名家紫砂壶欣赏_柿子提梁壶

翻盖柿子壶为清末民国时期众多制壶艺人都有创作的一款壶形,以瓜果为型之紫砂作品又称“花货”,也是紫砂器型中,仿生、象形方面最有代笔性的壶式之一。器身以秋季果实柿子为造型,壶身为圆柿子果实状,塑柿蒂为壶盖。壶身带四瓣筋纹,壶钮、壶嘴、壶把均有柿树结节处理,皆以柿树老枝成型,尤其壶把上的树疤做得十分逼真,使整器浑然一体,形态逼真。柿子是人们生活中常见的果实,经过制陶艺人精细制作,惟妙惟肖,达到“源于生活,高于生活”的艺术效果。

翻盖柿子壶式有横把及提梁二种,柿子提梁壶乃东坡提梁之衍变,提梁呈一枝干扭曲状,与壶钮壶流形制呼应,器形壮硕气派。提梁壶式较难保存,故传世完美品相者珍罕。翻盖柿子提梁壶创意源于江南常见的柿树果实,以柿树枝杈弯成提梁,呈提梁壶式。秋柿子甜而不腻,性寒凉,民间取“柿”谐音,寓意事事如意、万事如意,又象征着收获,是为吉祥讨口彩之果。

翻盖柿子提梁壶是民国初期十分流行的壶式,塑柿子形为壶身,塑柿蒂为壶盖,塑柿树枝干之形为壶把,塑柿树枝为壶嘴。柿子提梁壶兼有紫砂花货和筋纹器的特点,壶体各部分比例恰当,造型古雅,生动逼真,筋纹清晰,壶表圆润,布局均匀,雕琢细腻,实为匠心独运之杰作。

壶身素净而圆满,暗合了“事事圆满”之口彩。壶的提梁和壶流塑成卷扭的带柿疤的柿树老木之态,足见构思之精。壶身由四瓣筋纹组成,一捺底,弯流擎出,以柿树结疤装饰,提梁把手,错落有致的布有结疤,提拿稳当自如。壶盖面以仿生技艺模拟柿蒂塑成一翻(柿叶内翻),并以压盖式与壶口相合。壶纽为柿柄,带有小段枝节,造型毕肖,十分传神。整壶形态自然亲和,颇有农家风韵。
民国 范锦甫 柿子提梁壶民国 范锦甫 柿子提梁壶 高:16cm
壶盖内钤:『锦甫』印 壶底钤:『金鼎商标』印

柿子提梁壶是民国初期十分流行的壶式,塑柿子形为壶身,塑柿蒂为壶盖,塑柿树枝干之形为壶把,塑柿树枝为壶嘴。此壶兼有紫砂花货和筋纹器的特点,从泥料、造型、做工看,该壶壶体各部分比例恰当,造型古雅,生动逼真,筋纹清晰,壶表圆润,布局均匀,雕琢细腻。实为匠心独运之杰作,表现了制壶者高超的壶艺水平,应该是范家壶花器中的典范。

壶的提梁和壶流塑成卷扭的带柿疤的柿树老木之态,这种拐弯提梁和壶嘴的制作难度大、烧制成品率低,所以很少有人制作,且在使用中也易损坏,在此情况下留传至今仍完好无损,这是十分难得的,可见此壶的珍贵。壶身由四瓣筋纹组成,壶盖为翻面柿蒂,壶纽为柿柄,壶把及壶嘴为带柿疤的柿树形,足见构思之精。
民国 范锦甫制 青段砂柿子提梁壶民国 范锦甫制 青段砂柿子提梁壶 高:16cm

翻盖柿子提梁壶是民国初年的流行款式,用全手工打身筒或型,壶身一捺底。筋纹、弯流、固把,琢柿树结节,压盖单口,盖内印款『锦甫』,底铃『金鼎商标』。盖面柿蒂翻成一翻,钮为柿柄,布局均匀,雕琢细腻。

特别是柿疤形的拐弯提梁,由于其制作的难度和烧成的成品率低很少有人制作,且在实用时也特别易损,在此情况下留传至今完好无损,可见此壶的珍贵。从泥料、造型、做工看,该壶比例恰当,造型典雅,形象生动,条纹清晰,圆润老练,实为匠心独运之杰作,应该是范家壶花器中的典范。

“金鼎商标”是民国的一个紫砂商号的商标,系紫砂壶名牌,为吴德盛老板吴汉文所创,“金鼎”由吴德盛三字组成,四角为“金鼎商标”字样,所制茗壶皆为优秀品种,店内所聘的技工都是当时颇负盛名的名工,紫砂茗壶出品曾享誉一时。

