紫砂壶名家作品欣赏_蟹篓壶

紫砂壶的原产地在江苏宜兴，故又名宜兴紫砂壶，是中国特有的集诗词、绘画、雕刻、手工制造于一体的陶土工艺品。紫砂壶因为有了艺术性和实用性的完美结合，才能如此美轮美奂，外加紫砂壶泡茶的好处和茶禅一味的文化涵养，这就令紫砂高贵不俗的雅韵得到释放，并显得愈加超凡脱俗。

紫砂器的制作起源可上溯到春秋时代。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500多年间不断有精品传世。清代宜兴陶业进入全盛时期，是紫砂壶艺术全面发展的繁荣时期，特别是装饰艺术发展到了又一艺术巅峰。手工工场的出现令分工日趋细密，技艺逐渐完善，至清末鼎蜀一带出现“家家做坯，户户务陶”的繁荣景象。清代的紫砂在选料、配色、造型、烧制、题材、纹饰、工具各方面均在明代基础上有所发展。

最早见到“蟹篓”造型的工艺品，是潮汕的金漆木雕——采用浮雕、阴雕、镂空雕刻等创作技法，雕刻好之后再上一层漆，作品造型栩栩如生、色泽金碧辉煌，在潮汕地区的“老爷庙”以及许多博物馆都可以看到潮汕金漆木雕作品。“蟹篓”除了木雕这种工艺品，其实最原始的是“竹编蟹篓”，主要是渔民日常使用的实用工具。

在宜兴紫砂这个百花园里，有一枝绚丽而夺目的奇葩，它就是紫砂竹编系列茶壶和各类紫砂竹编工艺品。所谓紫砂竹编，就是利用宜兴特有的紫砂泥料段泥、紫泥做原料、制作成型，把竹编形体“移植”到紫砂壶、紫砂花瓶和工艺品上来。紫砂壶壶体外形经手工雕刻成“竹丝”，通过多道工序，使壶体上的篾信纵横穿梭，凹凸有致，从而形成逼真的蟹篓紫砂壶和工艺品。紫砂竹编壶，不仅具有广泛的实用性，而且具有独特的观赏价值，回归自然，令人爱不释手。

俗话说“秋风起，蟹脚痒；菊花开，闻蟹来”。对于许多美食爱好者来说，秋天里最幸福的事情，莫过于吃螃蟹了！也难怪晋代的“蟹痴”毕卓曾言：“右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣”。

在紫砂艺术圈里，吃蟹，也要讲究格调。他们将美味与紫砂壶完美结合，用艺术的手法，成为紫砂界的美食风向标，为金秋平添了许多趣味。“蟹篓壶”以鱼蟹满篓来表达对人们的祝福，祝福人们满载而归，丰庆有余。

中国的竹编纹器具，早在汉代已神彩飞扬，可谓历史悠久。竹编纹有“宽蔑”、“细篾”之分。其何时何人引入紫砂壶艺？目前难以考证，但民国时期已有“竹编纹”紫砂壶、紫砂花瓶等，确是事实。传世的竹编纹紫砂器很少，且传世品见到的是“宽蔑”。荷叶青蟹雕纹紫砂壶

该壶的壶艺继承了早些时期古拙高雅的造型特点，同时又发展了自然写实风格，在紫砂发展史上，“荷花青蟹雕纹紫砂壶”以技术精湛和富有创新著称，给人以耳目一新之感，深受后人称颂。壶结构设计巧妙，做工精细，选形机智，分割合理，生动逼真，实属珍品。壶钮是荷叶和青蛙组合而成，壶上半部是仿荷花和荷叶的外形，在花瓣上有三只螃蟹和一只海螺分别而立，壶下半部是仿篮子的外形。壶柄、壶嘴圆润，线条流畅，该壶效仿自然之物，构思灵巧，极具大家风范。

此壶必出自名家之手，传承有序，器形独特且完整。紫砂壶在继承传统的基础上多有新意，文化内涵尤厚，壶把、壶嘴、圆钮、壶体均匀厚实，通体协调。整壶稳定感强，气势不凡。此壶泥胎细密坚致，全器圆融规整，气韵秀逸。此壶泥料上等，细腻温润，整体做工古朴大方，线面挺括，堪称佳品，极为难得，弥足珍贵。乾隆款 竹篓青蟹雕纹紫砂壶

此壶长于雕塑装饰，善翻新样，塑镂兼长，技艺精湛，紫砂壶构思之脱俗，设色之巧妙，在紫砂史上是少见的。整壶呈竹篓纹雕刻，壶钮是镂空成型的圆，在编排有序的篓外，有两只螃蟹和一只海螺分别而立，十分具有生机，竹篓青蟹纹雕形象、逼真。

竹篓壶整个壶身犹如一个刚编好的竹篓，把、嘴均为竹节，壶盖与壶体纹路相同，竹子寓意的“清风高节”与紫砂壶的“清风雅韵”一拍即合，进一步增加了紫砂壶的艺术表现。壶身线面修饰平整，壶流粗壮上翘，壶把扣于壶身，制作工艺精湛，壶形完整，落款明确端正，『大清乾隆年』可见，此壶应属于宫廷指定烧造的皇室用器。通常，一件砂壶的做工优劣，我们可从外观上审视陶手是否有用心将壶身线条、转折、棱线修饰漂亮规整来作判断。这件藏品造型新颖，细腻精致，充满大自然的生动情趣和人文气息，韵味深厚，整壶有乾隆时风，具有极高的艺术价值和收藏价值。

