妄论壶之美

工作上忙过一阵子了，现在比较闲，就扔块砖头出来，希望能引出宝玉来。

很难理解，因为难度问题、肖似什么，而能攀得艺术上的高度，因此不客气地说，有些所谓的大师实在是人造的东西。

在壶艺发展史上，我认为陈曼生是真正的“基础理论”型的大师，他创“曼生十八式”（十八只是个数称，具体有多少式不能肯定），将美学理论更多融入了制壶工艺，使一些壶形完美化，大大地指导了制壶行业。具有美学理论指导的“民工”，依此力行，也就跟着成为了大师，在壶史上留下了精彩的一页。

我们对最经典的传统壶型来做个欣赏吧----石瓢/仿古/西施等几种，大约是最受认可的传统经典形。干脆就看石瓢，我把它归纳了这么几条：

1、线条简洁舒展，走得很长，显得很大气，底部长阔，又极其稳重。
2、整体结构上是一种“上紧下松”的感觉，产生一种引体向上的动感美。
3、顶部实际是略有倾斜的，这就能造就一种“顾盼”的灵动效果。

所以石瓢大概是最能集大气稳重、灵气、动感有生气为一体的壶形了。

很多其它经典壶型，所谓有“神气”的，其实也就是暗合了一些美学理论，自然就会展现出一些气质，跟匠师们的人品/学问/精神状态等玄而又玄的东西并没有关系。制壶匠师们不妨留心一下，是不是这样。

据此有个结论，一些冠以“做工超难，唯妙唯肖。。。。”等忽悠词汇、又标出不合身份的价钱的壶，一般也就是闲来可以看看的东西而已了。