范锦甫为范承甫亲兄弟,皆为范大生之子。范家从范章恩、范鼎甫、范庄农家、范生大、范大生、范锦甫、范承甫、范占到当今的“范家壶庄”(范伟群)等均以紫砂为业。范家制作的茗壶其造型浑朴有致,色泽匀称,均为紫砂陶珍品。当时范生大、范大生、范锦甫、范承甫三代艺人制壶基本上都落“大生”印款,曾名嗓一时,人们竞相争购。
民国 汪宝根 提梁大柿壶
民国 汪宝根 提梁大柿壶民国 汪宝根 提梁大柿壶

“物以稀为贵”,如今老紫砂器日渐难寻,喜爱者求之心切,故而仿古紫砂大有市场。紫砂老仿南北皆有,北货造型怪异,泥质不似,较易辨别,南货藉地缘优势,仿古几可乱真,大有鱼目混珠之势,新晋壶友不可不防。

就现状分析,技艺精者仿老壶型色不难,仿陶刻难。新陶很难刻出老味,市场上仿古壶大多在陶刻上露怯。老刻刀法流畅,或刚劲,或文雅,线条优美,布局洒脱。反观仿壶陶刻,则机械僵硬,欠缺风味,线条缺乏虚实变化,过于注重细节,神韵全无。

老壶陶刻人物线条简洁利落,甚至不着眉眼而精神自出,仿刻则形态呆板。这是老紫砂陶刻鉴别方面的一些诀窍。所以那些带有陶刻装饰并在时代流变中幸存下来的老紫砂器,是我们了解老派陶刻最好的教材。

清中期至民国紫砂盛行陶刻装饰,高手辈出,各有擅长,陶刻艺术异彩纷呈。今天介绍一款段泥提梁大柿壶,乃是民国初期几位紫砂名家合作之器。此壶通高20厘米,泥色温润,形体饱满,方形提梁,柿形壶身,翻盖塑立体柿蒂及蒂把,弯流及提梁作枝杈状突起。

壶身两面陶刻:一面铭四方『霞脚云腴』双行四字阳文印款纹样,旁刻行楷正文:『碧沉霞脚碎 曹邺詠茶句 色胜红霞美 古诗咏柿句 茗椀酌云腴 孙觌詠茶诗 清含冰蜜洗云腴 僧仲殊题柿词 此壶系柿式 故集茶柿两物诗铭之』。

最后署款:『戊午冬月 北岩氏题并刻』。印款、正文及署款三种字体各具特色,宏大、规整、洒脱,跃然壶上,令人百看不厌;壶体另一面为折枝花卉,白描清简,落款『鸿坤刻』。

紫砂壶上陶刻不仅好看,还富有深意。文中“霞脚”指经煮泡后沉至杯底的茶叶。唐代曹邺《故人寄茶》诗有“碧沉霞脚碎,香泛乳花轻”句。“云腴”是茶的别称。宋代黄儒《品茶要录》叙:“瓜分金子,鲙切银丝,茶煮云腴。”壶上刻此四字用以沏茶,而正文中引用古人咏柿咏茶句,契合壶之造型。

且所引词句,皆出自名士异人,其中孙觌(1081~1169年)字仲益,号鸿庆居士,常州晋陵(今江苏武进)人,少有文名,五岁即为苏轼所器重。僧仲殊,即僧人仲殊,字师利,俗姓张名挥,北宋安州(今湖北安陆)人。

仲殊出家前原是士子,中过进士,因生性不羁,被妻子在饮食中下毒,差点死掉,据说吃了很多蜂蜜才解了毒,捡回一命,他因此幡然醒悟,遂出家为僧,成为北宋有名的词僧,《全宋词》中辑录他的词约六七十首之多,他与苏轼交情甚厚,时有唱和。仲殊在《咏柿》词中形容柿子“味过华林芳蒂,色谦阳井沉朱,轻匀降蜡裹团酥,不比人间甘露”。

陶刻者为此提梁柿形壶用心良苦地搜集词句,精心刻绘,可见其对此壶的欣赏与重视。说起这壶上刻字的北岩氏,真是大有来历。史料记载,其为邵大郝之子,一代陶艺宗师邵大亨之侄,名云如,一名筠儒,号北岩、岩如、适然轩主人,自幼喜爱书画陶刻,师从卢兰芳,与陈少亭、任淦庭为同门师兄弟。

邵云如清末时曾任阳羡紫砂陶业公司经理,并兼顾陶刻,乃一代紫艺名人。鸿坤为邵云如长子,曾任利用公司技工,亦善陶刻。父子二人于此壶上联袂施艺,至为难得。邵云如有二子,长子鸿坤,次子洪明,皆习陶刻,而二子后人亦习陶艺,可谓代有传人。