古朴、优雅、柔和，颇具文化内涵，作为一种典型的手工艺陶器，紫砂壶可谓是中国陶瓷艺苑中一颗璀璨的明珠。据悉，雅俗共赏的紫砂壶收藏活动曾在明清时代已经盛行，成为文人墨客的雅好，在清朝康熙乾隆盛世使紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。宜兴窑作为江苏地方窑，曾一度在康、雍、乾三朝受到皇室的重视，享有御用官窑的同等待遇，这是清代其他地方窑除景德镇以外所不能比拟的。

此两件清代紫砂壶擅长将荷叶、青蛙、螃蟹、竹篓等天然形体，经过艺术提炼之后，运用于紫砂创作中，使紫砂壶的艺术美感与天然生趣融为一体。可以说，这类紫砂艺术方面的造就代表了一个时代的顶峰，其紫砂壶作品观赏性极强，其构思之奇特、配色之巧妙、施艺之精细、形象之逼真，造就着紫砂壶生动的表面纹理，给人以美的感受，宛如一幅静中有动，动中有静的优美画卷。螃蟹竹篓镂雕紫砂壶

高：18cm 宽：32.2cm
底落：『大清乾隆年制』款乾隆年制 虾蟹鱼篓紫砂壶

此壶嘴、把、盖、钮与壶身整体比例协调，容积和重量的恰当，壶身被巧妙的装饰成鱼篓状，周身装饰有小虾蟹，鱼篓除了藤条编织样，还以镂空的技艺修饰，更高难度的是不仅壶身表面有虾蟹，在壶盖的镂空之下，还雕刻了一只蟹，其中难度可想而知，由此也可见制壶大师的高超工艺水平。乾隆款 紫砂蟹篓壶 高：17.5cm紫砂泥镂雕螃蟹茶壶

壶身壶盖外表像圆形竹编鱼篓，镂空雕制，壶身两侧各有一黑色螃蟹，还有一只田螺附在壶身一侧，壶把壶口以竹节设计，外表形象生动，气韵古朴雅致，又不失田园之趣，底款为『大清乾隆年制』。螃蟹出笼紫砂竹节壶 高：21cm 口径：11.5cm 底径：14.5cm
该螃蟹出笼紫砂竹节壶，器形规整，工艺较繁杂，竹编纹饰，镂空技法，上爬螃蟹裝饰，竹节式壶嘴壶把，形象较生动，整体工艺精湛，保存完好，底落『大清乾隆年』款。邵友兰 镂空竹编螃蟹紫砂壶 容积：2升
壶口平面至底平面高度：14cm
镂空部份最大外径：21.7cm
盖柄顶部至壶底高度：20.5cm
壶口口径：10.5cm
壶盖内还有一只螃蟹 底款：『友兰秘制 大清乾隆年』清末 镂空竹编螃蟹紫砂壶 口径：10.5cm 通高：19.7cm

此款螃蟹竹节镂空纹紫砂壶源自清末时期，采用上乘澄泥全手工制作而成，工艺繁复，对匠师技艺要求颇高，可见制作此壶者技艺十分娴熟，炉火纯青。藏品制作优良，造型独特，品相精美，乃匠师精雕细琢之紫砂壶收藏佳品。紫砂竹篓蟹图壶
此紫砂壶将荷叶、青蛙、螃蟹、竹篓等天然形体，经过艺术提炼之后，运用于紫砂创作中，使紫砂壶的艺术美感与天然生趣融为一体。可以说，这类紫砂艺术方面的造就代表了一个时代的顶峰。鱼篓螃蟹壶 高：11cm 口径：7.7cm 底径：13cm顾景舟 镂空雕竹筐蟹螺紫砂壶 长：14.5cm 高：8.5cm 重：1810g

此款螃蟹竹节镂空纹紫砂，在编排有序的篓外，一边有两只螃蟹，另一边有一只螃蟹和一只田螺，分别而立，竹篓螃蟹纹雕活灵活现，形象逼真，壶把、嘴均为竹节，壶盖与壶体纹路相同，竹子寓意的“清风高节”与紫砂壶的“清风雅韵”一拍即合，进一步增加了紫砂壶的艺术表现。汪寅仙 竹篓紫砂壶 高：13cm 底径：11cm

竹篓紫砂壶，松鼠形钮，壶盖、壶身呈竹篓形，流、壶柄为竹节形，圈足，壶身雕刻竹叶纹，底刻“汪寅仙”篆款。该壶设计巧妙，在成型工艺上属于紫砂竹编，即利用紫砂原矿成型，把竹编形体移植到紫砂壶的造型工艺上来。形体外形经雕刻成竹丝，通过多道工序，使形体上的箴信纵横穿梭，凹凸有致，既具有广泛的实用性，且具独特的观赏价值。作品气韵生动、整体协调，并酷似自然生态，维妙维肖，具有浓厚的东方艺术文化特色和高雅的艺术欣赏价值。

