名家紫砂壶欣赏_鱼化龙软提梁壶

鱼化龙壶是深受收藏爱好者喜爱的一款著名紫砂壶型。经过清代嘉庆、道光、咸丰时期的紫砂巨匠邵大亨的精心设计，寓意吉祥的鱼化龙壶成为一种成熟的壶型，并广泛流传。后世许多紫砂名家都把鱼化龙壶当作经典壶型，或依样仿制，或变化出新，生生不息，蔚为大观。

鱼化龙壶为圆形壶体，为典型传统壶型，有鱼跃龙门之意。壶身作海水波浪图案，壶盖波涛涌起，立体雕出龙首探出，且伸缩自如，壶柄作龙尾，如蛟龙浮海，神气活现。“鱼化龙”亦称“鱼龙变化”，俗称“鲤鱼龙门”或“鲤鱼跳龙门”。

鱼化龙为龙头鱼身的神物，该神物寓意高升昌盛、金榜题名。龙门，在山西河津和陕西韩城之间，跨黄河两岸，形如门阙。相传夏禹治水，在此凿山通流。辛氏《三秦记》：“河津一名龙门，水险不通，鱼鳖之属莫能上，海江大鱼，薄集龙门下数千，上则为龙，不上者点额暴腮”。这是中国最早的“鱼化龙”文载，“鱼跳龙门”传说的渊源。

古代把名望大的人，如能得到他之援引，以增长声誉，称之为“跳龙门”《世说新语•德行》：“李元礼风格整秀，高自标持，欲以天下名教是非为已任。后进之士，有升其堂者，皆以为登龙门”。

古代科举也将会试高中者称“登龙门”，古代科举也将会试高中者称“登龙门”，唐·封演《闻见记·贡举》：“当代以进士登科，为登龙门”。唐·李白《上韩荆州书》：“一登龙门，则声价十倍”。《琵琶记·南浦嘱别》：“孩儿出去在今日中，爹爹妈妈来相送，但愿得鱼化龙，青云直上”。

明朝李时珍在《本草纲目》上更形象地表述了“鱼化龙”：“鲤为诸鱼之长，形状可爱，能神变，常飞跃江湖”。可见鱼化龙的主角是鲤鱼和龙的演化。

鱼化龙的传说自何处而来，大致有这么几种说法：

一是说有一种动物，它先在陆地上嬉戏，然后跃入水中变做一条鱼，跳跃戏水，最后化做丈八黄龙，跃出水面在天空翱翔；
二是在西汉刘向《说苑》中有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载；
三是《长安谣》中有“东海大鱼化为龙”的说法；
四是民间普遍流传的鲤鱼跃龙门之说。种种传说均讲述了龙鱼互变的关系。

鱼化龙这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现，并在历代得到发展。鱼化龙壶就是根据这些个传说创作的，它暗合了人们飞黄腾达、平步青云的愿望，所以一出现就受到人们广泛的喜爱，不管是达官显贵、文人雅士，还是贩夫走卒、乡野百姓，都很喜欢这种款形的紫砂壶。

鱼化龙壶也叫“龙壶”、“鱼龙壶”、“鱼龙戏浪壶”，蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。据史料记载，明末紫砂艺人陈仲美制作过“龙戏海涛”壶，但未有实物流传下来。有专家认为“龙戏海涛”壶就是“鱼化龙壶”，陈仲美就是“鱼化龙壶”的创造者。

但是，直到清代嘉庆、道光、咸丰时期，经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶”才成为一种成熟并广泛流传的经典壶型。邵大亨的鱼化龙壶是以鱼化龙为创作主题，通过鱼化龙这类吉祥纹样在紫砂壶上装饰，表达出在汹涌波涛间，涌现一鲤鱼、一舞龙。

