紫砂壶名家作品欣赏_玉带提梁壶

宜兴紫砂自宋代发端至今,已有近千年的历史。紫砂壶艺术,是一门陶瓷造型艺术,从它诞生的那天起,就与茶文化结缘。紫砂茶具初始阶段是为茶服务的器皿,经历代艺人巧手慧心不断探索,加之文人墨客的参与,文化艺术含量逐级提升,到后来发展成一门集陶文化茶文化精华的艺术。因此,紫砂茶具在保持日用功能的基础上,又具备了艺术欣赏功能,这二种功能的同时存在,促进了紫砂壶艺造型的不断出新,紫砂从业人员与文化进一步结缘,创新积极性也得到进一步发掘。仅壶的把手造型,自古至今,也出现了从多种不同角度的创新。本文同绕紫砂壶的提梁造型,从历史探源、当代探析进行论证,并谈一下个人在这方面的创新实践。

一、紫砂壶提梁造型在紫砂壶艺史上的演进过程

紫砂壶为了适应冲泡茶时提拿的日用需求,离不开壶把,壶把造型通常有执手把与提梁把二种。紫砂壶提梁把在历史上的表现,最早出现是传说中的“东坡提梁壶”,该壶据传是宋代苏东坡在宜兴时设计、请当地陶工创作,东坡先生一生好茶,他发现宜兴紫砂泥创作的茶具泡茶不走味,因此自己动手设计了一件圆身筒以树枝干为型的提梁,因为宋代吃茶是煮茶,苏东坡为使茶壶便于在火炉上烧煮,将壶把设计成铜炊壶式样,壶把呈提梁式,便于火上提拿,这就诞生了第一把紫砂提梁壶。

到了明代,饮茶之风气从“煮”改为“泡”,虽然大部分茶壶的壶把改为“执”把,但提梁式依然常常见到。从某种意义上来讲,提梁式已成为艺人们在保持茶具“日用”功能的同时,把提梁当作一种装饰和审美的需求了。现在我们能见到的有考古记载的最早提梁壶,是1965年于南京中华门外明代司礼太监吴经墓中出土的紫砂提梁壶,即“吴经提梁”。这件提梁的“梁”,带有明显的明式家具的味道,具有唯美的装饰性,同时也保留紫砂茶具的日用功能。当然,南京博物院收藏的明代时大彬的一件“大彬提梁”,更加明显的突出了审美功能,一架提梁跨壶身,犹如长虹飞挂,气势开张。这种提梁的经典造型,也成为了后来提梁壶创作者的典范。

清代早中期,是宜兴紫砂的又一个发展时期,受陈鸣远的影响,紫砂茶具更多的倾向于追求欣赏价值,因而提梁壶也留下了经典之作。其中,最有影响的当数“旭茂提梁”,壶体扁圆,壶把提梁粗而浑雄,最大限度的向外舒展,形成一种浑厚雄健的空间气势,与扁而圆的壶身相匹配,虚实之间形成鲜明对比。

乾隆年间一位制壶艺人陈萌千设计的“竹形提梁壶”,以两根细竹缠绕,立在壶身两侧为提梁,是历史上最早以竹为形设计成的提梁壶,形态挺拔清秀,风格独特,是“提梁”史上的一什名作。另外,清末明初的陈光明,他制作的一把提梁壶,壶身浑圆略扁,而提梁把则是规则的“门”字形,圆把方形,看起来略小,实则上,以规整略小的提梁,衬托壶身的硕大与浑圆,别有风味,这什提梁壶就称“光明提梁壶”。

二、紫砂壶提梁造型在当代紫砂艺术领域的表现形式

当代紫砂壶提梁造型,更是精彩纷呈,在保持日用功能的基础上,“提梁”的审美欣赏价值取向越来越大。最著名的提梁壶,当数由中央工艺美院张守智老师设计、汪寅仙大师制作的“曲壶”了。曲壶由纯线条构成,壶把与壶身浑然一体,其流动的美感,动态的力度,构思的巧妙,完全打到了登峰造极的程度。壶把,说是提梁又不见明显的梁,但却又是提拿舒适,它不是简单的圆把、扁把,而是如造桥工程师设计的“双曲拱桥”,曲中又另有其曲,与壶身的连接完全是自然过渡,不见生硬的衔接。这件作品是提梁史上革命性的创造,是二十世纪最动人的经典之一。由中央工艺美院高庄教授设计、顾景舟大师制作的一件提梁壶,实际也是一件提梁形壶,该壶简练大方,比例恰到好处,显现出一种学识高深的儒雅,也是二十世纪的一种提梁经典造型。

