名家紫砂壶欣赏_鱼化龙软提梁壶

鱼化龙壶是深受收藏爱好者喜爱的一款著名紫砂壶型。经过清代嘉庆、道光、咸丰时期的紫砂巨匠邵大亨的精心设计,寓意吉祥的鱼化龙壶成为一种成熟的壶型,并广泛流传。后世许多紫砂名家都把鱼化龙壶当作经典壶型,或依样仿制,或变化出新,生生不息,蔚为大观。

鱼化龙壶为圆形壶体,为典型传统壶型,有鱼跃龙门之意。壶身作海水波浪图案,壶盖波涛涌起,立体雕出龙首探出,且伸缩自如,壶柄作龙尾,如蛟龙浮海,神气活现。“鱼化龙”亦称“鱼龙变化”,俗称“鲤鱼龙门”或“鲤鱼跳龙门”。

鱼化龙为龙头鱼身的神物,该神物寓意高升昌盛、金榜题名。龙门,在山西河津和陕西韩城之间,跨黄河两岸,形如门阙。相传夏禹治水,在此凿山通流。辛氏《三秦记》:“河津一名龙门,水险不通,鱼鳖之属莫能上,海江大鱼,薄集龙门下数千,上则为龙,不上者点额暴腮”。这是中国最早的“鱼化龙”文载,“鱼跳龙门”传说的渊源。

古代把名望大的人,如能得到他之援引,以增长声誉,称之为“跳龙门”《世说新语•德行》:“李元礼风格整秀,高自标持,欲以天下名教是非为已任。后进之士,有升其堂者,皆以为登龙门”。

古代科举也将会试高中者称“登龙门”,古代科举也将会试高中者称“登龙门”,唐·封演《闻见记·贡举》:“当代以进士登科,为登龙门”。唐·李白《上韩荆州书》:“一登龙门,则声价十倍”。《琵琶记·南浦嘱别》:“孩儿出去在今日中,爹爹妈妈来相送,但愿得鱼化龙,青云直上”。

明朝李时珍在《本草纲目》上更形象地表述了“鱼化龙”:“鲤为诸鱼之长,形状可爱,能神变,常飞跃江湖”。可见鱼化龙的主角是鲤鱼和龙的演化。

鱼化龙的传说自何处而来,大致有这么几种说法:

一是说有一种动物,它先在陆地上嬉戏,然后跃入水中变做一条鱼,跳跃戏水,最后化做丈八黄龙,跃出水面在天空翱翔;
二是在西汉刘向《说苑》中有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载;
三是《长安谣》中有“东海大鱼化为龙”的说法;
四是民间普遍流传的鲤鱼跃龙门之说。种种传说均讲述了龙鱼互变的关系。

鱼化龙这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现,并在历代得到发展。鱼化龙壶就是根据这些个传说创作的,它暗合了人们飞黄腾达、平步青云的愿望,所以一出现就受到人们广泛的喜爱,不管是达官显贵、文人雅士,还是贩夫走卒、乡野百姓,都很喜欢这种款形的紫砂壶。

鱼化龙壶也叫“龙壶”、“鱼龙壶”、“鱼龙戏浪壶”,蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。据史料记载,明末紫砂艺人陈仲美制作过“龙戏海涛”壶,但未有实物流传下来。有专家认为“龙戏海涛”壶就是“鱼化龙壶”,陈仲美就是“鱼化龙壶”的创造者。

但是,直到清代嘉庆、道光、咸丰时期,经过邵大亨的精心设计,“鱼化龙壶”才成为一种成熟并广泛流传的经典壶型。邵大亨的鱼化龙壶是以鱼化龙为创作主题,通过鱼化龙这类吉祥纹样在紫砂壶上装饰,表达出在汹涌波涛间,涌现一鲤鱼、一舞龙。

海涛以筋纹有序相连,给人简单美观的连惯图案,盖顶表现出波涛卷盖浪花,首创一可伸缩的龙头,以泻浪的壶嘴与抽象的龙脊作壶把,首未呼应、栩栩如生。后世许多紫砂艺人都曾仿制“鱼化龙壶”,然而没有一件仿制品在造型尤其是气韵方面能与邵大亨相比。

