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这些文章写于: 七月 2017

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黄玉麟和他的成名作品鱼化龙壶

黄玉麟清末制壶名家,为邵大亨之后又一重要的制壶大家,他所制的壶选泥讲究,作品莹洁圆润,精巧而不失古意,灵妙天然。有说他“每制一壶,必精心构选,积日月而成,非其重价弗予,虽屡空而不改其度”。

清道光二十二年,生于江苏丹阳县城,原名“玉琳”,因避战乱,6岁时迁居宜兴蜀山,7岁丧父,由母邵氏抚养成人。13岁随蜀山远亲、制粗货的邵湘甫为徒。

邵家邻居是细货高手汪升义。汪的祖父汪胖子,尤其擅长花货竹器,并与上袁村邵家交好,得一邵氏祖传鱼化龙壶吃茶,玉琳为壶所吸引,总是偷眼看鱼化龙,盯住不放,并在闲时串至汪家,听汪胖子谈山海经。玉林聪明也机灵,很得汪胖子欢喜。邵湘甫倒不阻止。黄玉麟鱼化龙壶 点击查看更多 »

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紫砂壶名家作品欣赏_六方鼓腹壶

紫砂壶中的方器出现得较晚,是在圆器成型工艺成熟的基础上发展而来。方器成型不同于圆器,为打泥片镶身筒而成,成型工艺难度大于圆器。以四方、六方为形壶居多,八方形器较少。

方器造型讲究方中寓圆,要求器皿线面挺括平直,轮廓线条分明,不论是几方形的造型,壶的口盖必须规矩划一,任意转动壶盖,口盖准缝吻合。紫砂壶方器中,常见的四方形器有方斗壶,升方壶,高方壶,扁方壶。此种类型,虽为方器,亦有变化,但每条边线均为直线,面为平面,这是方壶的最基本造型。四方形器中,四边为曲线或阴或阳之变化,形体对称,构成了四方壶的另一种变化,如清道光符生邓奎监造的金深塔壶,六方壶以清乾隆年间的高六方御制诗壶,六方直身提梁壶,明晚期的水仙花六瓣方壶等为代表,八方形器并不多见,在已有的八方器形中也多为不等边八方形器,如现代吕尧臣的八方凌云壶和曹婉芬的高八方壶自然形器。

六方鼓腹壶,方器中的经典款式,也是制作难度极高的一款壶型。lfgfh1 点击查看更多 »

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视觉上认识紫砂壶存在三个误区

紫砂壶图片本人玩壶时间不长,但看紫砂壶贴子较多,感觉需要对壶友提醒几个紫砂壶认识方面容易出现的误区。纯属个人看法,如有异议欢迎交流。我将从视觉、触觉、嗅觉、听觉和价格方面进行讨论,今天就先谈谈视觉

视觉方面的误区:

一、很多喜欢紫砂壶的朋友经常会用眼睛从颜色和光泽去判断一个新壶泥料的好坏,这个可不可以?是可以的,但是有个前提条件,就是你要大量过手各种各样的泥料,知道什么料子好什么料子不好,这个判断需要建立在大量实战基础上。如果你本身玩壶不多,接触紫砂壶时间不长,你怎么能够判断一个新壶泥料的好坏。

那么有没有什么办法即使是新手也可以快速掌握从而判断泥料好坏呢?有的 点击查看更多 »

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中国宜兴陶瓷博物馆简介/导航

陶器是人类文明的起源。据考证,七千多年前的新石器时期中期宜兴的先民们就从事农业耕作和制作陶器,宜兴是太湖流域史前文化的重要的发源地之一,境内山峦起伏,河渠纵横,富有陶瓷原料资源,具有发展陶瓷生产的良好条件。至汉代(公元前206年—公元220年)时已成为江南的制陶中心,烧造釉陶、灰陶和红陶;两晋时期(265 —420年)青瓷生产颇具规模,成为青瓷主要产地之一,窑址达十六处;宋代(960—1279年)宜兴陶瓷的生产区域集中在以丁山、蜀山、汤渡(今丁蜀镇)为中心的太湖西岸;至明清(1368—1911年)生产规模扩大,“家家捶泥声、户户制陶忙”。数千年的制陶史从末中断,生产技艺日益精湛,享誉海内外。