吕尧臣的一件玉带提梁也属经典创作,扁方形的壶体,配以宽宽的、扁平的带状形提梁,显得华贵而端庄,突破了前人提梁壶圆把、方把之局限,以扁平的带状为形,故称“玉带提梁壶”。同时,由张守智设计、谢曼伦制作的“双竹提梁壶”也别具风采,以竹片为形,与竹节形壶身连在一起,自然贴切,优雅别致。

还有王国祥对紫砂历史上和当今优秀的提梁造型进行深入研究,精心创作了一件“祥和提梁壶”。该作品壶身呈八方形,壶盖为玉璧圆形,壶身块面如璞玉精琢,规整而滋润。块面之间的相接处,脚线明朗挺括,但却藏锋于“浑”,壶肩平曲滋润,壶底八方间隔架空,圆形壶盖壶钮与八方形壶体自然而有机的结合,意蕴了方圆世界的无比精彩。最独到之处是提梁把的设计,与壶身匹配呈方形似玉带横空,跨落在浑和的壶肩上,稳健有力的向上舒展。提梁把前后两侧折角自然过渡中呈现刚柔并济,两侧门柱斜向空中呈上宽下窄状,充满张力,显得精神勃发,更具虚实空间美感。八方天地,祥和世界,作品充满精气神韵。

三、结论

综上所述,从提梁的演变可以看出其发展脉络,提梁的设计,总的来说要与壶身相协调,不要圆身方提,也不要方身圆提,同时也要注意与壶嘴、壶盖之间的关系,要和谐、得体、比例适度。夸张,是为了使壶的气度放开;严谨,是为了壶的比例周正。紫砂壶提梁过去的发展已经证实了这一点,我们今天的创新设计,也会将此进一步得以证实。

“玉带提梁壶”创作于上个世纪80年代初期,是宜兴紫砂工艺厂研究所谓举办出国展览会特地设计制作的,是吕尧臣的得意之作之一。该壶是一种全新的器形,因为其提梁与玉带的形状相似而得名。“玉带提粱壶”壶身为扁长方体形,四角棱线分明笔直,在壶身的两个长侧面上均有卷草纹,这些卷草纹样是吕尧臣设计,由鲍仲梅镌刻而成。壶足为长方形,二弯嘴,壶嘴设计成桶式,平口嵌盖,长方形壶纽,整个壶身各个部位协调统一。平扁状提粱,提梁两端与壶肩等宽,浑然一体,上延后逐渐收窄,委角打弯,像玉带一样。吕尧臣制 鲍促梅镌刻 玉带提梁壶吕尧臣制 鲍促梅镌刻 玉带提梁壶
底钤:『吕尧臣』印款,盖内有:『尧臣』小章

玉带提粱壶壶身为扁长方体形,四角棱线分明,在壶身的两个长侧面上印有卷草纹,这些纹样是吕尧臣设计,鲍仲梅镌刻。壶足为长方形,二弯嘴,壶嘴设计成桶式,平口嵌盖,长方形壶纽,整个壶身各个部位协调统一。平扁状提粱,提梁两端与壶肩等宽,浑然一体,上延后逐渐收窄,委角打弯,像玉带一样。玉带提梁壶吕尧臣制 徐秀棠设计 鲍仲梅铭 玉带提梁壶 宽:12.5cm 容量:160cc
底款:『吕尧臣』 把款:『尧臣』 盖款:『尧臣』吕尧臣制 玉带提梁壶吕尧臣制 玉带提梁壶 宽:13cm
款识:『吕尧臣制』『尧臣』『吕记』