据明周高起《阳羡茗壶系·神品》中记载:“陈仲美……好配壶土,意造诸玩……重锼叠刻,细极鬼工。壶象花果,缀以鱼虫。或龙戏海涛,伸爪出目”。陈仲美是明末紫砂艺人,江西人,原为景德镇瓷工,因竞争过于激烈,遂至宜兴发展,终成一代名师。

陈仲美来自瓷都景德镇,识见及思路比宜兴本地陶工要广阔得多。他善于创造新型,擅长制作各种精巧的仿生茶壶和文玩。在这里需要注意一下的是,那时陈仲美已经创作出了所谓“龙戏海涛”壶,壶身上双目狰狞的龙头,挥动的龙爪,涌动的波涛恰恰是鱼化龙壶所具有的特征。

可惜因为年代久远,陈仲美的“龙戏海涛”壶未有实物流传下来。后民国《阳羡砂壶图录》的作者李景康有幸藏到邵大亨制做的一把鱼化龙壶,他认为该壶“或亦摹仿仲美遗器也”,并赋诗《题鱼龙戏浪紫砂壶》:“壶兮壶兮出谁手,鬼斧神工原不朽。昔闻仲美像鱼龙,夸奇欲把心肝呕”。李景康认为“龙戏海涛”壶就是鱼化龙壶,大亨鱼化龙是参考陈仲美的传世品而制做。

鱼化龙壶是不是由邵大亨所首创已不那么重要,重要的是邵大亨创作出了传世最为精美的两件鱼化龙壶。传世的两件大亨鱼化龙壶,一件藏在香港茶具文物馆,一件由南京收藏家王一羽收藏。

两壶大小相近,造型相似,而南京王一羽藏壶工艺更为精细,泥色也更为纯净润泽,呈沉静的栗色。壶把满饰鱼鳞纹,这与港藏鱼化龙壶光素的壶把不同。壶身为圆形,由几块规则的波浪组成。一面波浪中伸出凶猛的龙头,张口吐出一颗发光的宝珠,另一面刻鲤鱼跃出波涛。

壶盖呈波涛涌起状,浪尖探出立体雕出的龙头,作为壶钮。龙头可伸缩,倾茶时,龙头伸出,同时龙头里又伸出一根细的舌头。倾茶毕,壶持平,龙头缩回,舌头也隐入龙头不见。邵大亨使用瓜子形小印,印文为楷书“大亨”。该壶设计巧思,造型华美大方,刻画精细而不繁琐,块面清晰简洁,线条流畅明快,沉静中透出活泼,令人叹为观止。

清末紫砂艺人、人称鱼化龙迷的黄玉麟模仿邵大亨“鱼化龙壶”,但作出了成功的改动,后来他的“鱼化龙壶”取代邵大亨,成为“鱼化龙壶”的标准样式。黄玉麟的“鱼化龙壶”。做得实在神妙,壶成竖身偏圆球状,通身以规则海水波浪纹组成,纹浪活泼富有动感。纹浪中,一面龙头探出,张口睁目,似玩球状。另一面鲤鱼跃出,头尾相翘,相映成趣。

最成功之处是黄玉麟对邵氏鱼化龙壶的配盖。达到如痴如狂的地步,并创出自己的新样。壶更圆纯玉洁,整体丰满,壶身的海浪在规则中行云流水,龙头的精心塑造而更显威武尊严,龙身扭曲变化、张口睁目吞玩宝球,敞开的两根龙须格外引人注目,鲤鱼图案随着龙的神气而更显精神,强化了“鲤鱼跳龙门”主题。龙腾鱼跃,十分生动,壶盖亦如壶身统一格调,连体海浪自然相融,壶钮处一立体龙头,伸缩自如。浪花翻卷胥出成流,龙尾延伸自然为把。

黄玉麟的鱼化龙壶不断翻新创作,其传世佳作《钮鱼化龙》壶,整体呈圆浑状,壶身云纹、海浪纹顺畅柔和,交替辉映,简洁明快,吉利福康。壶流、钮自然过渡、精工巧制、莹洁圆湛,妙若天成。雄威而不失俊美,俏丽而不为人工做作,大雅丰姿,古色古韵。