此壶紫砂柔嫩细腻，色泽润滑，雅韵无穷。器型饱满而圆润，小花货的自然美流露无遗，在传统壶型的基础上，构思匠心独运。三弯流壶嘴，嘴型古朴蜿蜒，线条优雅，出水利落。壶颈高挺，英俊潇洒，于圆润中突出了壶的挺拔之气。弯流壶嘴清新自然，竹节装饰筋骨毕现。配合三足竹节，更显端庄稳重。总体造型既不失动感且又姿态稳固，线条流畅自然。何挺初 蟹篓壶 高：10cm 宽：15cm

紫砂之本就是自然界的产物，一壶一乾坤。而镂空就是民间自然艺术的产物。所谓镂空，就是在坯体达到一定的干湿度时，按一定的设计要求用专用刀具将部分坯体镂透剔空的一种装饰手段。这一手法在瓷器中是最常用的手法，但在紫砂陶的装饰上并不多见。《阳羡名陶录》曾记载来自景德镇的名匠陈仲美重锼叠刻，细极鬼工，吴梅鼎在《阳羡名壶赋》中也称赞：仲美之雕锼，巧穷毫发，但可惜他的这类传器少有流传。

1986年何挺初在创作“蟹篓壶”时就运用了雕锼镂空的手法。把壶身雕成竹编的鱼篓，且发挥自身捏塑的特长在壶身一侧和壶盖上各塑一只爬行的螃蟹，在装饰作为壶盖的鱼篓罩时，运用镂空手法将其镂空使之酷似由竹条编成的罩子，从而取得了较好的艺术效果，此壶创作成功之后，又以此为基础创作了一套“五头蟹篓茶具”，这套作品为香港茶具文物馆收藏，以后又运用类似的手法创作了“鱼家乐、“鱼家乐茶具”等，将蟹换成鱼虾，而壶盖仍然镂空。现在紫砂业内竹编的装饰手法已为多人采用，虽不敢掠美为何挺初首创，但确实在这方面作过一定的开拓性的贡献。何挺初 蟹篓壶 长：14cm 高：12cm

何挺初在创作“蟹篓壶”时运用了雕锼镂空的手法。把壶身雕成竹编的鱼篓，且发挥自身捏塑的特长，在壶身一侧和壶盖上各塑一只爬行的螃蟹，在装饰作为壶盖的“鱼篓罩”时，运用镂空手法将其镂空，使之酷似用竹条编成的罩子，从而取得了较好的艺术效果。何挺初制 蟹篓壶 高：9.7cm 容量：380cc
题识：『八九年六月，挺初作』
盖款：『何』『挺初』『徐』『新妹』 把款：『何』『挺初』 底款：『挺初新妹合作』何挺初、徐新妹 大蟹壶 长：22.2cm
盖款：『何挺初』『徐新妹』 底款：『挺初新妹合制』 把款：『何』『挺初』何挺初制 蟹篓壶 容量：380ml
盖款：『挺初』 底款：『挺初新妹合制』唐六琴 雅竹野趣壶

上个世纪80年代，唐六琴创作的“雅竹野趣壶”，把民间的传统细篾竹编工艺装饰巧妙地运用到紫砂作品上，泥料选用“天青泥”，壶体雕成扁型竹篓状，就像用纤细的竹丝精心编制而成，壶盖运用镂空手法将其镂空，使之酷似由竹条编成的罩子。为增添动感，在壶身上设计了一只爬行的螃蟹和一只小田螺，镂空的壶盖里一只螃蟹侍机潜逃。审美指的是制壶艺人的审美造诣，要想创造出一件好的作品，那其前提必须是有美感的，这是首要前提。该壶做工精细，线条流畅，寓意新颖。钱菊萍 紫砂竹纹蟹篓壶 长：25cm
款识：『钱菊萍』款
紫砂这种用泥巴造型的工艺，作品也是千变万化，从来不缺乏创新。紫砂艺人钱菊萍，就以其作品“紫砂竹编蟹篓壶”作出了证明。

钱菊萍对光器、花器都很擅长。自从嫁给唐氏陶艺第四代传人唐永明之后，钱菊萍与唐永明继承了唐门“紫砂竹编”技艺，又注了一些现代理念和个人想法，开创出新的风貌。

从这一件“紫砂竹编蟹篓壶”来看，用手工、竹片、木片等一点一滴精雕细刻出来的“竹编”纹路，其做工之精细令人拍手叫绝！而泥料选择方面，“蟹篓”与“螃蟹”搭配得非常好，栩栩如生。整把壶造型别致，自然流畅，竹节造型的“壶把”和“壶嘴”的部分也为这把壶增色不少。钱菊萍 蟹篓壶 高：17cm
题款：『钱菊萍制』钱菊萍 大竹编蟹篓壶（原矿段泥）高：12cm 口到把：26cm 直径：20cm 容量：1200cc钱菊萍 鱼篓壶 高：10.5cm

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