海涛以筋纹有序相连，给人简单美观的连惯图案，盖顶表现出波涛卷盖浪花，首创一可伸缩的龙头，以泻浪的壶嘴与抽象的龙脊作壶把，首未呼应、栩栩如生。后世许多紫砂艺人都曾仿制“鱼化龙壶”，然而没有一件仿制品在造型尤其是气韵方面能与邵大亨相比。

据明周高起《阳羡茗壶系·神品》中记载：“陈仲美……好配壶土，意造诸玩……重锼叠刻，细极鬼工。壶象花果，缀以鱼虫。或龙戏海涛，伸爪出目”。陈仲美是明末紫砂艺人，江西人，原为景德镇瓷工，因竞争过于激烈，遂至宜兴发展，终成一代名师。

陈仲美来自瓷都景德镇，识见及思路比宜兴本地陶工要广阔得多。他善于创造新型，擅长制作各种精巧的仿生茶壶和文玩。在这里需要注意一下的是，那时陈仲美已经创作出了所谓“龙戏海涛”壶，壶身上双目狰狞的龙头，挥动的龙爪，涌动的波涛恰恰是鱼化龙壶所具有的特征。

可惜因为年代久远，陈仲美的“龙戏海涛”壶未有实物流传下来。后民国《阳羡砂壶图录》的作者李景康有幸藏到邵大亨制做的一把鱼化龙壶，他认为该壶“或亦摹仿仲美遗器也”，并赋诗《题鱼龙戏浪紫砂壶》：“壶兮壶兮出谁手，鬼斧神工原不朽。昔闻仲美像鱼龙，夸奇欲把心肝呕”。李景康认为“龙戏海涛”壶就是鱼化龙壶，大亨鱼化龙是参考陈仲美的传世品而制做。

鱼化龙壶是不是由邵大亨所首创已不那么重要，重要的是邵大亨创作出了传世最为精美的两件鱼化龙壶。传世的两件大亨鱼化龙壶，一件藏在香港茶具文物馆，一件由南京收藏家王一羽收藏。

两壶大小相近，造型相似，而南京王一羽藏壶工艺更为精细，泥色也更为纯净润泽，呈沉静的栗色。壶把满饰鱼鳞纹，这与港藏鱼化龙壶光素的壶把不同。壶身为圆形，由几块规则的波浪组成。一面波浪中伸出凶猛的龙头，张口吐出一颗发光的宝珠，另一面刻鲤鱼跃出波涛。

壶盖呈波涛涌起状，浪尖探出立体雕出的龙头，作为壶钮。龙头可伸缩，倾茶时，龙头伸出，同时龙头里又伸出一根细的舌头。倾茶毕，壶持平，龙头缩回，舌头也隐入龙头不见。邵大亨使用瓜子形小印，印文为楷书“大亨”。该壶设计巧思，造型华美大方，刻画精细而不繁琐，块面清晰简洁，线条流畅明快，沉静中透出活泼，令人叹为观止。

清末紫砂艺人、人称鱼化龙迷的黄玉麟模仿邵大亨“鱼化龙壶”，但作出了成功的改动，后来他的“鱼化龙壶”取代邵大亨，成为“鱼化龙壶”的标准样式。黄玉麟的“鱼化龙壶”。做得实在神妙，壶成竖身偏圆球状，通身以规则海水波浪纹组成，纹浪活泼富有动感。纹浪中，一面龙头探出，张口睁目，似玩球状。另一面鲤鱼跃出，头尾相翘，相映成趣。

最成功之处是黄玉麟对邵氏鱼化龙壶的配盖。达到如痴如狂的地步，并创出自己的新样。壶更圆纯玉洁，整体丰满，壶身的海浪在规则中行云流水，龙头的精心塑造而更显威武尊严，龙身扭曲变化、张口睁目吞玩宝球，敞开的两根龙须格外引人注目，鲤鱼图案随着龙的神气而更显精神，强化了“鲤鱼跳龙门”主题。龙腾鱼跃，十分生动，壶盖亦如壶身统一格调，连体海浪自然相融，壶钮处一立体龙头，伸缩自如。浪花翻卷胥出成流，龙尾延伸自然为把。