黄玉麟还将鱼龙壶做出肩部前后有双穿孔耳环装配铜器质软提梁,在相当一个时期制“鱼化龙壶”的名家中,做软耳提梁的只有黄玉麟一家。他继承和发展了鱼化龙壶。

黄玉麟之后,清末民初的紫砂艺人俞国良也擅制“鱼化龙壶”,形式与黄玉鳞的几乎相同。其特点是线条浑厚有力,精致而不繁琐。壶盖的捏手是祥云一朵,龙头可以伸缩,倒茶水时龙嘴里便吐舌头,有传统的民间乐趣,他将焐灰的着色窑火处理技术带入鱼化龙紫砂领域,也为紫砂鱼化龙的一大贡献。当代苏州著名作家陆文夫就藏有一把俞国良的“鱼化龙壶”。

民国的唐树芷所制小鱼化龙壶钮为卷云状,壶身浅塑波浪,波浪中龙伸出首部,龙尾卷成壶把,把上鳞片刻划清晰。此壶红泥制成,形体较小,做工精细。清代邵大享鱼化龙为波浪堆塑得一层一层,立体感强,而波涛中龙露出头部而不见爪,钮为堆浪状,装在盖里的龙头短而粗。

而黄玉麟所制鱼化龙,波浪立体感不强,波涛中的龙伸出半身,龙爪清晰可见,钮也不作堆浪而作卷云形,装在盖内的龙头细而偏小。鱼化龙壶制作因名家的不同而特点各异,如邵大享的龙不见爪,而黄玉麟,俞国良的龙爪清晰可见,唐树芷的龙爪也不见,但邵大享用堆浪钮,其后的黄俞唐又都改成云形钮,又具一定的时代特点。

但也发现有的“鱼化龙壶”,艺术的风格是黄玉麟的,却打着邵大亨的款,这说明它们既不是黄玉鳞制的,也不是邵大亨制的,应是民国时期的制壶高手做的。在当时人眼里,邵大亨的壶比黄玉麟名气大,于是就打了邵大亨的款。

继邵大亨、黄玉麟、俞国良后,近代紫砂名家范大生,现当代紫砂名家朱可心、吴云根、施福生、汪寅仙、何道洪都制作过鱼化龙壶,成为鱼化龙壶的继承与发展的有力推动者,在各个艺术时期均发挥了积极的作用,他们所制的鱼化龙壶各具特色,都在继承传统的基础上融入了自己的个人风格。

如:吴云根首次将泥色与壶的意境内涵结合,使用青灰泥色中的青颜色概念。彰显青龙碧波,强调了艺术色彩与主题效果一致这一装饰制作特点。

朱可心在鱼化龙壶的继承发展上也对壶流进行卓越的改进,更体现海涛波浪的波澜壮阔的场面,以无限虚的布白概念,使人们对鱼化龙在海浪中的环境联想。他还在继承创新上首次创作出“云龙壶”,也同样喻意飞黄腾达,成为鱼化龙壶的孪生壶样。
清 邵大亨款 软提梁鱼化龙壶清 邵大亨款 软提梁鱼化龙壶 长:15.3cm
盖款:『大亨』
此壶呈朱红色,砂质温润细腻。壶面饰云浪纹,生动和顺,纹理舒展流畅,鱼、龙、云的浮雕装饰与壶身浑然一体,刻画精细,出神入化。壶的流、盖、钮,结构自然,龙头伸缩自如,形式丰满而俏丽,而且在肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁。该壶设计巧思,造型华美大方,刻画精细而不繁琐,块面清晰简洁,线条流畅明快,沉静中透出活泼,令人叹为观止。

据传鱼化龙壶为清代邵大亨首创,但这种说法目前还存在争议。据明周高起《阳羡茗壶系·神品》中记载:“陈仲美……好配壶土,意造诸玩……重锼叠刻,细极鬼工。壶象花果,缀以鱼虫。或龙戏海涛,伸爪出目”。民国《阳羡砂壶图录》的作者李景康认为“龙戏海涛”壶就是鱼化龙壶,大亨鱼化龙是参考陈仲美的传世品而制做。鱼化龙壶是不是由邵大亨所首创已不那么重要,重要的是邵大亨创作出了传世最为精美的鱼化龙壶。
清同治 黄玉麟 软耳提梁鱼化龙壶
清同治 黄玉麟 软耳提梁鱼化龙壶图片清同治 黄玉麟 软耳提梁鱼化龙壶
高:10.1cm 口径:7.5cm 宜兴陶瓷陈列馆藏
盖底有阳文篆书『玉麟』印款

