紫砂壶名家作品欣赏_蟹篓壶

紫砂壶的原产地在江苏宜兴,故又名宜兴紫砂壶,是中国特有的集诗词、绘画、雕刻、手工制造于一体的陶土工艺品。紫砂壶因为有了艺术性和实用性的完美结合,才能如此美轮美奂,外加紫砂壶泡茶的好处和茶禅一味的文化涵养,这就令紫砂高贵不俗的雅韵得到释放,并显得愈加超凡脱俗。

紫砂器的制作起源可上溯到春秋时代。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶,名家辈出,500多年间不断有精品传世。清代宜兴陶业进入全盛时期,是紫砂壶艺术全面发展的繁荣时期,特别是装饰艺术发展到了又一艺术巅峰。手工工场的出现令分工日趋细密,技艺逐渐完善,至清末鼎蜀一带出现“家家做坯,户户务陶”的繁荣景象。清代的紫砂在选料、配色、造型、烧制、题材、纹饰、工具各方面均在明代基础上有所发展。

最早见到“蟹篓”造型的工艺品,是潮汕的金漆木雕——采用浮雕、阴雕、镂空雕刻等创作技法,雕刻好之后再上一层漆,作品造型栩栩如生、色泽金碧辉煌,在潮汕地区的“老爷庙”以及许多博物馆都可以看到潮汕金漆木雕作品。“蟹篓”除了木雕这种工艺品,其实最原始的是“竹编蟹篓”,主要是渔民日常使用的实用工具。

在宜兴紫砂这个百花园里,有一枝绚丽而夺目的奇葩,它就是紫砂竹编系列茶壶和各类紫砂竹编工艺品。所谓紫砂竹编,就是利用宜兴特有的紫砂泥料段泥、紫泥做原料、制作成型,把竹编形体“移植”到紫砂壶、紫砂花瓶和工艺品上来。紫砂壶壶体外形经手工雕刻成“竹丝”,通过多道工序,使壶体上的篾信纵横穿梭,凹凸有致,从而形成逼真的蟹篓紫砂壶和工艺品。紫砂竹编壶,不仅具有广泛的实用性,而且具有独特的观赏价值,回归自然,令人爱不释手。

俗话说“秋风起,蟹脚痒;菊花开,闻蟹来”。对于许多美食爱好者来说,秋天里最幸福的事情,莫过于吃螃蟹了!也难怪晋代的“蟹痴”毕卓曾言:“右手持酒杯,左手持蟹螯,拍浮酒船中,便足了一生矣”。

在紫砂艺术圈里,吃蟹,也要讲究格调。他们将美味与紫砂壶完美结合,用艺术的手法,成为紫砂界的美食风向标,为金秋平添了许多趣味。“蟹篓壶”以鱼蟹满篓来表达对人们的祝福,祝福人们满载而归,丰庆有余。

中国的竹编纹器具,早在汉代已神彩飞扬,可谓历史悠久。竹编纹有“宽蔑”、“细篾”之分。其何时何人引入紫砂壶艺?目前难以考证,但民国时期已有“竹编纹”紫砂壶、紫砂花瓶等,确是事实。传世的竹编纹紫砂器很少,且传世品见到的是“宽蔑”。荷叶青蟹雕纹紫砂壶荷叶青蟹雕纹紫砂壶图片荷叶青蟹雕纹紫砂壶

该壶的壶艺继承了早些时期古拙高雅的造型特点,同时又发展了自然写实风格,在紫砂发展史上,“荷花青蟹雕纹紫砂壶”以技术精湛和富有创新著称,给人以耳目一新之感,深受后人称颂。壶结构设计巧妙,做工精细,选形机智,分割合理,生动逼真,实属珍品。壶钮是荷叶和青蛙组合而成,壶上半部是仿荷花和荷叶的外形,在花瓣上有三只螃蟹和一只海螺分别而立,壶下半部是仿篮子的外形。壶柄、壶嘴圆润,线条流畅,该壶效仿自然之物,构思灵巧,极具大家风范。