黄玉麟的鱼化龙壶不断翻新创作，其传世佳作《钮鱼化龙》壶，整体呈圆浑状，壶身云纹、海浪纹顺畅柔和，交替辉映，简洁明快，吉利福康。壶流、钮自然过渡、精工巧制、莹洁圆湛，妙若天成。雄威而不失俊美，俏丽而不为人工做作，大雅丰姿，古色古韵。

黄玉麟还将鱼龙壶做出肩部前后有双穿孔耳环装配铜器质软提梁，在相当一个时期制“鱼化龙壶”的名家中，做软耳提梁的只有黄玉麟一家。他继承和发展了鱼化龙壶。

黄玉麟之后，清末民初的紫砂艺人俞国良也擅制“鱼化龙壶”，形式与黄玉鳞的几乎相同。其特点是线条浑厚有力，精致而不繁琐。壶盖的捏手是祥云一朵，龙头可以伸缩，倒茶水时龙嘴里便吐舌头，有传统的民间乐趣，他将焐灰的着色窑火处理技术带入鱼化龙紫砂领域，也为紫砂鱼化龙的一大贡献。当代苏州著名作家陆文夫就藏有一把俞国良的“鱼化龙壶”。

民国的唐树芷所制小鱼化龙壶钮为卷云状，壶身浅塑波浪，波浪中龙伸出首部，龙尾卷成壶把，把上鳞片刻划清晰。此壶红泥制成，形体较小，做工精细。清代邵大享鱼化龙为波浪堆塑得一层一层，立体感强，而波涛中龙露出头部而不见爪，钮为堆浪状，装在盖里的龙头短而粗。

而黄玉麟所制鱼化龙，波浪立体感不强，波涛中的龙伸出半身，龙爪清晰可见，钮也不作堆浪而作卷云形，装在盖内的龙头细而偏小。鱼化龙壶制作因名家的不同而特点各异，如邵大享的龙不见爪，而黄玉麟，俞国良的龙爪清晰可见，唐树芷的龙爪也不见，但邵大享用堆浪钮，其后的黄俞唐又都改成云形钮，又具一定的时代特点。

但也发现有的“鱼化龙壶”，艺术的风格是黄玉麟的，却打着邵大亨的款，这说明它们既不是黄玉鳞制的，也不是邵大亨制的，应是民国时期的制壶高手做的。在当时人眼里，邵大亨的壶比黄玉麟名气大，于是就打了邵大亨的款。

继邵大亨、黄玉麟、俞国良后，近代紫砂名家范大生，现当代紫砂名家朱可心、吴云根、施福生、汪寅仙、何道洪都制作过鱼化龙壶，成为鱼化龙壶的继承与发展的有力推动者，在各个艺术时期均发挥了积极的作用，他们所制的鱼化龙壶各具特色，都在继承传统的基础上融入了自己的个人风格。

如：吴云根首次将泥色与壶的意境内涵结合，使用青灰泥色中的青颜色概念。彰显青龙碧波，强调了艺术色彩与主题效果一致这一装饰制作特点。

朱可心在鱼化龙壶的继承发展上也对壶流进行卓越的改进，更体现海涛波浪的波澜壮阔的场面，以无限虚的布白概念，使人们对鱼化龙在海浪中的环境联想。他还在继承创新上首次创作出“云龙壶”，也同样喻意飞黄腾达，成为鱼化龙壶的孪生壶样。
清 邵大亨款 软提梁鱼化龙壶 长：15.3cm
盖款：『大亨』
此壶呈朱红色，砂质温润细腻。壶面饰云浪纹，生动和顺，纹理舒展流畅，鱼、龙、云的浮雕装饰与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化。壶的流、盖、钮，结构自然，龙头伸缩自如，形式丰满而俏丽，而且在肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁。该壶设计巧思，造型华美大方，刻画精细而不繁琐，块面清晰简洁，线条流畅明快，沉静中透出活泼，令人叹为观止。