紫砂壶的造型,大都以制作古朴为尚,鱼化龙壶独以奇巧取胜。此壶蜚声中外已久,壶呈紫红色,砂质温润细腻。壶面饰云浪纹,生动和顺,纹理舒展流畅,鱼,龙,云浮雕装饰与壶身浑然一体,刻画精细,出神入化。壶流,盖,钮,结构自然,龙头伸缩自如,形式丰满而俏丽,且肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁,总体设计异常协调。

壶盖虽是俞国良重新配制,艺技差强人意,但在形式上尚属完整,无损于传器之大雅风姿。壶底钤阳文篆书『黄玉麟』印款,盖印『国良』。此壶是黄玉麟传器中之佳作。历代善制鱼化龙壶的艺人较多,但做成软耳提梁的只黄玉麟一家。清同治-光绪黄玉麟纽鱼化龙壶(顾老评注盖为民国俞国良所配,宜兴紫砂工艺厂收藏)

近代黄玉麟,化圈把为软提梁。婉转壶身,细巧提梁,使壶更趋灵动。壶面云浪,生动和顺,纹理舒展流畅。鱼,龙,云水之间搭配合理,刻画精细,出神入化。整把壶巧思出众,丰满而俏丽,历代名家虽多善制此款,但成软耳提梁式只黄氏一人。
民国 吴廉身制 软提梁鱼化龙壶民国 吴廉身制 软提梁鱼化龙壶 宽:17cm

壶以精炼紫泥制成,“鱼化龙壶”以其寓意鱼跃龙门而深受欢迎,为经典的紫砂茗壶造型。壶身呈圆鼓式,二弯流,敞鋬环,嵌盖隆起,中塑一活动龙首耸出云海,龙舌伸缩吐注,妙趣横生。此壶身通体作海水波浪云纹,身侧塑一龙浅浮雕在浪花中腾跃,神韵灵动。配以软提梁,浑然一体。盖钤『廉身』, 吴廉身,民国制壶名家。
朱可心制 软耳提梁鱼化龙朱可心制 软耳提梁鱼化龙
朱可心制 紫砂鱼化龙壶建国初期 朱可心制 紫砂鱼化龙壶 高:18cm

鱼化龙是一种龙头鱼身的龙,为传统寓意纹样。亦名“鱼龙变化”。鱼化为龙,即为“鲤鱼跳龙门”的吉祥传说,古喻金榜题名、高升昌盛。此壶泥色呈红,砂质细腻温润。壶体的云浪纹半腴和顺,纹理舒展流畅,壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕,神韵灵动,栩栩如生。特别是正面的龙纹,尤如猛然冲破云层,腾空而出,极俱生气。壶盖也有一活动龙首耸出云端,龙舌伸缩吐注,配以龙尾执把,浑然一体,奇巧俏丽。

朱可心(1904~1986年),出生于宜兴蜀山镇。原名朱凯长,艺名“可心”,寓意“虚心者,可师也”,“山中一杯水,可清天地心”之意。毕业于中央美术学院,生前为中国美术家协会江苏分会会员,紫砂壶制作大师,著名陶瓷艺人,国家级高级工艺美术师。
软耳提梁鱼化龙朱可心 软耳提梁鱼化龙
高:16.5cm 长:16cm 容量:780cc
盖款:『可心』
朱可心是宜兴紫砂艺术的一代宗师,著名的“紫砂七艺人”之一,是宜兴最早的全国美协会员,也是紫砂花货的创新大师。上世纪三十年代,他的作品就被孙中山夫人宋庆龄先生收藏。

提梁鱼化龙是广受欢迎的紫砂壶品种,朱可心大师的创作与众不同。壶盖是云头如意,在紫砂壶结构上这是一个纲,统领下面的水纹云纹,一直连到壶身,飘逸灵动。鲤鱼在水波中忽隐忽现,口吐水珠,完全是蓄势待发之势,鱼跃龙门,指日可待。设计上在壶嘴颈部增加两圈,使三弯嘴更加有力度。由于是提梁,作者在原来壶把的位置作一团云水纹,丰富了构图。

