瞿子冶简历_瞿子冶怎么读？

「瞿壶」，即为大家所熟悉的子冶壶，被我们常规称为“子冶石瓢”。瞿子冶怎么读？[qú][zǐ][yě]

瞿子冶简历：瞿应绍，清代上海人，字陛春，号子冶又号月壶。诗书画俱工，由精画竹及篆刻，极具特点，今人玩壶，多说子冶壶，而不说瞿壶了。

在道光朝，瞿壶的地位在上海可谓一般。据《旧上海史料编》记载：“在清朝道光年间，上海有一位性好古雅的瞿姓贡生，自出心裁，制壶各式各样。因制作雅致字画篆刻题诗无一不妙，最适于风雅士子酒后茶余的请赏，所以大受欢迎，特别称它为「瞿壶」。”

他所制的月壶，先自制成各式模型，次在家中延请宜兴陶工多名，使用宜兴陶土照式范成茶壶，再在壶上亲自画竹题诗，更由他的友人“邓符生”篆刻后，寄自宜兴入窑烧炼，然后运回上海。

他一生所制的壶很是不少，并有月壶题画诗一卷行世。子冶壶多仿曼生之形，也做改变，装饰极有自己的特点，为曼生壶式之后又一文人壶的代表。

瞿应绍作品欣赏
「冬心先生余藏其画竹研，研背有竹一枝，即取其意。」

「板桥有此一纵一横，颇有逸情。子冶藏板桥画，盖仿梅花盦者。」行书刻铭。

「子冶画壶」行书刻款。「宜园」︑「彭年」︑「吉壶」阳刻篆书印款

口内敛，腹斜直，短直流，三角形把，桥形盖钮拱起，底有三扁圆足，壶盖、流、把与壶身均以圆融弯角衔接，此为著名的「子冶石瓢」。器腹有两侧瞿子冶（1780-1849）各刻画金农（1687-1763）、郑板桥（1693-1765）画竹，竹叶画意延伸于壶盖，逸趣横生，刻工犀利，疏密交错掩映、枝叶生动自然，相应成趣。

金农之画侧铭：「冬心先生余藏其画竹研，研背有竹一枝，即取其意。」板桥之画侧铭：「板桥有此一纵一横，颇有逸情。子冶藏板桥画，盖仿梅花盦者。」壶盖有「子冶画壶」刻铭，内侧铭「宜园」，壶底镌「吉壶」章，把下有「彭年」印款，当为杨彭年（嘉道年间）与瞿子冶所合作制成。
“申锡”、“茶熟香温”、“子冶”、“千石公侯寿贵，许梿”款

这件瞿子冶铭申锡制段泥汉方壶，系紫砂文人壶之典型。壶以段泥制成，古朴典雅，壶身有子冶行书铭文“旦夕畅饮三杯，身心了无一事”，茶禅一味，耐人赏玩。另一面则许梿隶书仿汉砖文“千石公侯寿贵”， 后以木模压制“许”、“槤”连珠印款，金石意十足。

子治申锡合作壶多见于博物馆收藏及资深收藏家秘玩，茶禅一味，耐人品玩，因此更显得弥足珍贵。1987年台湾出版的《宜陶之旅》一书中收录有此壶。
子冶款紫泥上釉杯
款识：茶熟香温（底款）；申锡（把款）；子冶（刻款）

镌刻：煎雨前茶作诗中，画清凉世界。子冶。

此件汉君式砂壶，异常难得。究其原因，一方面是因为申锡制壶往往以方器为主，极少见到圆壶，而像此类复杂的汉君式圆壶更是市场首见。在艺术品市场，物以稀为贵的道理为收藏者广泛接受，艺术品创作者的精细之作或特殊作品，其数量定不会多。

另一方面，此器为著名古文字学家、考古学家、金石篆刻家、书法家商承祚先生旧藏，是其生前最喜欢的茶壶。以商先生对文字、器物、书法篆刻知识的把握，他会选择收藏、使用此器，可见此器不论刻绘、制作还是历史价值，均已符合了顶尖文人的审美要求，属文人砂器中的精品无疑。款识：锦昌蒋记（底款）；子冶（刻款）