据传鱼化龙壶为清代邵大亨首创，但这种说法目前还存在争议。据明周高起《阳羡茗壶系·神品》中记载：“陈仲美……好配壶土，意造诸玩……重锼叠刻，细极鬼工。壶象花果，缀以鱼虫。或龙戏海涛，伸爪出目”。民国《阳羡砂壶图录》的作者李景康认为“龙戏海涛”壶就是鱼化龙壶，大亨鱼化龙是参考陈仲美的传世品而制做。鱼化龙壶是不是由邵大亨所首创已不那么重要，重要的是邵大亨创作出了传世最为精美的鱼化龙壶。

清同治 黄玉麟 软耳提梁鱼化龙壶
高：10.1cm 口径：7.5cm 宜兴陶瓷陈列馆藏
盖底有阳文篆书『玉麟』印款

紫砂壶的造型，大都以制作古朴为尚，鱼化龙壶独以奇巧取胜。此壶蜚声中外已久，壶呈紫红色，砂质温润细腻。壶面饰云浪纹，生动和顺，纹理舒展流畅，鱼，龙，云浮雕装饰与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化。壶流，盖，钮，结构自然，龙头伸缩自如，形式丰满而俏丽，且肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁，总体设计异常协调。

壶盖虽是俞国良重新配制，艺技差强人意，但在形式上尚属完整，无损于传器之大雅风姿。壶底钤阳文篆书『黄玉麟』印款，盖印『国良』。此壶是黄玉麟传器中之佳作。历代善制鱼化龙壶的艺人较多，但做成软耳提梁的只黄玉麟一家。清同治-光绪黄玉麟纽鱼化龙壶（顾老评注盖为民国俞国良所配，宜兴紫砂工艺厂收藏）

近代黄玉麟，化圈把为软提梁。婉转壶身，细巧提梁，使壶更趋灵动。壶面云浪，生动和顺，纹理舒展流畅。鱼，龙，云水之间搭配合理，刻画精细，出神入化。整把壶巧思出众，丰满而俏丽，历代名家虽多善制此款，但成软耳提梁式只黄氏一人。
民国 吴廉身制 软提梁鱼化龙壶 宽：17cm

壶以精炼紫泥制成，“鱼化龙壶”以其寓意鱼跃龙门而深受欢迎，为经典的紫砂茗壶造型。壶身呈圆鼓式，二弯流，敞鋬环，嵌盖隆起，中塑一活动龙首耸出云海，龙舌伸缩吐注，妙趣横生。此壶身通体作海水波浪云纹，身侧塑一龙浅浮雕在浪花中腾跃，神韵灵动。配以软提梁，浑然一体。盖钤『廉身』， 吴廉身，民国制壶名家。
朱可心制 软耳提梁鱼化龙
建国初期 朱可心制 紫砂鱼化龙壶 高：18cm

鱼化龙是一种龙头鱼身的龙，为传统寓意纹样。亦名“鱼龙变化”。鱼化为龙，即为“鲤鱼跳龙门”的吉祥传说，古喻金榜题名、高升昌盛。此壶泥色呈红，砂质细腻温润。壶体的云浪纹半腴和顺，纹理舒展流畅，壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕，神韵灵动，栩栩如生。特别是正面的龙纹，尤如猛然冲破云层，腾空而出，极俱生气。壶盖也有一活动龙首耸出云端，龙舌伸缩吐注，配以龙尾执把，浑然一体，奇巧俏丽。