所谓“软耳提梁”是活动的提鋬,可以用铜、用银,用藤制作,更便于使用。这把鱼化龙壶的材质一流,包浆纯正,经过一定时间的使用,壶身光洁,具有紫砂器特有的一种玉质感。令人爱不释手。
董永君 鱼化龙提梁壶董永君 鱼化龙提梁壶 容量:850ml
印鉴:『董永君』『永君』『董』
董正强 鱼化龙提梁壶董正强 鱼化龙提梁壶 容量:620cc
盖款:『董』『正强』

此壶为传统鱼化龙造型,构思巧妙,鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。加上金属提梁的鱼化龙壶去掉了龙尾,整体的线条流利的很多,更加简洁明快,更加考验制作者对于装饰,比例的拿捏精准到位。
陈洪平 鱼化龙茶具陈洪平 鱼化龙茶具 (共计九件)尺寸不一
底款:『洪平』 把款:『陈』『洪平』 盖款:『陈洪平』

陈洪平先生的壶艺,有着与一般人的不同之处,不单纯是造型上的不同,在造型之外,更深层的是领悟和韵味上的区别。他的壶,始终保留了千年紫砂特有的自身语言,保留着多少代紫砂艺人共同形成的文化传统。

紫砂“鱼化龙”壶,是历史上的经典名作,因造型独特、寓意吉祥而又非常适用,受到多少代玩壶者的钟爱。历史上因做“鱼化龙”而出名者不乏其人,正因为如此,到了当今,敢于做鱼化龙壶的作者却反而少了,其原因:一是怕被人笑话,说是仿前人名作,二是做好不易,前人名作摆在面前,“不怕不识货,就怕货比货”,假如领悟不到位,功力不到家,对比之下,优劣立判。因而,这把颇受人们喜爱的传统名作,如今已很少有人敢入“雷池”了。

陈洪平先生在一位收藏者的恳请之下,决定仿做这把“鱼化龙”壶。他查阅相关资料,观看前辈大师黄玉麟的名作,并从中了解到黄玉麟的为人豪气和大度。反复思考,陈洪平先生决意要临仿好这把壶,在制作技巧上虽不敢托大,自称炉火纯青,但各种技法的“功夫”是实实在在的,娴熟自如。仿,必须从“创”字入手,于是他决定从“气度二字上花功夫,做出自己的风格来。

设计中,他从壶身、壶嘴、壶把到壶钮,每一根线条、每一个切面,都用一个“力”字来贯穿,用整体和谐来要求,经过几次三番的修改和努力,他的“鱼化龙壶”跃然而出。当第一件产品从窑炉中取出时,顿时一种气势从壶上发出,犹若云海翻腾、蛟龙出海,强烈的形象先声夺人,引起了围观者的一片叫好。

他的“鱼化龙壶”与古人名作相比,陈洪平是以现代人的领悟诠释了经典的古韵,强化了壶的整体气势和张力,形成了和谐雄浑的气势和美感。从中也看到了陈洪平的个人壶艺风格。这件佳作,在2002年在中国华东工艺美术品精展中,理所当然地荣获了金奖。

⋈延伸阅读——朱可心鱼化龙紫砂壶图片欣赏

陈壶掌柜: 微信zishah

陈壶,一个亲民紫砂品牌,精选天然原矿,坚持手工制作!主攻中小品实用圆壶,品质过硬,价格厚道。

最新文章

1全手工紫砂壶鉴定误区

2新手选壶的误区和建议

3紫砂壶,茶文化的物质载体

4从五个方面鉴赏紫砂壶

5无款紫砂壶也值得收藏!

随机文章

1壶友经常提出的代表性话题解答

2顾景舟紫砂壶真品图片(58P)

3宜兴的城市名片——紫砂壶

4养壶是壶与人交流的过程

5许四海和他的四海壶具博物馆

热门话题

买壶 仿古壶 何道洪 全手工 养壶 名家紫砂壶 子冶石瓢 宜兴 宜兴紫砂 宜兴紫砂壶 收藏紫砂壶 方壶 时大彬 景舟石瓢 曼生十八式 朱泥 朱泥壶 段泥 汪寅仙 清水泥 玩壶 石瓢 石瓢壶 紫泥 紫砂 紫砂壶 紫砂壶价格 紫砂壶收藏 紫砂收藏 紫砂文化 紫砂泥 紫砂泥料 紫砂艺术 紫砂茶宠 紫砂装饰手法 紫砂陶刻 老段泥 蒋蓉 西施壶 选壶 陈曼生 陈鸣远 降坡泥 陶刻 顾景舟