是谁在剿灭紫砂

紫砂语：在茫茫商海，万千物华中，我只是一颗小小的石头，努力洗净身上的泥土，愿能铺就一条五彩的路。改革开放，国力渐强，才被人们洗净我身上远古的尘埃，闪亮登场。

我深知，只有在国家昌盛，民众富裕时，才有我的发光之地。我祈祷上天，能够给我一个贡献国家，福泽壶友的机会，愿我身上的荧荧晶光，象天上的星辰一样闪烁、恒久、恒久。

然而，我没有华丽的外表，没有瓷器的光滑、没有机械的精密。一贯以素心素面并从不会向人们表白，人们只知我的名字而不认识我，很多冒充我名字的人却受到市场追捧，我却被一步一步地被打入冷宫走向绝境，是谁在灭绝我？

下面我们来看看在这波疯狂的概念市场里，剿杀宜兴紫砂的八大金刚。

一、原矿

原矿即是黄龙山的矿，本山亦指黄龙山。因原矿出产的紫砂矿料最好，因而被买卖双方当作宜兴紫砂的一张王牌竞相吹捧，发展到疯狂时，“原矿”不再是一座矿、一座山的简称，而是代表紫砂一切美好愿望的图腾，仿佛是只要有这个图腾，一切的、就一定是美好的，所以，没有人再愿意去探询原矿里有那些物质，紫砂长的是啥样。

既然没有认识原矿，全天下的陶土泥巴都披着“原矿”的外衣冠冕堂皇地变成了宜兴紫砂，真正的紫砂，却被“原矿”给埋没了。另在市场上，“原矿”这个图腾却成了商家利益链争夺市场的两张王牌。

一张是护身符，全天下原矿就此一家，谁会有证据说不是？另一张是用来砍杀同行对手的倚天剑，说别人家的不是原矿又不违法，谁也无法证明自己的就是原矿。这个市场上的人大家都这么说，实际每一个人接受到的信息是99%的人都说没原矿了。

假话说的人多了，也就成真了，于是，现在几乎所有人都一致认为，天下没原矿了。原矿紫砂就这样在“原矿”这个图腾里被淹没了。

二、 化工

化工在国外用于陶瓷行业已经有一百多年历史，金属氧化物引入紫砂业，最主要的作用是润色美化效果，当然也会增加一点抗震性和成品率。

爱美之心，人人有之，从客观市场发展的结果来看，两款相同成本、相同价格的紫砂壶，90%以上的消费者会选择调有化工或经美化过的紫砂壶。这无可厚非，如果调的化工在不损害紫砂特性的情况下，可以说是皆大欢喜的好事。

但化工能调紫砂的色，同样能调陶土泥巴的色，价格竞争永远是市场的一把利剑，大量的泥巴陶土披着原矿的外衣经调色后变成了原矿紫砂，这就把真正的紫砂挤到了市场的边缘。

再是人们受化工厂的毒害，感受最深的就是毒气气味，在人们心中，化工就等于毒气气味，这种心理阴影却被一些经营低档泥料的商家利用，宣传鉴定化工壶的方法是，有气味的壶就是化工壶。这一个结论通过互连网传播很快得到全天下认同并判定为铁案。

有气味的壶铁定是化工壶，卖有气味壶的是铁定的奸商。正宗紫砂在公开市场上也就快速地消失了。这个结论引发的结果太悲惨了，使得“化工”对紫砂起到了一剑封喉的砍杀效果。

都知道紫砂有透气性，同时也有吸味性，所以要开壶，开壶就是除异味，因为有吸味性，用紫砂壶泡茶后壶才会有茶叶的清香。如果把紫砂壶放在柜子里，就会吸柜子里的气味。而泥巴陶土化工壶没有透气性，也没有吸味性，用清水洗洗就没气味了。

这个鉴定结论，一下子把真紫砂打入地狱，而泥巴陶土化工壶，却捧上了天。再加上现今人们重视健康，重视生命。这“化工”却又被一些人当作搅混市场、砍杀同行的如意棒，以利浑水摸鱼。

三、职称

职称本是政府规范行业的一个行政技术手段，由于行业规范与市场处在初级阶段，这一手段存在很多漏洞。当职称与利挂上钩后，各种病毒通过漏洞就隐藏在职称里疯狂抢钱。至于职称证书能不能代表紫砂壶的品质价值这里不作妄论，每个人都会自己分析。由于这波紫砂旺市来的太快，很多人是跟风，一下子把职称神话，更荒唐的是给职称定市场价，什么职称什么价，而紫砂壶却变成了附庸。在旺市里不抢钱的可能都被要骂是傻瓜，而有职称的人得天时、地利、人和，争抢工手、疯狂量产，甚至有的人干脆卖证书，不仅卖成了富翁，还卖成了名家，而少部分人真正坚持品质亲做的人因为量少价高却是艰难营生。市场似乎很荒唐，但现实证明这是经济市场运营的自身规律。由于在这波旺市里人们要的是职称，壶只是附庸或借口，所以，只要是个紫砂壶的样子就行，至于是用什么做的、怎么做的不重要，但一定要有职称证书，只要会说是什么就行，这就大大加速了等外泥进入了紫砂市场，由于制作等外泥无需传统制作工艺技能，也就大大加速了传统制作工艺的遗忘和抛弃。谁也没有错，只是物极必反而已。