俗语“好马配好鞍”,好壶亦要配好刻,此壶陶刻者声名不凡,其作者又系何人?检视壶盖,可见盖内钤有一方形印款『宝根』,乃知此壶作者即是鼎鼎有名的陶艺家汪宝根。

汪宝根,号旭斋,宜兴蜀山人,少时随伯父汪生义(一作汪升义)研习陶艺,与紫砂大师吴云根、朱可心为同门师兄弟,1935年其作品大东坡提梁壶及三友瓶曾在美国芝加哥博览会获得优秀奖。汪宝根制壶骨肉匀亭、气韵殊胜,曾令国民党元老、教育家、书法家于右任心动,为其壶挥毫题字。

这件提梁大柿壶的造型、泥料、工艺、陶刻无不精良,堪称一时之选,惟惜流传之中提梁致伤。世事沧桑,宝物难得其全,然则瑕不掩瑜,今人观之,仍可感名工之风范,陶艺之风流。
民国 陆淦生制 紫砂粉朱翻盖柿子提梁壶民国 陆淦生制 紫砂粉朱翻盖柿子提梁壶
容量:200cc 宽:19.5cm
此壶以紫砂(原矿紫泥)制作,复施以粉浆润饰,通体红艳可人。壶身刻铭:『古岸生新泉,霞峰映雪献。交枝花色实,奇石云根浅。壬戌(1922)秋』。另一面刻花卉,盖内『淦生』二字篆书阳文印款。
吴云根制 柿子提梁壶吴云根制 柿子提梁壶 容量:850ml
盖款:『芝莱』
题识:一面刻有:『内结绿而澄清,外扬白而载华。士清主人并刻』
另一面刻铭:『饮之清心,扫石品题。时纪庚申夏月,士清主人书于半山楼』
并款落以『吴』字阳刻姓氏。

两段文字均以品茶有关。“内结绿而澄清,外扬白而载华”是取自谢灵运《长溪赋》:“潭结绿而澄清,濑扬白而载华”。因与茶壶相切,便改了文字,以壶内茶汤喻为“潭”,壶外倾壶倒茶喻为“濑”,改为壶铭甚为贴切。“扫石”是指清扫山中场地,多指代修身养生者的居处。

唐代戎昱《寄许炼师》诗云:“扫石焚香礼碧空,露华偏湿蕊珠宫”。“品题”,则是指观赏、玩赏,对诗文书画等的评论。清代紫砂壶铭文曾有:“筐提筐提,松风竹溪,饮之清心,扫石品题”。曼生扁壶壶铭亦有“饮之清心,扫石品题”之遗存。

此壶创意源于江南常见的柿树果实,以柿树枝杈弯成提梁,呈提梁壶式。秋柿子甜而不腻,性寒凉,民间取“柿”谐音,寓意事事如意、万事如意,又象征着收获,是为吉祥讨口彩之果。翻盖柿子壶是清末民初时的流行款式,壶胎以段泥抟制,壶身一捺底,四道筋纹分布壶身,以仿柿子外形。

二弯流,流上以柿树结疤装饰,提梁把手,错落有致的布有结疤,提拿稳当自如。翻盖柿蒂为盖,并以压盖式与壶口相合。壶钮为柿柄,带有小段枝节,便于取用。整壶形态自然亲和,颇有乡土气息。 壶身两面均以陶刻书以文字装饰,给此壶增添不少文人气息,所谓“壶随字贵,字以壶传”。
民国 吴云根 段泥柿子提梁壶民国 吴云根 段泥柿子提梁壶
长:16cm 高:17cm 容积:700cc
盖款:『芝莱』
苏提一倾茶香出 秋柿味甘有乡情

此壶创意源于江南常见的柿树果实,以柿树枝杈弯成提梁,呈提梁壶式。秋柿子甜而不腻,性寒凉,民间取“柿”谐音,寓意事事如意、万事如意,又象征着收获,是为吉祥讨口彩之果。

翻盖柿子壶是清末民初时的流行款式,壶胎以段泥抟制,壶身一捺底,四道筋纹分布壶身,以仿柿子外形。二弯流,流上以柿树结疤装饰,提梁把手,错落有致的布有结疤,提拿稳当自如。翻盖柿蒂为盖,并以压盖式与壶口相合。壶钮为柿柄,带有小段枝节,便于取用。整壶形态自然亲和,颇有乡土气息。

壶身以陶刻书以文字装饰,所谓“壶随字贵,字以壶传”。一面刻有:『内结绿而澄清,外扬白而载华。士清主人并刻』。另一面刻铭:『饮之清心,扫石品题。时纪庚申夏月 士清主人书于半山楼』,并款落以『吴』字阳刻姓氏。两段文字均以品茶有关。

“内结绿而澄清,外扬白而载华”是取自谢灵运《长溪赋》:“潭结绿而澄清,濑扬白而载华”。因与茶壶相切,便改了文字,以壶内茶汤喻为“潭”,壶外倾壶倒茶喻为“濑”,改为壶铭甚为贴切。“扫石”是指清扫山中场地,多指代修身养生者的居处。

