精选紫砂古壶欣赏（清初-民国）

“艺术要有决断，要朴素、要率真，要把亲自感觉到的表达出来，以达到形、神、气兼备，才能使作品气韵生动，显示出强烈的艺术感染力。”本文陈壶精选了一部分紫砂古壶（清初-民国），你在别的平台上看不到的。大家多看，反复看，每个人都会有不同的理解，欢迎和我交流，掌柜微信941741
清早期 馥远亭款莲子铭诗句大龙旦朱砂壶

宽 17.3公分

估价：RMB 400,000-500,000

出版：

1.《紫砂名壶鉴赏》，封面，印刷工业出版社，2011年8月。

2.《陶都风宝岛情-宜兴紫砂艺术台北展》第54页，图17，盈记唐人工艺出版社，2013年10月1日。

此器是朱泥器中少见的大壶。朱泥泥性不利单独成大器，多需藉调砂手法来补强坯体强度，所以每见朱泥大壶必掺以熟料支撑，而熟料颗粒与朱泥胎肉之间的相融效果，也是鉴赏的重点，一般谓之“朱砂”，常见于清初外销欧洲贴花器，或销往东南功夫茶区的龙旦、文旦之属。壶底以竹刀写泥，阴刻“城里山林竹外居，朔风飘冷入屠苏”，署款“莲子”。壶把下方以木印钤盖“馥远亭”三字无边阴文印款。“莲子”、“馥远亭”具未见史载，但偶见于清初闽南出土朱泥大壶上。*《馥远亭款莲子铭诗句大龙旦朱砂壶》壶、印款与出版物。清早期 惠孟臣诗句款朱泥高梨壶

宽 12.7公分

估价：RMB 200,000-250,000

出版：《古壶之美-卷二》第46页，图13，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2012年11月。

备注：本品为《成阳艺术文化基金会珍藏》此梨皮朱泥形制亦如高梨，以粗砂为胎，与清初龙旦、文旦壶用泥相近，壶壁亦较厚实，口盖较宽，应为思亭壶式之前身，但气势更为雄浑。壶底铁刀精刻“香引玉人来”，反映工夫茶俗以茶代酒、以茶会友的心态。末署一圆一方“惠”、“孟臣”篆字阳文小章。*《惠孟臣诗句款朱泥高梨壶》壶、印款与铭款、出版物。清早期 王志源制百果壶

宽 15.5公分

估价：RMB 40,000-60,000

参阅：《2007年国际紫砂研讨会论文集》，第107页，图16，故宫博物院编，紫禁城出版社，2009年。壶身呈倒立石榴状，萼蕾与干果作足，泥色呈米黄，局部有朱砂飞釉，承以白果、荔枝、瓜子、核桃、花生及莲蓬，塑工自然、善用巧色。莲藕作壶流，呈三湾状，从壶底引出，一气呵成。菱角作壶把，深褐巧色，饱满有力，便于把握。整器设计疏密有秩，自然灵动，巧夺天工。王志源清代早期制壶名家，善做花货，其传世作品有文房杂件，多佳器，茶壶极少，英国国立维多利亚阿伯特博物馆有收藏一件王志源款百果壶，与本拍品造型风格一致，可兹比较。*《王志源制百果壶》壶、印款、参阅刊。清早期 陈觐候制紫泥桃花泥夔龙贴花碗

宽 21.8公分

估价：RMB 100,000-120,000

参阅：《紫玉暗香-2008南京博物院紫砂珍品联展》第261页，图122，江苏文艺出版社，2008年9月。

精炼紫泥材质，器胎均匀规整，塑花口碗式。口沿围线，碗身束带一圈，居中贴变形夔龙纹，简洁素雅，高圈足起线，碗底中心钤四字阳文篆书印章款“陈觐侯制”。此碗制作工艺精湛，为不可多得的紫砂制器。陈觐侯（约1702-1765）：荆溪人，所制古器极精雅。传器中壶少而古器多。史载，陈觐侯作品曾被作为贡品为清廷御用。*《陈觐候制紫泥桃花泥夔龙贴花碗》碗、参阅刊。清早期 朱泥贴八宝纹平盖大莲子壶