此壶必出自名家之手,传承有序,器形独特且完整。紫砂壶在继承传统的基础上多有新意,文化内涵尤厚,壶把、壶嘴、圆钮、壶体均匀厚实,通体协调。整壶稳定感强,气势不凡。此壶泥胎细密坚致,全器圆融规整,气韵秀逸。此壶泥料上等,细腻温润,整体做工古朴大方,线面挺括,堪称佳品,极为难得,弥足珍贵。乾隆款 竹篓青蟹雕纹紫砂壶乾隆款 竹篓青蟹雕纹紫砂壶图片乾隆款 竹篓青蟹雕纹紫砂壶

此壶长于雕塑装饰,善翻新样,塑镂兼长,技艺精湛,紫砂壶构思之脱俗,设色之巧妙,在紫砂史上是少见的。整壶呈竹篓纹雕刻,壶钮是镂空成型的圆,在编排有序的篓外,有两只螃蟹和一只海螺分别而立,十分具有生机,竹篓青蟹纹雕形象、逼真。

竹篓壶整个壶身犹如一个刚编好的竹篓,把、嘴均为竹节,壶盖与壶体纹路相同,竹子寓意的“清风高节”与紫砂壶的“清风雅韵”一拍即合,进一步增加了紫砂壶的艺术表现。壶身线面修饰平整,壶流粗壮上翘,壶把扣于壶身,制作工艺精湛,壶形完整,落款明确端正,『大清乾隆年』可见,此壶应属于宫廷指定烧造的皇室用器。通常,一件砂壶的做工优劣,我们可从外观上审视陶手是否有用心将壶身线条、转折、棱线修饰漂亮规整来作判断。这件藏品造型新颖,细腻精致,充满大自然的生动情趣和人文气息,韵味深厚,整壶有乾隆时风,具有极高的艺术价值和收藏价值。

古朴、优雅、柔和,颇具文化内涵,作为一种典型的手工艺陶器,紫砂壶可谓是中国陶瓷艺苑中一颗璀璨的明珠。据悉,雅俗共赏的紫砂壶收藏活动曾在明清时代已经盛行,成为文人墨客的雅好,在清朝康熙乾隆盛世使紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。宜兴窑作为江苏地方窑,曾一度在康、雍、乾三朝受到皇室的重视,享有御用官窑的同等待遇,这是清代其他地方窑除景德镇以外所不能比拟的。

此两件清代紫砂壶擅长将荷叶、青蛙、螃蟹、竹篓等天然形体,经过艺术提炼之后,运用于紫砂创作中,使紫砂壶的艺术美感与天然生趣融为一体。可以说,这类紫砂艺术方面的造就代表了一个时代的顶峰,其紫砂壶作品观赏性极强,其构思之奇特、配色之巧妙、施艺之精细、形象之逼真,造就着紫砂壶生动的表面纹理,给人以美的感受,宛如一幅静中有动,动中有静的优美画卷。螃蟹竹篓镂雕紫砂壶螃蟹竹篓镂雕紫砂壶

高:18cm 宽:32.2cm
底落:『大清乾隆年制』款乾隆年制 虾蟹鱼篓紫砂壶乾隆年制 虾蟹鱼篓紫砂壶

此壶嘴、把、盖、钮与壶身整体比例协调,容积和重量的恰当,壶身被巧妙的装饰成鱼篓状,周身装饰有小虾蟹,鱼篓除了藤条编织样,还以镂空的技艺修饰,更高难度的是不仅壶身表面有虾蟹,在壶盖的镂空之下,还雕刻了一只蟹,其中难度可想而知,由此也可见制壶大师的高超工艺水平。乾隆款 紫砂蟹篓壶乾隆款 紫砂蟹篓壶 高:17.5cm紫砂泥镂雕螃蟹茶壶 紫砂泥镂雕螃蟹茶壶

壶身壶盖外表像圆形竹编鱼篓,镂空雕制,壶身两侧各有一黑色螃蟹,还有一只田螺附在壶身一侧,壶把壶口以竹节设计,外表形象生动,气韵古朴雅致,又不失田园之趣,底款为『大清乾隆年制』。螃蟹出笼紫砂竹节壶螃蟹出笼紫砂竹节壶 高:21cm 口径:11.5cm 底径:14.5cm
该螃蟹出笼紫砂竹节壶,器形规整,工艺较繁杂,竹编纹饰,镂空技法,上爬螃蟹裝饰,竹节式壶嘴壶把,形象较生动,整体工艺精湛,保存完好,底落『大清乾隆年』款。镂空竹编螃蟹紫砂壶邵友兰 镂空竹编螃蟹紫砂壶 容积:2升
壶口平面至底平面高度:14cm
镂空部份最大外径:21.7cm
盖柄顶部至壶底高度:20.5cm
壶口口径:10.5cm
壶盖内还有一只螃蟹 底款:『友兰秘制 大清乾隆年』镂空竹编螃蟹紫砂壶清末 镂空竹编螃蟹紫砂壶 口径:10.5cm 通高:19.7cm

