁式。翻盖柿子壶盛行于民国初年，有提梁及横把两种，柿子提梁式乃东坡提梁式之衍变。壶身似柿子，一捺底，一弯流，提梁呈一枝干扭曲状，与壶流呼应皆饰以柿树结枝，压盖盖面柿叶内翻，钮为柿柄，形态自然拙趣，颇有农家风韵。壶身有刻字『石上清泉，炉中活火。取之不禁（尽），用之不竭。跂陶作』，另一面刻荷花图，并署款『漱石并作』。提梁壶式较难保存，故传世完美者珍罕。

冯桂林（1902～1946年），宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人，师从范大生，程寿珍等名师。擅长松竹梅题材及仿生自然塑器。其制品或圆或方，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创紫砂花货精品甚多，以手法新颖、风格独特、构思巧妙著称，为近代紫砂史不可多得的名匠之一。
民国 森如款 段泥柿子提梁壶
高：18.8 宽：19.9cm
盖款：『森如』 把款：『森如』

此壶式流行于清末民初时期，乃东坡提梁之衍变，而其创意来自民间寓意吉祥的柿树果实。此壶壶身作四瓣柿子状，果蒂为盖，一捺底，流把塑以老树枝形，全壶仿生，形象逼真自然，体积硕大而颇具气势，壶身一面刻『春寒花较迟 南林』，一面利用『琢地法』琢刻图案并钤『始皇帝改行宫为极庙』，盖内及把下皆落款『森如』。
民国 森如款 段泥翻盖柿子提梁壶
宽：20cm 高：19cm 容量：750ml
底款：『森如』 把款：『森如』

此壶式流行于清末民初时期，乃东坡提梁之衍变，而其创意来自民间寓意吉祥的柿树果实。此壶壶身作四瓣柿子状，果蒂为盖，一捺底，流把塑以老树枝形，全壶仿生，形象逼真自然，体积硕大而颇具气势，壶身一面刻『春寒花较迟 南林』，一面利用『琢地法』琢刻图案并钤『始皇帝改行宫为极庙』，盖内及把下皆落款『森如』。
民国 柿子提梁紫砂壶 宽：19cm
壶乃仿生而作，整体似一柿子，腹部做成棱瓣状，盖子呈叶蒂状。提梁柄与短壶嘴均做成枝干状，瘿结遍布，惟妙惟肖。壶腹部一面刻『饮之清心扫石品题 岩如作』；另一面『唯王元年三月丁亥初吉 积古斋本』；盖内『玉良』小印。
民国 朱可心 提梁翻盖柿子壶
高：17.5cm 宽：18cm
盖款：『凯长』方印

朱可心所制柿子壶，在市场中常见的为无提梁形制。因此这把带有提梁，保存完好的就更显珍稀。壶身一面刻梅花图，署蒲石延年，另一面则镌刻诗句『摇嫩绿于新桐，晓滴琅玕之翠』。
民国 杨阿时制 段泥刻花卉诗文柿子壶 宽：18.3cm
柿子壶是民国时期紫砂壶的代表造型之一，极具特色。本壶段泥为胎，上浅刻花卉纹饰，细腻生动。另面有诗：『采茶声里春光老，煮茧香中夏景长』，颇具情趣。盖内『阿时』小印，出自名工杨阿时之手。

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