宽29.6公分

估价：RMB 60,000-80,000

参阅：《紫砂古调》第138-139页，图92，静观堂出版，2013年12月15日。莲子壶式，扁珠钮，通体贴塑缠枝纹宝相花纹饰，等距相间，盖面为八宝纹饰，对比平衡。贴纹版模清晰，做工细致精湛，布局疏落有致，整体图案，动静结合，相得益彰。除去器表纹饰，此壶造型饱满，气度雍容。造工颇精，钮座、盖沿、壶颈等细处线面修饰讲究。壶底圈足与壶内修刮工艺亦佳，盖内处理尤见平整利落，内外气孔端正，壶流腴美坚挺，执把壮实蓄劲，尤为精妙。为外销贴花壶之精品，值得赏玩。*《朱泥贴八宝纹平盖大莲子壶》壶、参阅刊。清乾隆 紫泥大菊瓣壶

宽 19.5公分

估价：RMB 120,000-150,000

参阅：《紫砂古调》第178页，图129，静观堂出版，2013年12月15日。壶体上挺下弧，菊瓣自钮由上而下，延至壶底一捺，鼓腹饱满，型体硕大，甚为罕有。菊瓣壶式多为偶数瓣，此壶通体为24片瓣叶组成，且每片瓣叶一致，律动起伏。壶、盖、口瓣瓣相吻合，皆能达到通转盖合任何一面，因而菊瓣壶式盖墙甚短，多为微内敛，便于盖合。*《紫泥大菊瓣壶》壶、参阅刊。清乾隆 澹然斋制炉均釉汉方壶

宽20公分

估价：RMB 120,000-150,000

参阅：《故宫博物院藏-宜兴紫砂》，第288页，图191，紫禁城出版社，2007年4月。

本壶呈高四方体，壶身自上而下渐趋丰满，四棱作圆化处理。整体造型端正大方，为汉方壶之标准样式，壶流以四分之三平贴身筒，把圈方中寓圆，拱桥式钮，口盖紧密。壶以紫砂为胎，外壁满施炉钧釉，釉色层次丰富，流淌自然，如飞絮漫天，绚丽多姿，是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作。壶底心模印“澹然斋制”篆书印章款。炉钧釉是雍正年间创烧的一种低温釉色，由于釉面具有仿钧窑的特色，所以被人们称为“炉钧瓷”。唐英《陶成纪事碑》载：“炉钧釉，色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”紫砂胎炉钧釉，乃先将紫砂“本烧”成品，再行上釉，色彩丰富，一般称作宜钧，此壶即为个中佳例。*《澹然斋制炉均釉汉方壶》壶与、印款、参阅刊。清中期 友兰秘制二泉铭诗句紫泥汲直壶

宽13.7公分

估价：RMB 100,000-120,000

此壶直筒式，或曰“汲直”壶式，泥胎泛紫，应为“底槽青”泥料。耸颈斜肩，流嘴笔挺，随形扣把，宛若耳状，钮呈柱式，口盖密合，壶底内凹呈圈足，此壶古朴简练，观之悦目。据顾景舟《宜兴紫砂珍赏-紫砂陶史概论》记述：“与大亨同时的邵友兰；年龄稍轻；亦生于乾隆晚期；殁于同治初年；享寿颇高邵氏于道光年间为朝廷制作贡品；北京故宫博物馆藏有友兰制友泉铭诗句温壶”邵友兰生于清乾隆末年，殁于同治初年（1795），为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作过贡品，北京故宫博物院现收藏他的传器。邵氏与“符生邓奎”、“邵二泉”等名家同时，常有印记留在制器上。所用印章有：椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”、带边框的，“友兰秘制”盖内钤“友兰”、“真记”楷书小章。壶身常见有铭刻，一般署“二泉”或“竹坪”。*《友兰秘制二泉铭诗句紫泥汲直壶》壶与印款。清晚期 何心舟制齐安炉铭玉成窑风炉