四、完美主义

紫砂壶古称砂壶，为什么不叫陶壶或土壶呢，很简单的原因是因为用砂做的壶，从古时的洗泥淘砂，到解放前用水漂法、扬尘法除尘，到紫砂厂时代用更科学先进的分筛取砂，泥料的品质达到了历史的顶峰。紫砂的砂是石字旁，说明这砂是有石性的物理特征，不同于陶土的粉沙质流沙型，也不同于细腻的泥土型，所以，紫砂是一类特别的材质，是一门要求特别高的手工技术。紫砂的砂，本来是丑陋的，经过抿针打磨才会放出光泽，人们经常说的做一把好壶有很多天，实际是在用抿针减少或消除砂的丑陋和缺点。要想完全消除砂的丑陋和缺点，世上没人能做到，所以，世上没有完美的紫砂壶。在如今看脸蛋的社会，是太多的完美主义者，他们把票投给了陶土泥巴壶、注浆壶，容不下紫砂天生的缺点，这世上，没有比用钱投票更有效的结果，所以，不是做的人不想做正宗紫砂壶，而是做正宗紫砂壶没有饭吃。正宗紫砂就这样被完美主义挤到了市场的角落里。

五、 艺术

紫砂壶首先是实用品，精工细作的才是工艺品，在工艺品上赋于神韵内涵的才叫艺术品。这波紫砂旺市，人们是奔着艺术来的，谬传紫砂壶值钱的是艺术，泥料成本很低，所以泥料不重要。既然泥料不重要，是个泥就行，谁还会用有风险难做的泥料做呢？再加上很多人对艺术的片面认识，认为职称证书、名家、收藏证奖状就是艺术的证明，三点一线、口盖严密、出水爽、无跳砂铁熔、光滑无瑕疵的就是艺术。传统紫砂产品无法与等外泥竞争，更无法与半生不熟的壶、陶土泥巴壶竞争，传统紫砂泥与传统制作工艺，就这样慢慢地被“艺术”掉了。

六、 收藏

收藏的本意是，属自己珍爱的物品收而藏之。可现今这个“收藏”的意思已经变化了，自己喜欢不喜欢不重要，重要的是能升值挣钱，所说的收藏价值已经变成了投资价值。既然都是为了钱，实际在这个市场中的每一个人都具有两种身份，既是推销者，又是消费者，为了利益，每个人都死死地维护着自己的利益和利益链的根，每个人都不希望自己接的是最后一棒，在推销时都会有个故事，搬套天书。市场的信息之乱、说法之乱是没有说不出的，只有想不到的。当人们习惯了天书神话后，谁说真话就把谁当骗子。由于这波旺市是以个人名义的品牌市场，每个名义的品牌形成一个利益链，那么有多少个利益链就难以计数。每个利益链之间的个体，利益链与利益链之间为了抢夺利益而相互攻击。发展到现今，让人感到这个市场没有公信之人，每个人都感到四面是敌。“收藏”催生了神话天书，神话天书助推了假货横行，劣品泛滥，。“收藏”：不仅收掉了传统紫砂，更可悲的是，收掉了和谐的传统文化，收掉了人性之善。“利”，撕裂了人群，揉碎了人心。

七、 底槽清

在紫砂门事件之前，很少有人用底槽清来标注泥料名称，也很少有人关注泥料名称，消费者基本是按品相色泽来选壶，化工问题被中央台曝光，爆发紫砂门事件，消费者似乎是一夜惊醒，原来紫砂泥料有好坏真假之分。各地消费者纷纷到丁山探询，什么紫砂泥最好？这个问题本来就没有答案，谁也无法在几天内能把道理说清让人懂，从业者是不堪其扰，无奈用一句搪塞的话应付，“越深的紫砂泥越好”。说者是无奈，听者却如获至宝。很有道理啊，矿料埋的越深，采掘成本越大，如果矿料不好，谁愿意往下挖呢。网络时代，信息传播之快犹如光速，很快天下尽知。那么什么矿料在最深处？当然是底槽了，于是，旧时用槽洗炼制法的泥料名称；“底槽清”被人们挖掘出来成了膜拜的图腾。那么什么地方的底槽清最深呢？当然是4号井挖的最深了，于是尘封了二十多年的4号井又被挖掘出来成为人们膜拜的图腾。一时间市场上都是4号井。错误的理论导致错误的结果，实际的矿床并没有明确的底槽分线，反过来误导了从业人员，把底槽的底槽的甲泥陶土误当成紫砂，由于甲泥陶土粉碎后呈粉沙质，制作难度远比紫砂低，且基本是成品。一时间，甲泥变成了稀有珍贵底槽清，甚至有经营者公开宣传，甲泥就是紫砂。陶土甲泥就这样借着底槽的名义，合理合法地变成了紫砂，再加上市场上看颜色认泥的颜色专家，助推了与底槽清颜色相近的假底槽清泛滥。