朱可心（1904～1986年），出生于宜兴蜀山镇。原名朱凯长，艺名“可心”，寓意“虚心者，可师也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。毕业于中央美术学院，生前为中国美术家协会江苏分会会员，紫砂壶制作大师，著名陶瓷艺人，国家级高级工艺美术师。
朱可心 软耳提梁鱼化龙
高：16.5cm 长：16cm 容量：780cc
盖款：『可心』
朱可心是宜兴紫砂艺术的一代宗师，著名的“紫砂七艺人”之一，是宜兴最早的全国美协会员，也是紫砂花货的创新大师。上世纪三十年代，他的作品就被孙中山夫人宋庆龄先生收藏。

提梁鱼化龙是广受欢迎的紫砂壶品种，朱可心大师的创作与众不同。壶盖是云头如意，在紫砂壶结构上这是一个纲，统领下面的水纹云纹，一直连到壶身，飘逸灵动。鲤鱼在水波中忽隐忽现，口吐水珠，完全是蓄势待发之势，鱼跃龙门，指日可待。设计上在壶嘴颈部增加两圈，使三弯嘴更加有力度。由于是提梁，作者在原来壶把的位置作一团云水纹，丰富了构图。

所谓“软耳提梁”是活动的提鋬，可以用铜、用银，用藤制作，更便于使用。这把鱼化龙壶的材质一流，包浆纯正，经过一定时间的使用，壶身光洁，具有紫砂器特有的一种玉质感。令人爱不释手。
董永君 鱼化龙提梁壶 容量：850ml
印鉴：『董永君』『永君』『董』
董正强 鱼化龙提梁壶 容量：620cc
盖款：『董』『正强』

此壶为传统鱼化龙造型，构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。加上金属提梁的鱼化龙壶去掉了龙尾，整体的线条流利的很多，更加简洁明快，更加考验制作者对于装饰，比例的拿捏精准到位。
陈洪平 鱼化龙茶具 （共计九件）尺寸不一
底款：『洪平』 把款：『陈』『洪平』 盖款：『陈洪平』

陈洪平先生的壶艺，有着与一般人的不同之处，不单纯是造型上的不同，在造型之外，更深层的是领悟和韵味上的区别。他的壶，始终保留了千年紫砂特有的自身语言，保留着多少代紫砂艺人共同形成的文化传统。

紫砂“鱼化龙”壶，是历史上的经典名作，因造型独特、寓意吉祥而又非常适用，受到多少代玩壶者的钟爱。历史上因做“鱼化龙”而出名者不乏其人，正因为如此，到了当今，敢于做鱼化龙壶的作者却反而少了，其原因：一是怕被人笑话，说是仿前人名作，二是做好不易，前人名作摆在面前，“不怕不识货，就怕货比货”，假如领悟不到位，功力不到家，对比之下，优劣立判。因而，这把颇受人们喜爱的传统名作，如今已很少有人敢入“雷池”了。

陈洪平先生在一位收藏者的恳请之下，决定仿做这把“鱼化龙”壶。他查阅相关资料，观看前辈大师黄玉麟的名作，并从中了解到黄玉麟的为人豪气和大度。反复思考，陈洪平先生决意要临仿好这把壶，在制作技巧上虽不敢托大，自称炉火纯青，但各种技法的“功夫”是实实在在的，娴熟自如。仿，必须从“创”字入手，于是他决定从“气度二字上花功夫，做出自己的风格来。

设计中，他从壶身、壶嘴、壶把到壶钮，每一根线条、每一个切面，都用一个“力”字来贯穿，用整体和谐来要求，经过几次三番的修改和努力，他的“鱼化龙壶”跃然而出。当第一件产品从窑炉中取出时，顿时一种气势从壶上发出，犹若云海翻腾、蛟龙出海，强烈的形象先声夺人，引起了围观者的一片叫好。

他的“鱼化龙壶”与古人名作相比，陈洪平是以现代人的领悟诠释了经典的古韵，强化了壶的整体气势和张力，形成了和谐雄浑的气势和美感。从中也看到了陈洪平的个人壶艺风格。这件佳作，在2002年在中国华东工艺美术品精展中，理所当然地荣获了金奖。

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