宽 13.5公分

参阅：《玉成墨影上》第19页，西泠印社出版，2014年1月1日。

估价：RMB 30,000-40,000

备注：本品为《成阳艺术文化基金会珍藏》

典型玉成窑泥胎，直筒形制，中腹微鼓，底承犴门，胎壁厚实。炉口呈梅花式，中下腹开孔海棠式，孔上壁沿铭刻“齐，安宫铜熏鑪，容五升具，盖重五斤六两，神爵四年典，宫啬夫忠佐史工司马让造，第一百三十一廿三。”，署款“齐安炉铭，心舟摹”，钤有“心舟”方印。此炉具设计简洁大方，大小适中，虽形制适宜日常茶事活动使用，却透出非一般的文人器气息。何心舟，清同治、光绪时宜兴制壶高手，号石林居士，生卒不详。因文献记载匮乏，其生前字号难考，但从其传世作品来看，无疑是清晚期成就最高的紫砂艺人。何心舟是练泥及调砂高手，他所制作的调砂壶质坚砂匀，粗而不糙，壶面光滑却透气良好。其作品多与文人雅士合作，最常见与晚清书法家梅调鼎（1839 - 1906）合作铭文茶壶，造型多仿柱础、秦权、汉铎、石瓢和瓜匏等等，而又自成一格。*《何心舟制齐安炉铭玉成窑风炉》壶、印款与铭款、参阅刊。清晚期 俞国良制愙斋款东溪铭刻段泥觚棱壶

宽 16公分

估价：RMB 58,000-60,000

壶作“觚棱”式，因芝加哥博物馆现藏有曼生壶一持，亦作觚棱式，壶铭“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗，祥伯铭”，恰与壶造型方中有圆，有棱无角之意相合。此壶身呈收口方形，四角圆转，过渡饱满，桥梁钮与壶身造型相呼应。器形布局合理，线条稳健流畅，营造出圆与方的对比，更具古色古香之韵致，乃曼生壶式之代表作。壶身一侧署款“东溪”，另一面镌刻佛手图，平底钤有“愙斋”。吴大澂（1835—1902年）：号愙斋，为晚年所用号，其人曾任广东、湖南巡抚，清代著名金石学家，擅书法，精篆刻，绘画功力深湛。尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式，与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款。

俞国良（1874-1939）：又名祖琳，清末民初著名紫砂艺人，原籍无锡锡山。曾受聘为苏州金石家、湖南巡抚吴大澄，及两广总督端方制壶，历来被视为紫砂珍品。1932年，俞国良的传炉壶获美国芝加哥世界博览会优秀奖。

赵松亭，号东溪，或别署“东溪生”、“东溪渔隐”。是清朝道光至咸丰年间最杰出的紫砂刻陶家，同时又是一位造诣很深的书画家。他刻制的紫砂壶，“诗书画印”融为一体，达到完美的思想艺术境界。如今，在古玩市场和收藏者手中的赵氏亲手制作的陶器可谓凤毛麟角。*《俞国良制愙斋款东溪铭刻段泥觚棱壶》壶、印款。清晚期 愙斋款俞国良制东溪铭刻紫泥汉瓦壶

宽16.3公分

估价：RMB 50,000-60,000

备注：本品为《成阳艺术文化基金会珍藏》

汉瓦壶属曼生十八式之一，以壶钮作汉瓦形而名，历来多位艺人都有制作此壶式。此壶应属清水泥，圆筒形壶身，上侈下敛，短流势弯。盖平略见弧，桥式钮，泥质坚结，胎质温润。壶身两侧镌书画，署款“东溪刻”，壶底钤阳文篆书“愙斋”方印，盖内钤“国良”。全器思致渊雅，古趣昂然。吴大澂（1835—1902年）：号愙斋，为晚年所用号，其人曾任广东、湖南巡抚，清代著名金石学家，擅书法，精篆刻，绘画功力深湛。尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式，与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款。

俞国良（1874-1939）：又名祖琳，清末民初著名紫砂艺人，原籍无锡锡山。曾受聘为苏州金石家、湖南巡抚吴大澄，及两广总督端方制壶，历来被视为紫砂珍品。1932年，俞国良的传炉壶获美国芝加哥世界博览会优秀奖。