此款螃蟹竹节镂空纹紫砂壶源自清末时期,采用上乘澄泥全手工制作而成,工艺繁复,对匠师技艺要求颇高,可见制作此壶者技艺十分娴熟,炉火纯青。藏品制作优良,造型独特,品相精美,乃匠师精雕细琢之紫砂壶收藏佳品。紫砂竹篓蟹图壶紫砂竹篓蟹图壶
此紫砂壶将荷叶、青蛙、螃蟹、竹篓等天然形体,经过艺术提炼之后,运用于紫砂创作中,使紫砂壶的艺术美感与天然生趣融为一体。可以说,这类紫砂艺术方面的造就代表了一个时代的顶峰。鱼篓螃蟹壶鱼篓螃蟹壶 高:11cm 口径:7.7cm 底径:13cm顾景舟 镂空雕竹筐蟹螺紫砂壶顾景舟 镂空雕竹筐蟹螺紫砂壶 长:14.5cm 高:8.5cm 重:1810g

此款螃蟹竹节镂空纹紫砂,在编排有序的篓外,一边有两只螃蟹,另一边有一只螃蟹和一只田螺,分别而立,竹篓螃蟹纹雕活灵活现,形象逼真,壶把、嘴均为竹节,壶盖与壶体纹路相同,竹子寓意的“清风高节”与紫砂壶的“清风雅韵”一拍即合,进一步增加了紫砂壶的艺术表现。汪寅仙 竹篓紫砂壶汪寅仙 竹篓紫砂壶 高:13cm 底径:11cm

竹篓紫砂壶,松鼠形钮,壶盖、壶身呈竹篓形,流、壶柄为竹节形,圈足,壶身雕刻竹叶纹,底刻“汪寅仙”篆款。该壶设计巧妙,在成型工艺上属于紫砂竹编,即利用紫砂原矿成型,把竹编形体移植到紫砂壶的造型工艺上来。形体外形经雕刻成竹丝,通过多道工序,使形体上的箴信纵横穿梭,凹凸有致,既具有广泛的实用性,且具独特的观赏价值。作品气韵生动、整体协调,并酷似自然生态,维妙维肖,具有浓厚的东方艺术文化特色和高雅的艺术欣赏价值。

此壶紫砂柔嫩细腻,色泽润滑,雅韵无穷。器型饱满而圆润,小花货的自然美流露无遗,在传统壶型的基础上,构思匠心独运。三弯流壶嘴,嘴型古朴蜿蜒,线条优雅,出水利落。壶颈高挺,英俊潇洒,于圆润中突出了壶的挺拔之气。弯流壶嘴清新自然,竹节装饰筋骨毕现。配合三足竹节,更显端庄稳重。总体造型既不失动感且又姿态稳固,线条流畅自然。何挺初 蟹篓壶何挺初 蟹篓壶 高:10cm 宽:15cm

紫砂之本就是自然界的产物,一壶一乾坤。而镂空就是民间自然艺术的产物。所谓镂空,就是在坯体达到一定的干湿度时,按一定的设计要求用专用刀具将部分坯体镂透剔空的一种装饰手段。这一手法在瓷器中是最常用的手法,但在紫砂陶的装饰上并不多见。《阳羡名陶录》曾记载来自景德镇的名匠陈仲美重锼叠刻,细极鬼工,吴梅鼎在《阳羡名壶赋》中也称赞:仲美之雕锼,巧穷毫发,但可惜他的这类传器少有流传。

