紫砂壶名家作品欣赏_玉趣壶

几千年的工艺美术发展史，实质上是一部精神文化和物质文化的发展史。它既与社会生产有直接的联系，同时也具有精神生产和物质生产的双重属性。工艺美术品是美学和生活的结合，与人民群众的生活紧密相连，从生活的多方面、多角度直接服务于社会。它一般分为生活日用品和装饰欣赏品两大类，也有既是生活日用品又是欣赏陈设的特殊门类，比如陶瓷，在陶瓷中具有这方面代表性的首推紫砂陶。

紫砂工艺品，尤以紫砂壶为主，自明清盛行以来，几百年中直接从时代的角度折射着当时的影响，从各个历史时期直接体现了社会生活、文化生活以及人们对审美的演变，从根本上体现了社会生产水平和人在自然界中所处的地位的变化。

我国陶瓷产品的造型，不同的历史时期则风格与艺术特点也不一样，如商代的威严庄重、周代的秩序、战国的清新、汉代的凝重、六朝的清瘦、唐代的丰满华丽、宋代的理性美、元代的粗壮豪放、明代的敦厚和清代的纤巧。而现代的紫砂壶的造型和装饰则在明清的基础上，展现了丰富多彩的历史倩影，紫砂壶发展到现在的完整、质朴、典雅、大方、明快、纤巧和浓烈的装饰美，是我们历代匠师对传统工艺美术借鉴的缩影，也是推动紫砂艺术发展和富有生命力的最好说明。

发展的轨迹是创新的轨迹，借鉴和利用，也是发展的重要手段，作为工艺美术陶瓷范畴的紫砂陶在民间工艺中更具有这方面的代表性。紫砂陶所用的紫砂泥，由于具有良好的可塑性和透气性，以及紫砂壶良好的实用功能，使紫砂壶生命之树长绿。它的造型起源于自然和其他相近的器具。陶瓷造型从新石器时期大量出现，如彩陶的朴实而富生活情趣，商代青铜器和各种巧夺天工的造型以及汉代实用器皿的庄严疑重，给我们留下了深深的历史烙印。

从自然的角度，可以看到供春的“树瘿壶”，他的创作和借鉴的视角来自于自然。参天大树和珍花异木的特殊局部形态带来了他浓厚的兴趣和创作冲动，一把“树瘿壶”（又称供春壶）成了早期紫砂壶造型的重要代表。1984年在南京中华门外油坊桥出土的紫砂提梁大壶，它是借鉴一般的煮水壶，用紫砂材质来制作的，这是有据可证的我国最早的紫砂壶，它的造型可以看到借鉴和利用以及产生的效果。如我们现在所了解的，各个时期制作的紫砂壶，模仿与吸收古器皿类，如青铜器、玉器、金属器，以及参照大量瓷器的造型和风格，可谓枚不胜数。一部紫砂壶的造型史，除了它本身独特的创新意识，大部分留下了借鉴和利用的痕迹。

我国是玉品发现和使用最早的国家，大量用于陈设和实用的玉器工艺品，与人们的日常生活太贴近了，也为人们利用和借鉴它带来了新的创作空间。玉琮是古代南方良渚文化具有代表性的玉器工艺品，造型以圆方结合，庄重典雅。宋代官窑生产青瓷开片，后来的紫砂艺人们以玉琮的造型制作紫砂壶，当代刘斌芬的“琮壶”和周桂珍的“玉琮壶”均是不可多得的佳作。

玉趣壶是经典壶型之一，器形古朴雅致，高贵大方。玉趣壶处处有玉，终成紫玉。壶身为玉璧，上观为圆，侧观成方，大小适中，上下匀称，光泽内敛，装饰自然。壶嘴上是与玦，造型古朴，纹理分明。壶钮也是玉玦，如意纹理，形状可人。钮上有环，正是玉环，两环相扣，古韵顿生。壶把更是大玉环，方中带圆，不作修饰，朴实通透。另外，壶身的装点更是处处有玉玦，处处都出彩。赏此玉趣壶，真可见紫玉之美，懂紫玉之名。

下面精选整理出历代紫砂壶名家制作的玉趣壶，请大家欣赏曹亚麟 龙·玉趣壶 口径：71mm 足径：133mm 通高：95mm 通宽：180mm
底印：『亚麟陶印』
曹亚麟、何燕萍 玉趣壶 高：9.5cm 容量：490cc
底款：『亚麟燕萍合作』 盖款：『亚麟』『燕萍』 把款：『曹』
曹亚麟 玉璧壶 高：9.2cm 容量：480cc
底款：『亚麟燕苹合作』 盖款：『曹』『燕萍』『亚麟』 把款：『曹』
曹燕萍 玉趣壶黑料 高：95mm 宽：180mm
曹燕萍 玉趣壶 高：9cm 宽：17.5cm
底款：『燕萍制陶』 壶盖款：『曹』『燕萍』