赵松亭，号东溪，或别署“东溪生”、“东溪渔隐”。是清朝道光至咸丰年间最杰出的紫砂刻陶家，同时又是一位造诣很深的书画家。他刻制的紫砂壶，“诗书画印”融为一体，达到完美的思想艺术境界。如今，在古玩市场和收藏者手中的赵氏亲手制作的陶器可谓凤毛麟角。*《愙斋款俞国良制东溪铭刻紫泥汉瓦壶》壶与印款。
清晚期 王东石制阳羡王东石摹曼生壶款汲直壶

宽14.2公分

估价：RMB 100,000-120,000

备注：

1.本品为《成阳艺术文化基金会珍藏》

2.附送一帧本品拓片。

浙江玉成窑紫砂壶艺，除了泥料与宜兴紫砂泥料略有区别，壶艺造型却大多为清中期以来，文人所喜爱的壶艺造型。尤其是浙江玉成窑紫砂的壶身铭文，刻工，非常别具一格，铭文之布局，刻法之精，极有特点，甚至个别壶艺造型超过了曼生壶。

此壶为王东石所制，砂胎泛绿，凝练缜密；器型为曼生十八式之汲直壶式，为道光时期经典造型，此名来自汉武帝时的大臣汲黯，汲黯性情刚正，被时人称为“汲直”，是后世诤臣的典范。此壶身呈直筒，短颈溜肩，压盖厚唇，盖面微鼓，中竖拱钮，弯流胥出，鋬环弧长。

壶身一侧铭刻“一村花雨，半塘烟水，林边试酌，飒然两腋生风。东石”，书法字体既有楷、隶、行；壶身另一侧，镌刻清供博古图式，整器书画构思独领风骚，颇具文人意趣。此壶底钤有“阳羡王东石摹曼生壶”方印，可见王东石之创作继承陈曼生等文人紫砂之风甚得精髓，且青出于蓝，造型别开蹊径，独具一格。王东石：别号“苦窳生”，清同治至光绪年间的制壶名手，所作之壶造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶及文房具。曾与何心舟相善，一起到浙江宁波创建玉成窑。王东石制壶甚得古法，造工细致，技艺超群，铭刻亦佳，随时风所兴。喜用本山绿泥制壶，烧成白中泛黄，脂如玉色，宛若珠绯。

王东石善于广交书画界同仁，有胡公寿、任伯年、梅调鼎等名士。壶底为订壶者款，盖内或壶身署东石制款。为梅调鼎所制茗壶，底署“日岭山馆”斋号。出品承陈曼生、瞿子冶之文人壶遗绪，喜在壶身刻铭。因其烧造时间短，产量较少，而为藏家所珍。*《王东石制阳羡王东石摹曼生壶款汲直壶》壶与印款。近代 李宝珍制紫泥合菱壶

宽19公分

估价：RMB 20,000-25,000

此壶圆身，立面菱形，上下对称，交错相映，通体呈曲线之美，令人赏心悦目。纵线分割为六个等分菱花瓣，壶身腰部以菱花波线分割，似平静起伏的水浪。产生动感，不同凡响。壶盖上置一壶钮，相互置换吻合贴切，盖内钤“宝珍”楷印款。

上饰四组菱线，与壶身上下对接，根根线条，毫厘不差。壶把由方菱线构成，简朴大方又便于提壶使用，把下钤“宝珍”。在壶内也有棱纹筋线，历历在目，显示手工制作筋纹器之妙。该壶比例恰当，线条清晰，造型典雅，实为匠心独运之杰作。同类作品收藏于香港茶具文物馆，可资比较。李宝珍（1888-1941）：清代光绪至民国年间人，师从俞国良，其技艺也沿袭了俞国良之工法，与当时陶艺家专供铁画轩素坏，所制壶朴实厚重，圆融不已，壶器流传多光货。1915年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，曾赴山西省平定县平民陶器工厂担任技师。*《李宝珍制紫泥合菱壶》壶与印款。

如何欣赏古壶之美？——古壶之美“敦穆质朴”