八、全手工

人类社会的进步，首先是工具的进步，顾景舟大师当年亲自到上海去制作紫砂壶模具及工具，就是借用更先进的工具设备来制造更好的制壶工具，现代制壶工具的集成，是一代一代紫砂人智慧的结晶。现代的全手工同样要借助传统系列工具，只不过少了一个模型，而又多了一个模板来代替模型的准型功能。如果一定要解释全手工与半手工有什么区别，我想仅此而已。如果说要求空手做壶，这是绝对荒唐的事，就是在远古的新石器时代的陶器，也是在借助简陋的工具制作出来的。所谓的全手工与半手工，只是个成型方法，与最后烧成的紫砂壶品质没有必然关系。但掌握全手成型方法的人在创作上占一定优势，这并不是说做半手的人不会创作。再说，上千年来一代代紫砂人是难以计数，但传承下来有生命力的壶形就那么几十个，历史事实证明，创作不是人人都有那个天份。所以，所谓全手半手，都无可厚非，只是一个环节。问题是，先是一部分人鼓吹全手工就是艺术，全手工才有收藏价值。在趋利的时代，人人在向全手工进军，并爆发出五花八门的鉴别方法。紫砂泥有可塑性，仿制作假有多么容易这里不用多说，理解了“可塑性”这三个字的意思后自然就懂了。这里主要解说这些鉴别方法和价值观对宜兴传统紫砂的杀伤力。

拍打痕、折皱痕、泥凳痕、手指痕、接头痕、过渡痕、内壁章、甚至说泥门越松，就是越粗糙的就越是全手工。全手工的象征就是痕迹，找到了痕迹就等于找到了艺术。传统紫砂泥是砂炼成的泥，粗糙、痕迹、色差、变形开裂、渗漏水都由砂的特性带来的天生的缺点，传统制作工艺的发展就是为了减少或消除砂带来的缺点。所以，传统做壶人在制作紫砂壶时，是千方百计地使尽浑身解数来消除各种痕迹，使之珠圆玉润，内含温润之光。泥料越好，相对难度就越大。要想消除一点点痕迹就可能要付出很多天的努力，而加一点痕迹只需几分钟。由于收藏者要买的是痕迹，而正宗传统紫砂泥又不能按照这些痕迹要求来制作，客观市场的发展不仅截杀了传统紫砂制作工艺，也直接助推了等外泥进入紫砂市场，甚至泥质差、水还多的烂泥坯全手工壶还被捧为紫砂壶中“最耀眼的明星、身价百倍的艺术品”。由于全手工用的准型工具是模板，把紫砂壶型逐渐演变成几何形态。甚至有很多人宣传，几何形态是标准的紫砂艺术。传统紫砂工艺和艺术变成了这么简单，还那么的值钱。谁能阻挡抢钱大军的疯狂杀入呢，手拉壶、注浆壶、机车壶、烂泥壶做点痕迹、盖个内壁章全成了全手工。现在只要在公开市场上浏览一下，昔日紫砂壶中“最耀眼的明星、身价百倍的艺术品”全手工壶价格为什么飞流直下呢。因为，“全手工”只是个概念，概念本来就不值钱。

因传统紫砂泥是砂炼成的泥，虽然有一定的可塑性，但细密度与结合力低，如果密度与结合力不够，烧制时很容易产生变形、掉砂、跳砂、开裂、渗漏水问题。所以，这个缺陷就要由人工在制作中来弥补。传统用模型来挡坯推墙刮底，不光是准型作用，也是为了增加泥片的密度与均匀度，增加了抗震性，也大大减少了在烧制过程中出现的变形、跳砂、开裂、渗漏水问题。泥料越好，这要求就越高，顶级泥料，需要内外同等紧泥门密度，才能保证有成品率。所以，使用模具制作传统紫砂，是科学的，模具是前人创造的宝贵财富。

除以上八大金刚之外，市场还创造出了五花八门的故事神话、千奇百怪的名称概念。当这一切都变成了利的符号之后，真紫砂就被无情的淹没了。