镌刻：辛亥仲秋子冶仿。

观紫砂传器，“百果”多以壶、杂玩等形式出现，而作为文房用器者则少之又少。此件百果笔架制式小巧，以一架台、三“百果”组成，其中一只深褐色菱角居中，两角高高翘起，以作搁笔之用。菱角左右两边另塑一荸荠、一蚕豆，以作装饰。架台细长，紫泥制成，两头作半圆形，架身一面刻“辛亥仲秋子冶仿”七字，字迹端正有力，与其它子冶传器上的镌刻相比，似更胜一筹。

子冶工诗词书画，又善篆刻，有诗书画三绝之称，其参与制作的紫砂器总能别开生面的赋予新的艺术内容，是文人参与紫砂创作的典范，其作品广受后人所好，至民国时期，日商于沪上高价收购子冶作品，已几不可得。壶身一侧刻有诗文“蕊珠仙子旧高台，为厌繁华带雪开，怜尔素衣能伴我，长随照月入窗来，子冶篆刻

另一侧阴刻梅花，几根虬枝梢头绽出朵朵梅花，或繁枝密蕊，或秀雅含羞，朵朵有神，却各不相同。

此壶作高身四方体，创造出优雅悦目的造型，使之更显端庄、内敛，制作精致，用温润的紫泥制作，更使人爱不释手。通观此壶，制作精致，曲线饱满，比例协调、搭配合理，突显整器挺拔的气质，使得整壶有方正古雅、气势雄浑之非凡气度。是难得一见的艺术佳作，深可典藏，卓尔不俗。壶公冶父（瞿子冶壶的款）、昌记、慕匋堂制，陈、缶盫藏石戊申七月星州刻、符生（邓奎）

整套摆件共二十四件，均为紫砂所制，包浆浓润，保存完好。器形不一，有提梁壶，有金蟾，有多流壶，有瓶，簋、豆、壶等多件器物。这二十四件均为名家所制。如所见款识有壶公冶父、 昌记、 慕匋堂制，陈、缶盫藏石、符生等。其中如壶公冶父为瞿子冶的别号，
壶体一侧刻有花纹，另一侧镌刻铭文：“五石无用，合世则重。子冶”，壶把有“申锡”小印，壶底有篆书“曼寿摹古”款。

此壶作匏瓜式，亦称葫芦状。段泥胎质，泥细莹润，流嘴短呈微弧上翘，执把成环弧状，穹盖嵌入壶身，整体灵动自如。壶体形制挺拔饱满，且线条浑圆，婀娜丰腴。
款识：彭年（把款）；石壶山人（刻款）

镌刻：石壶山人写

清代陈曼生与杨彭年合作制壶为后人传为佳话，此后，文人参与紫砂壶的制作成为了一种风尚。《耕砚田笔记》载：“乾隆时期制壶多用模衔造，其法简易，大彬手捏遗法已少传人。彭年善制砂壶，始复捏造之法，虽随意制成，自有天然风致。”这也是陈曼生选择与杨彭年合作制壶的原因。

在曼生之后，杨彭年亦与瞿应绍、邓奎、朱坚等人合作制壶，所制茗壶皆具有浓厚的文人气息。此壶便是一件典型的文人合作佳品。此壶由杨彭年制，瞿子冶刻。壶身通刻梅花，刀笔流畅，清新典雅，展现出了极强的书画功底。其细节制作亦极为考究，钮、把、流制作一丝不苟，极具把玩、观赏之价值。款识：锦昌蒋记（底款）、子冶（刻款）

镌刻：水流花自放，山逈月初沉 子冶。

此壶身筒以段泥为之，圆润饱满。壶把、壶嘴又以紫泥制成，巧塑以葡萄藤蔓与葡萄叶片包裹之状，又有数只松鼠穿梭其间。松鼠灵动、活泼，十分可爱。刻饰落款子冶。整体给人以浓厚的文人情趣。锦昌蒋记应是当时一商号。壶身刻有，子冶式。

此件瓦当壶为仿汉代式样，造型独特，色泽古朴，以几何线条为主，呈半圆造型。壶体规范有致，线条简洁流畅，块面平整，过渡自然，圈把弯流，比例协调，虚实有度，做工挺括。嵌盖制成半月式，巧妙的与壶体融合在一起。

⋈延伸阅读——瞿子冶和他的子冶石瓢