玩壶之乐在于人与器的互动感应

壶据考古所知,紫砂壶创始于明代,开花于清代,结果于今朝。数百年来,它丰富了多少人们的精神生活,也激发出丰硕的文学、艺术之花。更由于紫砂是植根于日常生活的工艺美术品,所以比其他文物更能忠实地投影出当时的社会、文化风貌。

翻开一部紫砂发展史,我们似乎可以从大彬制器的古穆苍苍,凛受到明季的朴朴古风;从鸣远遗器的晋唐书风与写意传神,领略到自然主义的诗风茶意;从皇室御器的繁复纹饰,见识到盛世王朝的繁华如梦;从大亨的精谙易理和威武不屈,检视今日陶人的内涵与气节。

从釉彩壶的内朴外华,探究紫砂与釉彩间的短暂姻缘;从满腹瀚的曼生壶,濡沐江南的鼎盛文风;从彭年传器,见证“壶随字贵,字依壶传”的千古绝唱;从家羽后身仿青铜祭器,反映清末国势颓弱,创意活力低落的仿古风格;从民初上海仿伪砂器的超高制技,警醒其为祸千年的殷鉴;从蜀山陶业合作社茶具,解构官方对创作风貌的规范;从当代缤纷多采的紫砂面相,回溯商业浪潮所向披靡的渗透力。

透过史册,我们看尽五百年紫砂的起、承、转、合;透过砂器,我们看到紫砂先辈的心血结晶;透过比较,我们更看清历代紫砂创作的得与失。技艺再高超的陶人,终究是要走下舞台,盖棺论定的,但在曲终人散的此刻,我们总是要从包浆莹润的胎土中,从口盖流足的眉宇间,更从壶底的款识署名里,去—缅怀窑火初成时的昔人手泽。壶的图片在中国工艺美术史中,紫砂发展史,或许是其中最具人性色彩的,原因无他,君不见从虚无缥缈的金沙老僧、供春小僮,到典范犹存的朱可心、顾景舟,五百年下来,紫砂陶器的兴衰起落,无不紧紧围绕者一个又一个的人,所以一部紫砂发展史无疑即是一部陶人与泥土的历史!

一般说来,宜兴紫砂壶按质量可分为粗货、细货、特种工艺品三大等级。

粗货即一般商品壶,指价格低廉、造型单纯,加工简单粗糙,用泥粗放的低档品,供应社会大众的普通商品壶。

细货的造型较为丰富多样,具有一定的工艺水平和装饰艺术,这类产品多由掌握一定技艺的人制成,细货价格较粗货要高些,可谓是经济实用的工艺品。

至于特种工艺品即当代一般俗称的名家壶,也是能够获得藏家宝爱珍藏的精雅之作,大多出于名家之手,其价格高低是按壶艺家的成就及作品的艺术价值而论。这类壶艺术水平高,产量少,显得更加名贵。玩壶的图片早年名家壶指的是工艺美术师级以上的创作,但后来一则由于商贾为其作嫁,再则助工、美术员中亦不乏佳作,所以名家壶的定义愈来愈宽松,有少数店家甚至把曾在壶书上的陶手都提拔为名家,以增加其价值。

近年国内经济起飞,赏壶人口成长惊人,但对砂壶的鉴赏能力并未及时跟上,出现盲目追逐名家的现象,十分重视作者的头衔、职称。这使得部份陶人透过各种快捷方式取得五花八门的封号,大师、巨匠漫天,自抬身价,过去在官方体制下所建立的严谨审核体制,为之浑沌蒙尘,劣币凌驾良币,这个弊病有心藏壶者应予正视。

其实,名家壶三个字不是刻在壶上,也不是靠商贾大敲边鼓,更不是作者自吹自擂就会成立的。一件高档的名家壶必须能充分呈现陶手的个人风格与工艺特色。因此真正有素养的紫砂名家必须从造型设计到制作成型,从养土练泥到入窑烧炼,全程参与,充分投入,并旦严格品管,瑕疵品绝不流入市场。玩壶图片诚如紫砂大师徐秀棠所言,“名家未必皆名作,名作亦未必皆出自名家”,一昧宥于名家的光环假像,必然会失去紫砂收藏的品味与乐趣。

一般而言,当代名家壶的收藏价值通常大于实用功能;商品壶则以量产为目的,所以造型较简单(便于挡坯成型、减少工序,并降低窑烧失败率),胎土一般,做工简略,实用功能大于收藏价值。可以理解的是,越高档次的佳作数量自然有限,必不能满足收藏者全面的玩赏需求。

事实上,商品壶并非一无可取,除了价格的优势外,由于制陶工人长年生产制作同一形制,所以工手老辣,快意潇洒,随兴之作自有其野趣所在。建议初入此道的同好,不妨从品相较佳的商品壶入手,多看、多问,择其优者再买入赏玩。

至于所谓的名家壶总是别人说的,要掏腰包的可是您自己,所以收藏紫砂壶千万不可惑于名家之威,而失了自己的主见。要知,玩壶之乐在于人与器的互动感应,而不是在于价格的高低贵贱。

⋈有些人玩壶不关注壶本身,本末倒置——玩壶别看名气噱头

陈壶掌柜: 微信zishah

陈壶,一个亲民紫砂品牌,精选天然原矿,坚持手工制作!主攻中小品实用圆壶,品质过硬,价格厚道。

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