1986年何挺初在创作“蟹篓壶”时就运用了雕锼镂空的手法。把壶身雕成竹编的鱼篓,且发挥自身捏塑的特长在壶身一侧和壶盖上各塑一只爬行的螃蟹,在装饰作为壶盖的鱼篓罩时,运用镂空手法将其镂空使之酷似由竹条编成的罩子,从而取得了较好的艺术效果,此壶创作成功之后,又以此为基础创作了一套“五头蟹篓茶具”,这套作品为香港茶具文物馆收藏,以后又运用类似的手法创作了“鱼家乐、“鱼家乐茶具”等,将蟹换成鱼虾,而壶盖仍然镂空。现在紫砂业内竹编的装饰手法已为多人采用,虽不敢掠美为何挺初首创,但确实在这方面作过一定的开拓性的贡献。何挺初 蟹篓壶图片何挺初 蟹篓壶 长:14cm 高:12cm

何挺初在创作“蟹篓壶”时运用了雕锼镂空的手法。把壶身雕成竹编的鱼篓,且发挥自身捏塑的特长,在壶身一侧和壶盖上各塑一只爬行的螃蟹,在装饰作为壶盖的“鱼篓罩”时,运用镂空手法将其镂空,使之酷似用竹条编成的罩子,从而取得了较好的艺术效果。何挺初制 蟹篓壶何挺初制 蟹篓壶 高:9.7cm 容量:380cc
题识:『八九年六月,挺初作』
盖款:『何』『挺初』『徐』『新妹』 把款:『何』『挺初』 底款:『挺初新妹合作』何挺初、徐新妹 大蟹壶何挺初、徐新妹 大蟹壶 长:22.2cm
盖款:『何挺初』『徐新妹』 底款:『挺初新妹合制』 把款:『何』『挺初』何挺初制 蟹篓壶的图片何挺初制 蟹篓壶 容量:380ml
盖款:『挺初』 底款:『挺初新妹合制』唐六琴 雅竹野趣壶唐六琴 雅竹野趣壶

上个世纪80年代,唐六琴创作的“雅竹野趣壶”,把民间的传统细篾竹编工艺装饰巧妙地运用到紫砂作品上,泥料选用“天青泥”,壶体雕成扁型竹篓状,就像用纤细的竹丝精心编制而成,壶盖运用镂空手法将其镂空,使之酷似由竹条编成的罩子。为增添动感,在壶身上设计了一只爬行的螃蟹和一只小田螺,镂空的壶盖里一只螃蟹侍机潜逃。审美指的是制壶艺人的审美造诣,要想创造出一件好的作品,那其前提必须是有美感的,这是首要前提。该壶做工精细,线条流畅,寓意新颖。钱菊萍 紫砂竹纹蟹篓壶钱菊萍 紫砂竹纹蟹篓壶 长:25cm
款识:『钱菊萍』款
紫砂这种用泥巴造型的工艺,作品也是千变万化,从来不缺乏创新。紫砂艺人钱菊萍,就以其作品“紫砂竹编蟹篓壶”作出了证明。

钱菊萍对光器、花器都很擅长。自从嫁给唐氏陶艺第四代传人唐永明之后,钱菊萍与唐永明继承了唐门“紫砂竹编”技艺,又注了一些现代理念和个人想法,开创出新的风貌。

从这一件“紫砂竹编蟹篓壶”来看,用手工、竹片、木片等一点一滴精雕细刻出来的“竹编”纹路,其做工之精细令人拍手叫绝!而泥料选择方面,“蟹篓”与“螃蟹”搭配得非常好,栩栩如生。整把壶造型别致,自然流畅,竹节造型的“壶把”和“壶嘴”的部分也为这把壶增色不少。钱菊萍 蟹篓壶钱菊萍 蟹篓壶 高:17cm
题款:『钱菊萍制』钱菊萍 大竹编蟹篓壶钱菊萍 大竹编蟹篓壶(原矿段泥)高:12cm 口到把:26cm 直径:20cm 容量:1200cc钱菊萍 鱼篓壶图片钱菊萍 鱼篓壶 高:10.5cm

⋈有一款壶,形出捕鱼的罩,来看看——名家紫砂壶欣赏鱼罩壶

陈壶掌柜: 微信zishah

陈壶,一个亲民紫砂品牌,精选天然原矿,坚持手工制作!主攻中小品实用圆壶,品质过硬,价格厚道。

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