唐代戎昱《寄许炼师》诗云:“扫石焚香礼碧空,露华偏湿蕊珠宫”。“品题”,则是指观赏、玩赏,对诗文书画等的评论。清代紫砂壶铭文曾有:“筐提筐提,松风竹溪,饮之清心,扫石品题”。曼生扁壶壶铭亦有“饮之清心,扫石品题”之遗存。
吴云根 柿子提梁壶吴云根 柿子提梁壶(段泥)长:17cm
盖款:『芝莱』 边款:『吴』
铭文:一、『虚其心,高其节,润我喉,伴我读。』 二、『跂陶刻』
民国 冯桂林制柿子提梁壶民国 冯桂林制柿子提梁壶
宽:18.5cm 高:20cm

此壶以青灰砂制成,柿子提梁式。翻盖柿子壶盛行于民国初年,有提梁及横把两种,柿子提梁式乃东坡提梁式之衍变。壶身似柿子,一捺底,一弯流,提梁呈一枝干扭曲状,与壶流呼应皆饰以柿树结枝,压盖盖面柿叶内翻,钮为柿柄,形态自然拙趣,颇有农家风韵。壶身有刻字『石上清泉,炉中活火。取之不禁(尽),用之不竭。跂陶作』,另一面刻荷花图,并署款『漱石并作』。提梁壶式较难保存,故传世完美者珍罕。

冯桂林(1902~1946年),宜兴周铁镇人,1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人,师从范大生,程寿珍等名师。擅长松竹梅题材及仿生自然塑器。其制品或圆或方,或高或矮,或规则或不规则,皆精致细腻,深沉肃穆,给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创紫砂花货精品甚多,以手法新颖、风格独特、构思巧妙著称,为近代紫砂史不可多得的名匠之一。
民国 森如款 段泥柿子提梁壶民国 森如款 段泥柿子提梁壶
高:18.8 宽:19.9cm
盖款:『森如』 把款:『森如』

此壶式流行于清末民初时期,乃东坡提梁之衍变,而其创意来自民间寓意吉祥的柿树果实。此壶壶身作四瓣柿子状,果蒂为盖,一捺底,流把塑以老树枝形,全壶仿生,形象逼真自然,体积硕大而颇具气势,壶身一面刻『春寒花较迟 南林』,一面利用『琢地法』琢刻图案并钤『始皇帝改行宫为极庙』,盖内及把下皆落款『森如』。
民国 森如款 段泥翻盖柿子提梁壶民国 森如款 段泥翻盖柿子提梁壶
宽:20cm 高:19cm 容量:750ml
底款:『森如』 把款:『森如』

此壶式流行于清末民初时期,乃东坡提梁之衍变,而其创意来自民间寓意吉祥的柿树果实。此壶壶身作四瓣柿子状,果蒂为盖,一捺底,流把塑以老树枝形,全壶仿生,形象逼真自然,体积硕大而颇具气势,壶身一面刻『春寒花较迟 南林』,一面利用『琢地法』琢刻图案并钤『始皇帝改行宫为极庙』,盖内及把下皆落款『森如』。
民国 柿子提梁紫砂壶民国 柿子提梁紫砂壶 宽:19cm
壶乃仿生而作,整体似一柿子,腹部做成棱瓣状,盖子呈叶蒂状。提梁柄与短壶嘴均做成枝干状,瘿结遍布,惟妙惟肖。壶腹部一面刻『饮之清心扫石品题 岩如作』;另一面『唯王元年三月丁亥初吉 积古斋本』;盖内『玉良』小印。
民国 朱可心 提梁翻盖柿子壶民国 朱可心 提梁翻盖柿子壶
高:17.5cm 宽:18cm
盖款:『凯长』方印

朱可心所制柿子壶,在市场中常见的为无提梁形制。因此这把带有提梁,保存完好的就更显珍稀。壶身一面刻梅花图,署蒲石延年,另一面则镌刻诗句『摇嫩绿于新桐,晓滴琅玕之翠』。
民国 杨阿时制 段泥刻花卉诗文柿子壶民国 杨阿时制 段泥刻花卉诗文柿子壶 宽:18.3cm
柿子壶是民国时期紫砂壶的代表造型之一,极具特色。本壶段泥为胎,上浅刻花卉纹饰,细腻生动。另面有诗:『采茶声里春光老,煮茧香中夏景长』,颇具情趣。盖内『阿时』小印,出自名工杨阿时之手。

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陈壶掌柜: 微信zishah

陈壶,一个亲民紫砂品牌,精选天然原矿,坚持手工制作!主攻中小品实用圆壶,品质过硬,价格厚道。

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