此件吕尧臣制玉带提梁壶,采用纯原矿紫泥,温润光泽,全手工制,端稳大方,工艺精到。壶身方形,粗壮的壶嘴衔接壶身形成前趋的线条,在壶钮的处理上以桥钮替代了传统的扁圆钮,壶把以方形提梁高悬体正上方,简洁大方,线面流畅,菱角清晰而圆浑,适宜把玩。四方足托空壶体,呈虚空感,流二弯顺胥。内外处理干净利索,精工细作,严谨而不失古韵。壶身两面刻有纹饰,古朴文雅。壶盖内以及壶底均刻有:『吕尧臣制』、『尧臣』『吕记』。整器造型新颖别致,做工细腻严谨,设计独特出众、奇趣无穷;造型比例恰当,意涵深刻隽永,散发着强烈的艺术气息,兼具传统基础的深度及现代感,并顾及实用性。通观此壶,形象生动,造形精致,富有趣味;而且精选原矿紫泥全手工制作,泥色成熟稳重,端庄肃穆,亲和力甚佳不失庄严,为难得一见的收藏珍品。吕尧臣制 玉带提梁壶图片吕尧臣 玉带提梁壶 高:12cm
吕尧臣制 玉带提梁壶的图片吕尧臣制 玉带提梁壶 长:10.5cm 高:12.5cm
底款:『吕尧臣制』 盖款:『吕』『尧臣』

此壶为吕氏早期代表作之一,曾被故宫博物院收藏,紫砂美好时代尚有创新与合作精神的产物,由徐汉棠设计玉带纹样,鲍仲梅镌刻,吕尧臣精心制作。工艺规范,立意高妙,柔中带刚,奇巧悠然。该壶为老段泥,泥色肌理丰富,颗粒细润如砂岩,黄中泛青,妙不可言。吕尧臣 玉带壶吕尧臣 玉带壶 容积:150ml
款识:『尧臣造壶,提壶相呼。』(盖侧)
底款:『尧臣陶艺』 盖款:『尧臣』『尧臣』

此壶是吕氏代表作品之一。以服饰文化元素入壶,壶体扁方,提梁式。整壶装饰细致入微,壶体扁方,盖钮与壶体形似,在扁方的壶钮顶部以篆书阳文“寿”字装饰,似印纽,彰显王者风范。壶体装饰汉代服饰图案,提梁似玉带,段泥调砂,颇有玉质质感。吕尧臣 玉带提梁壶吕尧臣 玉带提梁壶 高:11cm 容量:160cc
底款:『尧臣陶艺』 盖款:『尧臣』『尧臣』吕尧臣 玉带茶壶吕尧臣 玉带茶壶 高:11cm 容量:140cc
底款:『尧臣陶艺』 盖款:『尧臣』『尧臣』 把款:『尧臣』『吕记』
题识:『提壶相呼,尧臣造壶。』吕尧臣 玉带提梁壶图片吕尧臣 玉带提梁壶耿浩制 玉带提梁壶耿浩制 玉带提梁壶 容量:370ml
底款:『耿浩制陶 岁在乙未年古阳羡耿浩制玉带提梁』
盖款:『耿』『浩作』 把款:『耿』

此壶玉带提梁,棱角分明,脉络清晰,四方嵌盖,方桥拱钮,磊落大气。底为四边角足,方敦沉厚;方形壶身,中间稍内敛,以双腰带束之,整条泥带装饰将壶身一分为二。方钮、方把、方流,流身坚直硬挺,由粗变细。此壶自两侧壶肩一根提梁横出,气势宏大,立体感极强。整把壶线条挺括,折角交代清晰,面线结合爽利。耿浩 玉带提梁壶 容量:450ml
底款:『耿浩制陶』 盖款:『耿浩』 把款:『浩』
邵志峰制 玉带提梁壶邵志峰制 玉带提梁壶 容量:690ml
底款:『邵志峰制』 盖款:『邵』『志峰』

邵志峰制玉带提梁壶以长四方身桶为造型,壶身一条横向腰线,增强整器立体感,壶底四周有壶足;长直流,扁方状提梁壶;压盖式,口盖严丝合缝、整齐划一,壶钮亦作扁长方状,饰以祥云纹,增添了此壶的观赏性。施小马 玉带提梁壶施小马 玉带提梁壶 高:16cm 长:13cm 容量:600cc
盖款:『施小马』 把款:『小马』 底款:『施小马制』
铭文:『丁丑年小马作』(壶底)

施小马创作的“玉带提梁壶”,壶的身筒方中带圆。提梁设计成宽边玉带状,规整大方。由于玉带造型也是方中带圆,如果用传统的凸起的壶“的子”,会影响“玉带空间”,破坏整体协调。施小马就采用“隐纽”设计,把“的子”(也称纽)隐入壶中。这就加强了玉带提梁壶整体的艺术效果。颇具匠心。这是施小马不可多得的一件力作。

吕尧臣大师的绞泥壶,堪称一绝,来看看——紫砂壶名家作品欣赏_听雨壶

陈壶掌柜: 微信zishah

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