中国宜兴陶瓷博物馆位于我国著名的陶瓷之乡“陶都”——宜兴市丁蜀镇,建馆于上世纪八十年代,至今已有二十余年。博物馆外观为传统的中国古典建筑,因地制宜地采用了大量陶瓷作为建筑装饰材料,气势宏伟,美观大方,全馆占地约三万平方米,拥有三千平方米展厅及相应划分的古陶馆、精品馆和综合馆三大展区。内部陈列了宜兴五千年陶艺华章,集藏万件文化瑰宝,向人们展示了绚丽的火与土的艺术,启迪着陶瓷文化的升华,先后被命名为江苏省、无锡市爱国主义教育基地。tcbwg1 点击查看更多 »

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镜瓦壶容量260毫升_适合泡绿茶

镜瓦壶夏日炎炎,喝点清淡的绿茶比较好,今天就为大家推荐一款适合泡绿茶的壶——镜瓦壶。镜瓦壶为“曼声十八式”之一,以汉瓦、铜镜取材造壶。壶身直似瓦筒,口大、盖平似铜镜,嘴曲上平下圆,把外平内润,钮似壶身缩小之微型,基于造型法则,在变化中求统一。

手持镜瓦壶,实持一部“鉴镱”文史——紫砂壶名家作品欣赏_镜瓦壶

此壶选用家藏青段仿手工制作,泥质温润醇和,器型稳重敦厚,手感甚好。刻绘有多个版本,陈曼生原版壶身铭:“日之光,泉之香,仙之人,乐末央。曼生。”据光绪《宜兴县志》记载:陈曼生宰溧阳,闻其名,致之,曼生出新意造仿古式,镌书画其上,号“曼生壶”,皆彭年作也。这是文人雅士和紫砂艺人相结合而取得卓越成就的例证。此外还有山水、古钱币纹多种刻绘画面供您挑选。

此壶最大的优点即是大口盖方便茶叶进出,壶体简单的刻字为此壶增添更多收藏价值以及把玩趣味,乃是实用性与观赏性俱佳的好壶。镜瓦壶容量260毫升,适合泡绿茶、黄茶、白茶、生普这类轻微发酵茶。光板价格仅500元,带刻绘的为550元。 点击查看更多 »

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挑一把实用的紫砂壶

紫砂壶新品迭出,花样无穷,但“中看不中用”者并不鲜见。紫砂壶的“艺”须在“用”中品,失去“功用”上的意义,“艺”复何在?

容量适度,高矮得当,口盖恰好,出水流畅,是紫砂壶使用功能的主要表现。

大多数茶友都钟情于容量小的紫砂壶(容量在100-200毫升左右),因为小壶便于试茶、品味。香气不涣散,壶的容量低于100毫升的壶,适合泡细碎、嫩度高、叶片小的茶叶。三五友朋会饮,壶的容量在350毫升最佳。因为这种容量的壶保温性较好,适合多人共同品饮,尤其适合泡普洱茶、红茶,因闷、热的特点,茶汤滋味更容易体现出韵味。tybsy 点击查看更多 »

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怎样养茶壶?正确和错误的养壶方法

养壶图片想养好壶,就要尽量选择质地上乘的紫砂壶,那些低劣、残缺之壶养得再好,终究也是残缺。怎样养茶壶?有人总结出了这样一个公式:好泥料的壶+好的养壶方法=一把好壶。

一把新壶从开始泡第一泡茶的时候就和你结缘了。泡茶时,壶的温度较高,壶壁上的细孔会略微扩张,此时要用细纱布擦拭氤氲的水汽,让茶油顺热吸附干壶壁之中,久而久之,壶壁就逐渐生辉了。陈壶总结了一些正确和错误的养壶方法,供您参考对照。

养壶要不急不躁

养壶要不急不躁,不然的话就会事倍功半,反而不得其所。养壶的每个细节都要细心,但每个细节也都可以成为一种享受,至少要有了这样的感觉才算是明白了养壶的真正意义。平时用壶沏茶,应以手经常抚摩壶身,一日十遍、百遍,尽量让手泽接触壶身。

如此使用日久,壶身定会日渐细腻、晶莹、光滑、净亮,如玉似鉴,手感舒适,且能心神宁静,给人以古朴之神韵美感。养壶就如同培养树苗般,掩苗助长则难免有失自然形成之功,所以养壶也不必急于一时,只有要平常多加使用并维护得法,好壶自然就能在您的手里诞生。 点击查看更多 »

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紫砂纯手工与半手工壶之争

紫砂纯手工壶紫砂纯手工与半手工壶之争,是工业文明的进步与传统手工工艺激烈的碰撞。如果撇开艺术去争论技术(是否使用模具)争论永无休止,永远跳不出争辩的怪圈。当艺术去到最高境界层次的时候,艺术就会有排它性,无技术之争可言(“美美与共”),那么技术之争(是否使用模具)就会变得是最无聊的事了。

民国的李景康、张虹对纯手工和半手工已有非常精辟的论述:“就印模与捏造而论,印模之法易精,在工业为进步;捏造之法难精,在技能为绝诣。故印模之法便于仿行,捏造之法则庸工不易措手也。名家之壶俱以捏造见长,坐是故耳。” 点击查看更多 »

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厂版紫砂壶的规范制作流程

所谓的厂版壶,只要是在厂内生产的商品壶,就有特定的规范的工艺流程。厂方正是根据制作一只壶品所需的工时来合算工人每月的工制计划和应完成的产量的。

报春壶是厂内较为高档的商品形制之一,它的工艺包含了大部分传统器型的经典工艺流成。虽然身桶借助模具成型,但上下必须使用6块泥片,制作工艺比较复杂。本文陈壶就以报春壶为示范简单的介绍一下一把厂版紫砂壶的规范制作流程:

1、打泥条,围身桶。依据底片的大小来制定壶身的尺寸,在身桶基本成型后借助模具挡胚定型。(请注意,在此时,挡胚的手法和认真程度已经对一把厂版报春的好坏产生了影响。)

2、上满片,固定身桶形状。壶身上竹仳进行明针,这道工序可以使泥门紧密,从而达到固型的目的。(每个工人在使用竹仳时的手法不同,而且眼光也有差异。所以即使是借助同一模具定型的身桶在经过此道工序后也不可能完全一样。)厂版紫砂壶图片 点击查看更多 »

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紫砂提梁壶的两种形式

硬提梁图片提梁壶乃壶式之一,始于北宋,流行于明清。小口,细流,鼓腹,平底,有盖。为了提拿方便,在肩部两端连以半月形提梁。提梁壶是指以提梁为把的紫砂壶,它是一种比端把壶年代更早的壶式,因为古人饮茶,是将茶壶放在茶炉上烹煮,用提梁壶较为方便。提梁与壶身的重心在一条垂线上,提执时比较省力,也不易损坏,只是斟注时较为费力。

提梁壶可分为两种形式,一种是硬提梁;另一种是软提梁。

硬提梁是与壶身同时制出,提梁固定无法放下。还有一种金属提梁壶,是用螺丝将单梁固定在系纽上,也属于硬提梁的一种。硬提梁壶,平时所占空间亦大。但提梁的形式感强,上虚下实,上轻下重,加之提梁又可做成不同的形态,可以表现出风格多样的形式美感,有的飘逸,有的沉静,有的华丽富贵,有的质朴庄重。 点击查看更多 »